「我對這項目最初的一個參照是：能做出這麼一款很酷的遊戲，哪怕做不到那麼天馬行空，但至少能像肯·羅素（Ken Russell）的電影一樣野心勃勃、讓人眼花繚亂。」薩姆·巴洛（Sam Barlow，Half Mermaid Productions 工作室的總裁）在采訪中向我們談到，並提及了《戀愛中的女人（Women in Love）》與《盧丹的惡魔（The Devils）》兩部電影的導演。
《傳世不朽（Immortality）》是巴洛自 2014 年離開英國開發商 Climax Studios 後開始籌備的，也是他迄今最具野心的一部作品。他的處女作《她的故事（Her Story）》在 2015 年面世時就頗受好評，其後在 2019 年上線的《說謊（Telling Lies）》同樣載譽匪淺。
而盡管《傳世不朽》同樣沿用了從零碎視頻片段中拼湊故事的玩法機制，但在表現層次、復雜性及其他層面都要遠勝過前兩作，更具電影感。《傳世不朽》的故事圍繞虛構女演員瑪麗莎·馬塞爾（Marissa Marcel）展開，她分別在 1968、1970 和 1999 年參演過三部電影，但都從未上映。作為玩家，你必須觀看這三部電影的錄像帶，從中找出背後原因。
「那些消失的電影總是讓我很著迷。」巴洛表示，並提到自己從小到大都熱衷於觀看劇情長片並琢磨它們的拍攝手法。
在我們的交流中，他顯然對於電影有著一種深刻的、近乎百科式的了解，並不時聊到一些已故導演的軼事，以及好萊塢發展的興衰。
遊戲中三部電影的第一部《安布羅休（Ambrosio）》與前文提到的《盧丹的惡魔》以及鮑威爾和皮斯伯格（Powell & Pressburger）共同執導的《黑水仙》有幾分異曲同工之處，但巴洛表示他盡量避免了過度借鑒，因為前輩們的作品實在太出色了。
與之相反，他希望打造一部神似喬治·希區柯克（Alfred Hitchcock）和奧托·普雷明格（Otto Preminger）兩位大師暮年時執導的作品，而這部電影會以傳統好萊塢的風格在工作室中拍攝，然而這種手法在那個時期已經有些不合時宜。
它與奧托·普雷明格初次執導、珍·西柏格（Jean Seberg）參演的《聖女貞德》有些相似，而巴洛認為後者「雖說基於出色的同名戲劇改編，但本身算不上是一部傑作」。巴洛希望反映其中那種令人不適的拍攝手段，當時位高權重、50 多歲的普雷明格是如何將不諳世事、年僅 17 的珍·西柏格「重塑」為他想要的明星。
《安布羅休》本身設定基於一本 18 世紀的小說，書中描述了一位名為安布羅休的虔誠僧侶如何一步步走向墮落。「這是一個百分百的黑色電影主題故事，」 巴洛談到，「僧侶本質上類似於警察，他一個占據道德高地的權威型人物，而此時出現了一個紅顏禍水瑪蒂爾達（Matilda），她步步為營地接近並毀掉他。」
巴洛表示那種反差感令他動容，在傳統好萊塢工作室的體系中，女演員往往人微言輕，卻總是要扮演各種權力傍身的紅顏禍水類角色。
「如果你能回到過去並觀看那些表演，你會發現這些角色身上存在許多支配行為，這些行為推動著故事的發生。她們尤其有許多性方面的支配行為，她們享受其中，並通常占據上風。」
遊戲中的第二部電影《明斯基（Minsky）》則反應了新好萊塢時代來臨時，舊的工作室體系逐漸土崩瓦解，而導演與演員從中解放並獲得更多自由的時刻。這是一部情慾驚悚片，類似於 1971 年由簡·方達（Jane Fonda）和唐納德·薩瑟蘭（Donald Sutherland）主演的《克盧特（Klute）》。
「珍·西柏格和簡·方達兩人身上存在一種相似之處，」巴洛解釋道，「只不過簡·方達得到成長並逐漸攀升，珍·西柏格卻沒能如此。」巴洛希望反應新好萊塢內部的復雜性，這些新得來的權力並沒有均衡地分配於眾人之間。
「你固然消除了工作室體系下的沉疴，也打破了權力的動態結構，但隨之而來的新體系下，導演們理應擁有更多權力，卻仍舊在掌控著女演員們，甚至與她們一起過夜。」
巴洛自己撰寫了《安布羅休》的劇本，但為了讓《明斯基》感覺更像是一部貨真價實的 70 年代電影，他邀請了艾倫·斯科特（Allan Scott）進行操刀，這位編劇曾參與了 1973 年廣受贊譽的驚悚電影《威尼斯疑魂（Don’t Look Now）》，他創作的劇本讓巴洛十分喜愛，唯獨對結局持有異議。
「這個劇本原來是一個美滿結局，這點讓我倍感驚訝，於是我做了些微調，畢竟我從沒見過 70 年代的同類電影是以幸福結尾的。」
遊戲中的第三部電影名為《成雙成對（Two of Everything）》，而巴洛所在的 Half Mermaid 工作室再次邀請了一位好萊塢編劇來撰寫劇本，他正是巴里·吉福德（Barry Gifford），1997 年大衛·林奇執導電影《妖夜慌蹤（Lost Highway）》的聯合作者。
Half Mermaid 工作室為斯科特和吉福德兩人都提供了各自電影的劇情大綱，並明確希望吉福德能將《成雙成對》打造成一部 90 年代盛行的新黑色電影（neo-noir）風格，類似於《保鏢（The Bodyguard）》及《兩花生（The Double Life of Véronique）》的結合。但巴洛也表示，「我們沒有向他們透露太多遊戲信息和劇情進展。」
另一部對於《成雙成對》影響至深的作品是斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)逝世前執導的《大開眼戒（Eyes Wide Shut）》。「他真的是把自己累垮的。」巴洛說到，他還記得當初讀到庫布里克在拍攝期間過於勞累，在自己的家門前猝然倒地。他從中見到了瑪麗莎與他相似的執念，她拖著每況愈下的身體，強撐著想要完成最後一部電影 —— 這是她希望在離世後能夠留下一些傳世的東西。
「在創造藝術中追求傳世不朽。」巴洛一言蔽之。他也同樣在自己的人生，以及還在 Climax Studios 工作時試圖創造《凱恩的遺產：死日（Legacy of Kain: Dead Sun）》的那三年中，見到了與這些藝術家們相似的影子。
「我覺得《凱恩的遺產》殘留的精神創傷，那種拚死工作只為實現藝術野望，明知希望渺茫也決不放棄的掙扎……那些感受也同樣滲透在瑪麗莎的故事中。」
原作者：Lewis Packwood 翻譯：Kayle 編輯：熊貓命
來源：篝火
