盡管沒有玩過白露社聆花女子學院四部曲的前三作：寄甡-千面-夜永，但我一眼就被《南梔》的封面所吸引：12年前，梓嫿和紫娑背對背悄然伶立著，梓嫿手中是自由的非鳥，紫娑膝上是安靜的灰貓，一切是那麼的靜謐和美好，但背後的鋼琴曲《the old》悠然演奏著傷害的曲調，那曲調中是失去，是感傷，是懷念，是求而不得，是春日葉尖上的一滴晨露——閃爍著朝陽的光芒，但也是歲月留下的淚痕，就像那個在十二年前，不辭而別的紫娑在梓嫿的心中留下的痕跡一樣。
《南梔》的故事高度集中在梓嫿和紫娑的重聚與重新接納彼此，這多少讓我感到有點意外，因為這種長久的分離，就像是斷了線的風箏——斷線的那一刻，你已經知道往事已經永遠難追憶，茫茫人海中，只剩下了握住斷線那個人的背景，就像是《壞結局劇院》中，那個用舞台劇祭奠著逝去的、不為世人所容愛情的劇院老闆。
那麼，最大的困難是重逢，但是《南梔》的重心並不在於此——紫娑是12年前飛出去的那隻風箏，但是線並沒有斷，那便是來自英國的少女露娜，她自幼把紫娑當做姐姐看待長大，之後又來到了聆花女子學院就讀，所以她便成為了把梓嫿和紫娑聯系起來的那條線，因為她回到聆花女子學院，直接促成了梓嫿和紫娑的重逢。
如果是對故事中的角色塑造進行評價的話，露娜也無疑是那個可以獲得最高評價的那一位。至於其他的角色，小唯老師，兩位妹妹千尋和眠雪，都多少有點太工具人了，她們提供了遊戲的後半段，就是梓嫿和紫娑重新接納彼此的過程中的內容——但是這一部分，有些太過於注水，幾乎全是沒有多少營養的gal日常，也缺乏一些時間刻下的傷痕被治癒、或者留下的塵埃被擦拭，那種「recall the memory」的，觸及靈魂的體驗——有從兩人內心寫彼此對對方的熟悉、了解和遷就，但是溫潤日常中，缺少一個情緒的爆發點。
不過可能因為我並沒有玩過前三部，缺乏必要的情緒積淀，導致於，讓梓嫿和紫娑兩人不得不分開的理由過於薄弱，兩人重聚以後，明明像老夫老妻一樣彼此熟悉而自然，卻又還需要根據10個問題，走向4個結局(其實3個是分離)同樣是讓我難以共情——因為現實面臨的最大問題，明明是兩人同父異母的身份，但在《南梔》其實是被避而不談的，那麼漫長的「拉扯」，有些不符合劇中反復提到的，「30歲的人」的心境。
飄零十二載的風箏，終於收回了那條線，也許需要的，其實是怨恨、是爆發、是放下一切心防之後的模樣，就像是路人女主中倫也對英梨梨的控訴，就像是英格瑪博格曼《秋日奏鳴曲》中兩個女兒對母親的職責——而梓嫿和紫娑，表現的就像是兩人從來分開一樣，這讓那失去的十二年，並沒有太足夠的重量。
來源：遊民星空
