傳說故事，永遠是文化之中，最為豐滿多汁的一個部分。
繁復的勞作，不高的教育程度，讓底層的民眾難以對世界做出很有體系的總結。他們往往將世界分割成了很多的碎片，每一個部分都在獨立運轉著。這種對世界的認知，加之對未知的敬畏和恐懼，催生出的就是遍布在鄉野間每一個角落的傳說。
當這些傳說摻雜到民眾的日常經驗中時，在他們的認知中，往往會構建出一個位於現實之上的，怪力亂神的世界。
在我看來，《黑書》想要努力給玩家們展現的，便是這樣一個世界。
人類對於超自然力量的幻想，往往發端於對死亡和未知的恐懼和敬畏，而這也是遊戲中故事的源頭。
主人公瓦西里莎的丈夫，因為不明原因自殺了，按照東正教的教義，他無法安穩下葬，並將從此墮入煉獄。不能接受心愛的丈夫就此沉淪的瓦西里莎，決心接受爺爺的科爾敦(當地文化中的術士)傳承，然後解開神秘黑書的七個封印，挽救自己的丈夫。
在成為科爾敦之後，玩家跟隨瓦西里莎，踏上了幫助鄉民們的道路，從他們日常生活中一些古怪的麻煩里，瞭解到與民眾日常生活相伴的各種讎特(當地文化中鬼怪的統稱，可以類比為中國的妖怪)。
你會看到推動磨坊水車轉動的，不止有水流，還有列希;在澡堂班尼亞中，有著屬於班聶的禁忌;在所有水域之下，是霸主沃佳諾伊的王國，掌控水性的人和各式水鬼，都是它的臣民。
最後，在與這些讎特的衝突和協商中，逐漸找到解除黑書封印的辦法。
這個故事看上去，與《龍珠》有異曲同工之妙，屬於比較套路化的遊戲敘事模板。以女主人公拯救丈夫為主線，將七段不同的經歷，填充到故事的脈絡之中，從而讓整體的故事更有層次感。
雖然粗糙的3D人物和場景建模，讓整體的畫面表現扣分不少。但能讓人感受到西伯利亞寒意的冷淡色調，還是營造出了到位的氛圍感。
加之與建模形成強烈反差的優良手繪畫風、充滿俄羅斯風情的音樂、頗為克制的旁白文本，讓整個流程的故事體驗，尚算良好。
真正讓人感受到驚喜的，是支撐起整個故事的世界塑造，是獨具韻味的俄羅斯風俗與傳說。
隨著遊戲流程的推進，玩家會不斷解鎖一些新的傳說故事、百科詞條以及特色歌曲，結合玩家旅程中遇到的場景和故事文本，幾乎能夠還原屬於當時俄羅斯風俗的方方面面。
比如，在他們眼中的世界觀，是從自己的房子「伊茲巴」出發，與整個世界構建成一個大的循環;再比如，澡堂、鹽廠、磨坊這些民眾日常進行生產生活的場所，有著什麼樣的講究。
而且這些資料，並非只是作為單獨的附件，加入到遊戲中。它們跟遊戲流程的結合，已經到了「你中有我，我中有你」的程度。
在遊戲流程中，玩家等級的提升，除了戰鬥之外，還有一個重要的部分是「博識」問答，這些問答的內容，建立在此前玩家收集到的信息上。
比如，本不應該出現在居民家里的讎特，到底是怎麼闖進來的?
結合百科詞條中的說明文檔，你會得知是因為這戶人家違反了傳統的禮節，沒有在餐具上劃十字，就把它們鎖進了餐櫥，從而導致讎特趁虛而入。
順利完成這一類的解答，才能夠在過程中賺取足夠的經驗值。可以說，隨著遊戲流程的深入，玩家也會慢慢跟主人公瓦西里莎一樣，變成一個對當地民俗、禮節和禁忌了如指掌的「萬事通」。
如果不介意在遊玩過程中閱讀大量文本的話，這個體驗是相當奇妙的。因為這是一個很完整的探索世界的過程，隨著劇情的推動，整個世界各種豐富的細節，一點點地被還原出來，並且你還會清晰地知道，這些細節都來自於一百多年前俄羅斯民眾的生活。
於是，在遊戲的引導下，一個鮮活的世界就出現了。
它冷峻、陰郁、詭譎，又蘊含著樸素的希望和熱情，你能從中看到荒蕪貧瘠的土地，感受到刮人的西伯利亞寒風，然後在艱苦中與農民們一同放聲歌唱。
這樣的劇情體驗，遠遠超出了我玩這款遊戲的預期，一開始我是抱著「又一款DBG卡牌遊戲」的期待而來的，結果卻是看故事看得不亦樂乎。
但比較可惜的是，相較於出色的劇情體驗，《黑書》的玩法方面十分不成熟，可以明顯感受到，創作者在試圖將玩法與劇情捏合在一起，將玩家在遊戲中的所有行為，都納入到這個光怪陸離的世界觀下，讓整體遊戲體驗更上一層樓。
不料弄巧成拙，所有的玩法都受到了流程的限制，讓原本能夠很有趣的機制，難以有很好的展開，特別是作為核心玩法的DBG卡牌部分，可供玩家選擇的套路過少，而且整體模式十分單調。
《黑書》將卡牌戰鬥，與女巫吟誦咒語的特徵相結合，捨去了從《殺戮尖塔》以來，在DBG遊戲中十分慣用的費用系統，轉而以槽位來代替，這有點像DND體系中法師的法術位的概念。
