《電馭叛客2077》開發商 CDPR、NetFlix 與米蘭唱片終於在近日聯手發行了《電馭叛客邊緣行者》原聲帶，其中的曲目包括 Franz Ferdinand 樂隊創作的主題曲《This Fire》、Dawid Podsiadło 創作和演唱的片尾曲《Let You Down》，作曲家山岡晃的《Whatever It Takes》、作曲家 Marcin Przybyłowicz 和 P.T. Adamczyk 創作的配樂等。
《電馭叛客邊緣行者》原聲帶現已上線各大音樂流媒體平台，此外，CDPR 還宣布黑膠唱片將在 2024 年初發行，預購現已開啟。
隨著《電馭叛客2077》「往日之影」的發售，標準版和豪華版「往日之影」原聲帶也已在 9 月底正式推出。你可以在這里收聽「往日之影」豪華版原聲帶，在這里收聽《邊緣行者》原聲帶。
為了配合這些音樂方面的新聞，我們采訪了 CDPR 的作曲家 P.T. Adamczyk 和 Jacek Paciorkowski，討論了《電馭叛客2077》和「往日之影」的配樂、《電馭叛客邊緣行者》原聲帶等等。
CDPR 如何打造《電馭叛客2077》宇宙的音樂
盡管我的采訪主要是關於「往日之影」和《邊緣行者》的音樂，但我以前還沒有和他們聊過《電馭叛客2077》本身，所以我很好奇他們當初是怎麼構思這個宇宙的音樂的。Adamczyk 說，重點是要抓住「數碼龐克」的特點——他認為數碼龐克深受上世紀 80 年代音樂的影響——然後把它帶進 90 年代。
「我們希望在我們的配樂中體現出那種鋒芒，而這種鋒芒可以有很多含義，但對我們來說，就是我們從小聽大的音樂，」Adamczyk 說道，他提到了The Prodigy 樂隊等來自英國的靈感之源，以及 90 年代後期的歐洲 techno 音樂。「在一開始，這可能有些束縛了我們的創作，因為在一直有 four-on-the-floor 節奏低音鼓的情況下，想要進行細膩的表達或者是強調什麼東西都非常困難。但這是我們在整個流派中留下我們印記的方式，也可以讓我們對數碼龐克音樂的理解與現有的、已經非常成熟的作品有所區分。」
「往日之影」作曲家 P.T. Adamczyk
Adamczyk 說，到了為「往日之影」配樂時，過程變得非常不一樣了，這主要是源於作曲團隊與 DLC 劇情總監 Igor Sarzynski 的對話。他勾勒出了整個「往日之影」的故事線，以及所羅門·李德、宋紹美、邁爾斯等角色會經歷什麼。Adamczyk 說，《電馭叛客2077》的配樂工作是與遊戲開發同步進行——包括劇本的編寫，而在為「往日之影」配樂時，CDPR 已經准備好了劇情。
Adamczyk 說：「這使得我們可以專注於李德和宋紹美的關系，把這當成是整個配樂的基準，因為從我的角度來看，從音樂的角度來看，我認為我們基本上是與宋紹美、V、李德共同踏上了這段旅途，這是整個故事的主要核心。諜戰懸疑元素非常明顯，但它只是華麗的外衣，而在那之下，是宋紹美與各人的關系。」
Paciorkowski 說，為「往日之影」的配樂加入諜戰懸疑元素非常輕松，因為 Adamczyk 和團隊中的其他人已經為這個世界的音樂奠定了基礎。
在我看來，Dawid Podsiadło 的「往日之影」主題曲《Phantom Liberty》充滿了諜戰片的特點，幾乎就像數碼龐克風的經典 007 主題曲。作曲團隊也同意這一點，他們指出這是原聲帶中最有諜戰片味道的歌曲，但 Paciorkowski 說，在作詞作曲時，他並沒有以「諜戰懸疑」作為出發點。以 007 電影為代表的諜戰片可能會比較喜歡用 60、70 年代經典管弦樂和爵士樂元素，而在他創作的時候，他考慮的主要是人物間的關系。
對於這些人物，Adamczyk 和 Paciorkowski 將宋紹美與李德間的關系描述為「冰冷的悲劇」。
