如果只看劇情、美術和設定，那麼《祝你好死》可能是個好遊戲。
無論是死神老闆忍無可忍，下場暴打中層管理的題材。還是那專注於冷色調的運用，藉著典型美式卡通風格，演繹荒誕職場喜劇的美術。無不讓人感受到其中那諷刺的黑色幽默。
當工作介入到我們的生活，成為其中某個具有決定性意義的部分時，我們就不可避免地成為了「職場」笑話的受眾。事實證明，當一台機器跑起來的時候，作為這台機器的一份子，你就會自然而然地看到無窮無盡的槽點。
本作對於「職場」題材的處理，相當有趣。這不是一個通常情況下，流於套路化的「打工皇帝」故事，它將那些「都市童話」中的慣用角色，進行了一次身份的對調。我們所看見的，不再是打工人憤然對抗黑心老闆的逆襲道路，反倒是老闆因為員工擺爛後，不斷暴漲的工作壓力而崩潰，繼而重操舊業開始教訓員工的故事。
雖說在Roguelike遊戲中，劇情在大多數情況下都乏善可陳，基本是片湯話來回轉。但在《祝你好死》中，這部分的體驗，卻是能讓人看出來精心設計的痕跡。不僅遊戲開頭有著完整的播片，為你介紹「冥府公司」建立的前因後果，玩家在冒險過程中遇到的所有NPC，都會有著相當符合其設定對話。
《祝你好死》在劇情上的匠心，很大程度體現在對話的文本設計上。它採用了類似於《黑帝斯》的人物對話方式，給所有人物，尤其是BOSS，都建立了一個隨機對話文本庫。而當玩家滿足了某個特定條件時，這些對話就會被觸發。
第一大關的BOSS布拉德，是公司里熱衷於上班摸魚的安保主管，幾乎每一次對戰開始前，都會針對性地嘲諷玩家幾次。他甚至會在地獄專用的社交網絡上，傳播暴打老闆的實況，以此收獲了不少的關注。
布拉德的嘲諷，並不僅僅是一個孤立的事件，隨著玩家輸給他的次數增多，公司內就會開始傳起閒話。如現實社會一般，公司老闆被員工屢屢毆打而毫無辦法，喜好八卦的員工們，就會在私底下分享老闆的出糗實況。
不停在變動的劇情對話，讓每一局的體驗都十分新鮮，仿佛遊戲成為了一個互動型的情景喜劇。當玩家成為這出冥府職場情景喜劇的演員之一時，確實能夠獲得非比尋常的參與感。仿佛整個遊戲都在隨著你的進度一同推進，NPC會因為你實際做過的事情，而改變他們的行為與想法。
此外，隨著玩家不斷打服這些造反的中層管理，故事還會出現讓人意外的展開。遊戲中的文本，雖然大多以一種煞有介事的荒誕喜劇風格來呈現，但除了對於職場的日常諷刺外，還蘊藏了不少作者的隱晦表達。壓倒死神老闆理智的那些雪花片一樣的文件，從何而來？各大中層管理紛紛擺爛背後，還有什麼影響了冥府公司的運轉？在最後的幾個關卡中，這些懸念有著出人預料的答案。
因為是個頗為有趣的扣子，所以這里盡量還是不劇透了。
刻意設計的隨機文本庫，以及拿捏得恰到好處的日常喜劇感，還有隨著玩家冒險推進下展開的新內容，都十分值得稱道。
而且，這些劇情上的內容，在本作極為亮眼的美術風格加持下，還有著更為出色的表現。
極具美式卡通風格的夸張設計，為幾乎只使用了冷色的遊戲畫面，澆上了一層名為「荒腔走板」的糖漿。這種黑白灰的畫面處理，本來難免讓人感到陰森沉鬱，但正如蒂姆·伯頓的黑暗童話那樣，這份陰森，反而極好地為作品本身帶來了視覺上的反差，加重了那黑白間行進的喜劇故事中的荒謬感。
雖然，《祝你好死》並沒有蒂姆·伯頓作品里那種十分童話的溫馨與治癒，但也正因如此，故事本身那赤裸裸地敲擊著現代人神經的譏諷，才會更加具備生冷辛辣的黑色幽默。
遊戲中大量運用的「商務」視覺元素，為《祝你好死》構建了一個完美符合主題的氛圍與情景。
如西裝白領，皮鞋領帶這樣的職場常見要素，被用卡通化的手法糅進了每一個人物、場景和UI的設計之中。穿著毛衣，戴著厚眼鏡的家庭主婦公司前台，提高生命值上限時出現的大大愛心LOGO，垃圾場里會「垂死病中驚坐起」來給你指路的招牌，還有那些在關卡中游盪的，前凸後翹的無頭女白領，皆是如此。