玩家的黑書最初一共有三個槽位，意味著玩家一回合中可以吟誦三張卡牌，在後續的流程中會有所增加。而且這三個槽位能夠插入的卡牌是不同的，卡牌分為令、鑰、手勢三個大類，每一類中都有黑白兩種卡牌，這符合遊戲中密咒的設定——令提出咒文的願望，鑰錨定儀式動作的具體詞匯，手勢無需吟誦可以直接加入到密咒中增強效果。
按照這套系統的設計，玩家在戰鬥中，應該是能夠通過不同類型卡牌的組合，構築出各色各樣不同風格和特點的卡組。
然而，黑書將玩家能夠接觸到的卡牌，鎖死在了流程上的每一個章節——對應黑書的封印，解開封印後進入下一章，都只能夠解鎖固定數量的卡牌，而且在新解鎖的卡牌中，往往只有比較單一的詞條。
比如在第一章中，解鎖的卡牌能夠構建出體系的，幾乎只有一種思路，那就是堆高攻擊和防禦的加成BUFF，然後碾壓一切。「純熟」詞條的同色增傷，「兇猛」的成長傷害，「悴敗」的穿甲毒傷，根本沒有足夠的卡牌，來支撐起一個套路。
第二章解鎖了一整頁新卡牌之後，這個尷尬的體驗有一些緩解，新解鎖的「詛咒」詞條，有比較完整的體系，可以作為一個新思路使用。但是在第一章就存在的「純熟」、「兇猛」和「悴敗」體系，仍然十分雞肋。
我能理解製作人想要通過這種方式，來讓玩家帶入到角色中，體驗女巫隨著封印解除，越來越博學和強大的感覺。
但對於玩家來說，探索豐富卡組的可能性，在前期就被鎖死，著實是很憋屈的體驗。
所幸，在常規流程之外，遊戲中玩家能在特殊的角色任務中，體驗一種特別的「謎戰」玩法，這是我認為《黑書》中戰鬥最有趣的部分。
「謎戰」中，玩家身上的道具和卡組都不會生效，必須在固定回合中依靠遊戲給你的卡組，來戰勝敵人。可以說是以卡牌戰鬥的形式，來進行解謎。而且，難度會比玩家常規流程中的戰鬥都要高。
在與山楊木的對抗中，需要玩家有精確地計算「悴敗」的層數;在與普羅科皮的對戰中，需要玩家理解透徹免傷的機制，以及利用好自殘卡牌的效果。
充分讓不同詞條的卡牌有很好的聯動，才是卡牌遊戲精巧和美妙的地方，而《黑書》並沒能在常規流程中體現這一點，過分重視代入感的設計，反而降低了遊戲的有趣程度。
同樣被設計埋沒的，還有遊戲中的讎特系統。
在流程中，有一些讎特會在被擊敗後，選擇臣服玩家。這時候，玩家能夠選擇收下他們，讓他們為你辦事。
玩家可以根據讎特們各自不同的特性，派他們去完成各種各樣的任務。完成任務後，玩家會獲得金錢獎勵以及罪惡值的增長。
增長罪惡是因為讎特們天性邪惡，只願意干為禍人間的事情。邪惡值的增加會影響結局，如果想要走善良路線，可以選擇接受讎特們的反噬，吃一些DEBUFF。
但問題就在這里，金錢在遊戲中，完全是溢出的一種資源。
玩家套路成型之後，完全能夠肆意揮霍金錢。而且，因為你能夠裝備的道具不多，需要的卡牌也就那麼幾張，所以還常常出現有錢沒地方花的窘況。
這就直接讓整個讎特系統，變成了多餘的雞肋。
你在整個流程中，沒有得到多少幫助，不管他們，他們還會拖你的後腿。
而且，如果玩家代入到劇情中，還會因為讎特們的為惡，造成認知的撕裂和道德的負擔，相較於他們帶來的收益，這完全不成正比。
讓讎特起到對玩家的輔助作用，完全能有更多元的形式，比如新的任務、新的增益、新的劇情等等。
從製作人對讎特的設計來看，他絕對是想要讓讎特在遊戲中，起到更重要的作用的。他既為每一個讎特都書寫了背景，也精心設計了每一個讎特的特性。
那麼，這個玩法系統就應該有更好的展開，而不是讓他們統統變成無情的賺錢機器和罪惡來源。
總的來說，《黑書》有著非常出色的遊戲底子，他對19世紀末俄羅斯底層生活的描繪，可謂細致入微，在兼顧了科普和敘事的同時，讓玩家有著相當不錯的代入感。遊戲玩法方面的體驗，也有一些新奇的地方，比如那個深度結合女巫設定的吟誦系統。
但因為遊戲本身的設計失誤，讓玩法融入到整體的劇情流程的同時，失去了不少的趣味性，甚至像讎特玩法這樣，變成徹底無趣的部分。
這些部分已經深入到遊戲的每個環節，形成了穩定的架構，已經很難有深度優化的空間。
相較之下，一些遊戲上的小BUG，比如讀檔後卡牌消失的問題;以及遊戲中漢化的一些不到位的地方，比如錯別字和錯譯，都是可以被優化調整的地方。
對此我感到非常惋惜，希望製作人如果能有下一部作品，能夠在這個問題上有更進一步的改善。
來源：3DMGAME