「它的表現方式與歌劇相去甚遠，」Adamczyk 說，「它比較隱晦，而這樣非常好，因為你可以插進去很多對話，而遊戲中的對話非常多，此外它還有一種懸而未決感。」
他說，剛開始為「往日之影」配樂的時候，他還沒有產生這個想法，是在寫了一些主要片段之後才意識到這一點。最終，他想要表現出宋紹美和李德曾是朋友，並且他們希望他們沒有陷入「往日之影」中的處境。他補充說：「但他們兩個很難忘記過去、很難忘記曾經的樣子，我認為如果情況有所不同，他們可能會有不一樣的做法。」
Adamczyk 提到了 Podsiadło 為《Phantom Liberty》寫的歌詞，並指出其中的「請告訴我你帶了槍」（Please tell me you brought the iron）表明，盡管宋紹美和李德希望情況有所不同，但他們的關系只有一種發展方向。
Adamczyk 告訴我，他們之所以會邀請 Podsiadło 為「往日之影」創作和獻唱，是因為他的聲音同時包含了男子氣概與脆弱感，而這種組合與諜戰音樂的起源契合。
Paciorkowski 說，在創作過程中，他把很多精力放在了漢森和邁爾斯的印象曲上。他解釋說：「漢森肯定更容易一些，因為他的特點很明顯。他是個暴徒，所以要在音樂里加上嚴肅感和貪婪感，讓他在螢幕上更加顯眼。而邁爾斯就要難一些，她乍看之下像是個好人，但你不一定會相信她。所以重點在於加入不確定性。」
「往日之影」作曲家 Jacek Paciorkowski
《電馭叛客2077》與「往日之影」一脈相承的音樂特點也適用於《邊緣行者》。在山岡晃為《邊緣行者》作曲時，他與 Adamczyk 和 CDPR 的音樂團隊進行了一定程度的合作。
「我不想代替山岡晃發言，但我認為，為《邊緣行者》作曲的關鍵因素是保持這個 IP 的特徵不變，」Adamczyk 告訴我，「就像我前面說的一樣，我們很想對數碼龐克這個音樂流派加入我們自己的理解。這是我們想要呈現的 CDPR 式數碼龐克音樂，因此《邊緣行者》也運用了一些遊戲中的音樂元素。」
在采訪的最後，我對 Adamczyk 和 Paciorkowski 在 CDPR 的工作表達了好奇——我好奇的不是他們的職位或者頭銜，而是他們是「CDPR 內部的作曲家」這件事。我在 Game Informer 寫過不少關於遊戲音樂的報導，平時在個人時間中也對這個領域有所涉獵，而根據我的了解，工作室和公司通常會通過合同等方式外聘自由作曲家或者完全獨立的作曲家。作曲家創作音樂，然後等遊戲發售了就分道揚鑣。但在 CDPR，Adamczyk、Paciorkowski 以及音樂團隊的其他成員都是工作室的員工。
「說實話，我每天都得掐自己一下，確保自己沒有在做夢，」Adamczyk 說，「我認為這是遊戲業過去一直使用的模式。在二十、三十年前，很多工作室都有自己的作曲者，但這個行業發展起來了，然後出於某些原因，大多數大型工作室都放棄了音樂團隊。但如果沒有自己的音樂團隊，這會浪費一些潛力。」
他給出的一個例子是，除了用 Teams、Zoom 這樣的視頻會議軟體進行溝通，或者是參加正式的會議之外，內部成員還可以在非正式的場合溝通合作，比如忙里偷閒抽根煙的時候、午餐時間等等。Adamczyk 說，從這些非正式的交談中了解到的信息可以應用到音樂中，「有助於讓音樂與遊戲更加渾然一體。」
Paciorkowski 補充說，能夠在 CDPR 工作，尤其是在「往日之影」這樣的項目中工作，「感覺像是贏了彩票。」
他解釋說：「當你是一名自由職業者的時候，你其實與整個開發工作相當脫節。我們可以基於更多的信息做出決定，在更加了解最終場景的情況創作音樂，所以在內部工作是一個優勢，可以讓你寫出更好的曲子。」
《電馭叛客2077》「往日之影」原聲帶現已上線各大音樂平台。《電馭叛客邊緣行者》原聲帶也已在 10 月 27 日上線，黑膠唱片將於 2024 年初發售，現已開啟預購。
原作者：Wesley LeBlanc，編譯：Tony
來源：篝火