但是，優質的劇情和美術，是Magic Design Studios給出的、僅有的誠意。本作在玩法上，除了還算不錯的動作性外，其他方面幾乎都是一場災難。
《祝你好死》在玩法設計上，企圖還原的是比較復古的Roguelike遊戲體驗——即沒有對局外成長系統的純粹Roguelike玩法。玩家在每次對局結束後，除瞭解鎖一些新的武器或者食物之外，並沒有任何提升自己的手段。所有提升，都只能在單一對局中實現。
無論Magic Design Studios是抱著懷舊的目的，還是有著復興這一類型的野心，這種設計上的想法，都沒有太大的問題。雖然，現在為了讓玩家體驗更順滑，Roguelike遊戲，大多都轉變為了對玩家更友好的Roguelite，但像《以撒的結合》這樣的遊戲，仍是經久不衰的。玩家並不會排斥優秀的玩法設計——前提是，這真的足夠耐玩。
無論從玩法的多樣性還是可挖掘性的角度去看待《祝你好死》，其給人的感覺都是驚人的淺薄。十局遊戲下來，玩家基本能夠吃透所有遊戲提供的內容，隨後就進入到無趣的重復階段——而且，還是相當痛苦的重復。
我相信，任何一個遊玩過本作的玩家，都會對遊戲中的扣血機制設計感到憤怒。玩家在受到傷害之後，不但會降低血量，還會連同血量上限一同降低，這意味著每當玩家受到一次傷害，那麼角色的生存能力就會隨之降低。
這種苛刻的設計，令整個遊戲的容錯率跌到了讓人難以忍受的低谷，它讓玩家承受著遠超閾值之上的風險，而更糟糕的是，這種風險還難以通過遊戲中的手段緩和與規避。
採用極端的設計來增加遊戲的難度，在很多遊戲中都曾經出現，比如降低血上限的設計，在《黑暗靈魂2》中也折磨過無數的「不死人」。這種「困難」如果運用得巧妙，的確能夠帶來別樣的遊戲體驗。
但如果不想讓遊戲變成「I WANNA」系列那樣不講道理的小眾遊戲，那麼你就必須給玩家穩定的，能夠緩和與規避這種風險的手段。
《黑暗靈魂2》中的「吊命戒指」，是很好的例子
《祝你好死》中確實有這樣的手段，類似金魂、大杯咖啡這樣的特殊道具，以及像「血祭」這樣的特殊能力，都可以恢復角色的血量上限。但問題在於，作為一款Roguelike遊戲，《祝你好死》對於隨機性設計的濫用，不但沒有幫助玩家緩和巨大的生存壓力，反而進一步地放大了這種設計給人帶來的糟糕體驗。
本作中不存在能夠保持一定頻率出現的回血地點或者事件，想要獲得那些恢復血上限的道具，就必須依賴於打怪掉落。但《祝你好死》中的所有怪物，掉落道具的機率都很低，還不一定會掉落你想要的道具。
於是，玩家就會很快陷入一個死循環，掉血了想要回血就必須去打怪，但是打怪非但沒有拿到回血的道具，反而因為打怪的過程中再次受傷，而導致血量上限進一步降低。
又到了祭出這張圖的時候
在這種體驗下進行遊戲，玩家很快就會自然而然地規避普通的戰鬥，只打固定的競技場房間與BOSS。而關卡中那些普通的敵人，也就會因此而喪失存在的意義。
換句話說，《祝你好死》很成功地通過苛刻的扣血機制，以及對隨機性的濫用，逼迫玩家選擇性地放棄了遊戲中的部分體驗，足以稱之為遊戲設計領域的一朵奇葩。
即便跳過了普通的地圖戰鬥，在競技場中仍然是步步驚心
而這些無異於「自掘墳墓」的玩法設計，存在於《祝你好死》遊戲中的方方面面，尤其是Roguelike最引以為豪的成長系統，可謂是矛盾與混亂的重災區。
《祝你好死》中成長系統，分為武器和詛咒兩個類型。
除了固定的主手武器鐮刀之外，玩家還能在遊戲中獲得兩把副武器。開發者有意在這部分系統中加入一些ACT元素，武器的四向攻擊都十分流暢，配合上下方向鍵，還能夠打出不同的動作派生，甚至每種武器都有終結技的存在。另外，遊戲教程中還有明確的引導，鼓勵玩家多使用不同武器之間的切換連招。
