盂蘭盆節，記載於《佛說盂蘭盆經》。
佛言：“汝母罪根深結，非汝一人力所奈何。汝雖孝順，生動天地、天神地祗、邪魔外道、道士、四王天神，亦不能奈何，當須十方眾僧威神之力乃得解脫。吾今當說救濟之法，令一切難，皆離憂苦。”
每年農歷的七月十五，便是佛教中的盂蘭盆節，按慣例，需於此日超度歷代宗親。又有說法，在盂蘭盆節點燃百燭，圍坐著輪流講述一百個鬼怪故事，當最後一個故事結束後，便會看到傳說中的【百鬼夜行】。
而在東京街頭，神秘的【般若】親手招來了這一災難——【百鬼夜行】席捲了整個東京。
絢麗的霓虹燈下，穿梭在陰陽的夾縫，在東京街頭進行一場動人心魄的現世冒險。《鬼線東京》問世前後，憑借其華麗的外皮收到了外界極高關注。只可惜，即便是其噱頭十足的光鮮外衣，也難以掩蓋其單調枯燥的玩法，最終避免不了淪落為旅遊模擬器的結局。
按照比例照搬到遊戲里的東京之夜，是本作造勢最足的噱頭，也是《鬼線東京》賴以生存的最大支柱。
遊戲中能夠排得上名號的，能作為遊戲特色和噱頭的城市，似乎蓋棺已久。《俠盜獵車手5》中的洛聖都，《電馭叛客2077》中的夜之城，一個優秀、完美的遊戲城市設計該是怎樣的，又或者說該做成什麼樣，都已經有了定論。
然而，已有大山在前的情況下，《鬼線東京》依舊以一個自己的風格打造出了這座美到令人落淚的東京城。遊戲中幾乎完美地復刻了東京的夜晚，不論是繁華的涉谷街口還是黝黑小巷深處的垃圾堆，製作組都相當用心地還原了其場景的環境和氣氛，無數交映的街燈和霓虹燈撐起了象徵著奢華的大街，而逼仄和晦暗則成了偏僻角落的專屬。
即便本作有著如此之多的毛病，但這座東京——它是有靈魂，有生命的，它無可挑剔，因為東京本就該是這樣。從整體的布局設計到入微的細枝末節，製作組沒有一點是在敷衍玩家。玩家們能在這里感受到紙醉金迷的富人區上流世界，也能看到平時生活的，陳舊的居民樓，污水橫流的街道，莊嚴堂皇的神社鳥居，這里本就是東京。
不僅如此，在《鬼線東京》詭譎的背景下，這座城市已經被幽靈和鬼怪占領，這更加給東京帶來了一種超現實主義的美感，交織於現實和超自然世界讓整個遊戲場景蒙上了一層神秘的面紗，這里不僅有著隨處可見的鬼魂，更有著依附在各個場景間，詭異而又扭曲的腐穢之樹。這些東西糅合在一起，造就了這座綺麗迷離的東京。
且不論遊戲其他內容如何，就只憑借著這遊戲中的東京，硬生生地將《鬼線東京》從瀕死的口碑中拖活到現在。
遊戲中唯一可圈點之處說完，便只剩下了缺點。
《鬼線東京》的戰鬥系統飽受詬病已久，表面上，遊戲使用了一種創新的戰鬥功能，也就是用一種類似於陰陽術的手段【空靈術】攻擊鬼怪，直到對方露出【靈核】後，再一擊消滅靈核，從而達到擊敗怪物的目的。
但實際上，這只是披上了一層偽裝的FPS遊戲，綠色風屬性的【空靈術】像是步槍，能夠長時間連射，但威力較低。藍色水屬性的【空靈術】像是霰彈槍，能在近戰大幅削弱敵人的韌性，達到將對方快速擊倒或者癱軟的效果。而紅色火屬性的【空靈術】則像是手雷，能夠產生大威力的爆炸，但是可用次數很少，並且要蓄力後才能獲得最大威力。
從頭到尾，玩家們會一直使用這三種【空靈術】作為主要戰鬥手段和敵人進行戰鬥，而其它諸如弓箭和符咒等手段可以說是聊勝於無。並且本作中對於敵人的設計也相當單調，平時能夠遇到的怪物大體上都是以基礎的三類：舉傘的西裝男，動作敏捷的女高中生，只會遠程攻擊的服務員為基底，在此基礎上提升數值來獲得更加強力的怪物。
這就造成了玩家的枯燥乏味，單調的體驗實在太容易叫人厭倦了，尤其是在十幾個小時的遊戲流程中，幾乎一直重復著如此單調的戰鬥，怎麼能夠讓人提得起興趣，以至於到了最後，戰鬥似乎都已經成了不得不做的附加品。如此不成熟的戰鬥系統以及怪物設計，成了《鬼線東京》的最大敗筆。
支線任務是本作中另一個讓玩家感到十分厭煩的部分。
《鬼線東京》的支線任務大體可分為三種：探索內部建築，抓捕妖怪，條件戰鬥。
探索任務還好，可以讓玩家們到建築物中新地圖，做得也沒有那麼千篇一律，還算是有趣。可抓捕妖怪和觸發條件戰鬥可就是實打實的折磨了，這兩者的玩法在同類任務上可以說是一模一樣，分布出現的頻率還極高。
尤其是抓捕妖怪類任務，是獲得遊戲中重要道具【勾玉】的方法，想要解鎖高級技能，【勾玉】是必不可少的，這就強制要求玩家去做這一類又臭又無聊的支線任務。
反復堆砌支線任務達到了強行延長玩家遊戲時間的效果，可這無疑只會讓玩家對遊戲的好感度一直下降，優秀的遊戲體驗才是玩家所追求的，繁瑣、重復而又無聊的支線任務，是打擊玩家遊戲興趣的一大秘訣。
有意思的是，以《鬼線東京》的整體地圖體量，完全可以容納更多更有趣的玩法和任務，為何遊戲設計師總是與這幾個反反復復的任務過不去呢?這真是浪費了自家的資源，還起到了反作用。
除了上述出現的問題外，遊戲中粗糙的人物建模，欠缺深意卻想強行深沉的遊戲劇情，以及在低配畫面下嚴重的地圖鋸齒，時不時會出現的卡頓等優化問題，都仍待解決。
陰陽術，鬼神，奢繁的現代東京，在這些意象元素加持下，給了《鬼線東京》最好的表現舞台。可遊戲經費似乎全部都撥給了場景製作設計，其他元素真可以算得上是一塌糊塗。
金玉其外，敗絮其中，用這句話來形容本作算得上是再恰當不過。
值得一提的是，本作是作為《惡靈古堡》之父的三上真司操刀而成。從《鬼線東京》帶來的效果上看，三上真司製作遊戲的思維似乎還停留在《惡靈古堡》的思維上，盡管《鬼線東京》是一款字面上的開放世界遊戲，但最終卻還是摻雜了不少線性流程的影子，戰鬥和任務的設計也起碼落後了兩個時代。
因此，本作口碑的失敗，更多地意味著現如今的老遊戲製作人思維模式的僵化。從取材上，三上的天才構思展露無遺，可最終仍成為了如此的殘次品，《鬼線東京》作為一款轉型的試驗品，成為了一個遊戲時代的棄子。
來源：遊俠網