但是，這些ACT元素都十分流於表面，除了手感還不錯外，所有的動作都很敷衍。連段派生只有主手武器鐮刀有不同的動作，武器切換連招就只是單純的換個武器打一下，沒有任何新的動作派生。而且，在絕大部分副手武器都存在CD的情況下，想要通過切換武器打連段，無疑是自討苦吃。
原本，這種在動作開發上「蹭蹭不進去」的設計態度，並不是什麼太嚴重的問題，因為這本就是錦上添花的部分。可離譜的是，遊戲中崩壞的武器多樣性給人帶來的體驗，還不如其淺薄的動作性。
賣萌武器之多，數不勝數
並非說遊戲中的武器不多，而是說崩壞的扣血機制，以及相當高的戰鬥強度，導致絕大多數武器都無法填補這個缺口，只能淪為玩具。但在大浪淘沙之後剩下的可選擇武器中，卻又都陷入了另一個平衡性崩壞的極端。以「血祭」這個魔法為例，這個魔法能夠讓玩家以緩慢扣血為代價，將血量幾乎回滿，並且被扣除的血量上限也會被一並恢復，而緩慢扣血的問題，也能被這個魔法的短CD所覆蓋。
在玩家普遍因為血量上限的限制，而難以為繼的時候，「血祭」這個魔法幾乎可以說以一己之力，摧毀了所有的戰鬥系統的設計感，武器的多樣性不再重要，玩家的冒險變成了一個「找爸爸」的遊戲——只要找到「血祭」，你就能通關。
如果是一個普通的RPG遊戲，這或許不是問題，但在Roguelike中，這種能力從一開始，就不應該存在。但問題在於，如果沒有「血祭」這類摧毀平衡性的能力，其他武器又很難支撐玩家通關，這難以言喻的尷尬，正是《祝你好死》在武器系統上最大的問題。
至於作為成長系統中另外一環的詛咒系統，存在的問題也基本與武器系統類似。本作的詛咒系統中，不但存在著大量觸發機率低，使用風險高，收益又與風險不成正比的詛咒，這些詛咒之間的配合度，也相當低。
原本，在Roguelike遊戲中，玩法套路的成型極為依仗多種多樣被動能力的配合，但在《祝你好死》中，對於詛咒的選擇，無非是陷入了另一個「找爸爸」的怪圈。
而更令人難以接受的是，這個「爸爸」，還不是你想找就能找得到的。本作對於隨機性的奇特理解，甚至讓「成長機會」的出現，都進入到了隨機的循環深淵之中。
無論是武器、武器強化還是詛咒獲得，全都依賴於玩家是否能夠進入具備這些強化的房間——特別是升級武器的「控制室」，出現機率極低。如果玩家稍微倒霉一點，那很可能會在面對關底BOSS時，仍然在用著最初始的小鐮刀。
有些時候，甚至不能選擇下一個房間
這種設計的離譜程度，簡直讓其不配被稱為Roguelike遊戲。
粗暴一點地說，《祝你好死》在關卡和成長系統方面的設計，其實是建立在《黑帝斯》和《死亡細胞》這兩個業界成功案例的框架上。但這兩者，在設計成長系統時，其實都在隨機性和穩定性中，找到了相當良好的平衡。
《黑帝斯》中的絕大部分房間，都具備獲得新的祝福的機會，在每個大關卡中，還必然出現火神的錘子，來幫玩家升級武器形態。
而《死亡細胞》中，則是會在每張地圖中放入至少兩張「屬性升級卷軸」，以及安排一個武器商人。
縱然在這兩款遊戲中，玩家能夠獲得怎樣的能力仍然處於未知狀態，但穩定出現的「成長機會」，能夠讓玩家很好地管理流程中的期待值，使得全程遊戲都保持著良好的「升級」與「戰鬥」間的平衡與節奏。
隨機性的出現，應該成為輔助遊戲性呈現的推手，而非變成一個泥潭，讓玩家長時間處於望而不得的狀態，徒勞地奔波在無盡的戰鬥中。
一整個龐大地圖，就給了一把用不上的武器
很難理解Magic Design Studios到底是抱著怎樣的設計理念，才會通過這種災難性的設計。「搶先體驗」階段不應當成為遊戲設計糟糕的藉口，玩家可以接受「搶先體驗」階段遊戲的許多不成熟，但不應該為遊戲設計師們的胡來而買單。
雖然《祝你好死》在美術、劇情以及中文本地化上的質量值得肯定，但僅以其現階段所呈現出的遊戲質量而言，完全對不起其70塊的售價。畢竟，在這個基礎上你再加10塊錢，就能夠玩到《黑帝斯》與《死亡細胞》了。
來源：3DMGAME
