我最早關注到《Scorn》的時候，完全是衝著「血腥」和「恐怖」去的。畢竟這種要麼就地坐牢，要麼換個地方坐牢的日子已經斷斷續續過了三年多，十分需要一款優秀的恐怖遊戲來刺激一下過麻了的生活。
但這款8年前就開始眾籌的遊戲，並沒有給我帶來多少驚險刺激的遊戲體驗。帶有異形之父H.R.吉格爾式的骨血和機械的組合，反而帶給玩家一種期待以外的「鈍感」。
在這個一無所知的世界里，連聲音都是奢侈的。怪異的生物發出斷斷續續的呻吟，只有冰冷的機械發出碰撞聲。玩家耳中充斥著光腳踩在骨血之上軟趴趴的聲音，和遠處回盪著的，不知名、無意義的聲響。
甚至當主角受傷倒地以後，給到玩家的反饋都是悶悶的，沒有哀嚎和具象反應，像一拳打到了面團里。
從我在《Scorn》里出生，到亂轉了幾圈以後，大致就明白了這款恐怖遊戲並沒有達到我個人的要求——或者說，它並不擁有讓人毛骨悚然的魄力。
但是它帶來的「鈍感」，意外地讓我發現了其他東西。
對【存在】的永恆追問馬丁·海德格爾與存在主義哲學
擁有哲學理論和藝術氣息，是《Scorn》的特色之一。雖然這倆要素和遊戲本身的關聯性並不強，但是不得不說，這些部分也給遊戲本身加分不少。
關於存在的話題，是哲學家們永恆的追問。德國哲學家、數學家戈特弗里德·威廉·萊布尼茨就曾感嘆道「意識到自己的存在，這是多麼令人震驚啊！」同樣，20世紀存在主義哲學的創始人和主要代表之一馬丁·海德格爾則一直堅持哲學就是對「存在」的追問。
海德格爾認為，個體就是世界的存在。只有人類具有意識到其存在的能力。人類通過世界的存在而存在，世界是由於人類的存在而存在。
同樣，我們的存在既不是我們自己造成的，也不是我們的選擇。存在是強加給我們的，並將一直延續到我們去世。
正如《Scorn》的開頭一樣，玩家在一片混沌中醒來，周圍是一無所知的陌生世界。沒有多餘的選擇也無法逃避，唯一的選擇是摸索著在這個世界里活下去。
而玩家扮演的主角，則是弱不禁風、氣若游絲的狀態。裸露的骨血和遲緩的行為，在某種意義上增加了遊戲難度。任何會動的帶有攻擊性的生物，都能能輕輕松松致玩家於死地。「維持存在」便是這款遊戲的主旋律。
當人類被拋入這個世界以後，會做這些什麼來確保自己存在呢？人類所作出的每一個行為，都令外界的存在更加真實。
《Scorn》也是如此。遊戲里那些閒置許久的器械，由於玩家的闖入有了重新被啟動的理由；被藏匿在深處的謎題，也通過玩家的探索再一次重見天日；那些帶有攻擊性的不明生物，也因為玩家的到來，開啟了新一輪的殺戮。
這是一個不斷衰敗，且嗷嗷待哺的世界。
究竟是這個世界在蔑視一切生物，還是玩家扮演的生物在蔑視其他生物呢？
無從知曉。
海德格爾還有一個思想向死而生。只有當無限接近死亡時，才能深切體會生的意義。這個觀點也在《Scorn》有一定程度的展現，為了避免劇透這里就不展開討論了。
極簡UI設計有沒有地圖對路痴來說都是一樣的
有一說一，如果要說《Scorn》最令人驚艷的部分，那還得是杜獨一無二的視覺優勢。但是與之相對的，在一部分玩家稱贊美術的同時，更多的玩家對幾乎為零的UI設計嗤之以鼻。
不知所雲。
這是很多《Scorn》玩家進入遊戲的第一反應。甚至對於不習慣這種遊戲方式的玩家來說，很快就喪失了對《Scorn》的興趣。實際上弱化UI的設計，在很多遊戲中也多有體現。
這類遊戲更需要玩家高度沉浸，自行探索接下來需要做什麼。
只是《Scorn》不僅弱化了UI設計，連遊戲內的引導都一並省略了。玩家只能一點點在這個世界里摸索，自行找出可以互動的部分，找到機關、找到武器、解開謎題，然後繼續在這個不知所以的世界里游盪。
不過對於路痴玩家（本人）來說，沒有UI設計問題也不大，沒有地圖也無所謂——反正有了也看不懂。缺點就是同一段路來回繞了兩、三次才能確定這里剛才走過了……有點煩，但是也在接受范圍之內，反正找路什麼的在現實生活中也很煩。
實際上這種遊戲設計，與遊戲本身的世界觀設定也很貼合。玩家所扮演的生物，並不是這個怪異世界的救世主，當玩家低頭看到自己骨感和血肉模糊的身體時，大致也明白自己與牆邊或者某個洞窟里層巒疊嶂的屍體沒什麼區別。
在這個殘忍的世界里，每個生物都需要活下去，每個生物也終會死去。
第一個（亦或者最後一個）站起來的生物，也沒什麼特別之處。
毫無感情的凝視看得見的血肉和看不見的消亡
由於《Scorn》帶給我的「鈍感」，導致我從進入遊戲之後就丟掉了恐怖濾鏡（《行屍走肉》被我拿來下過飯）。
在我第一次把左手伸進一個不知名機關，被抓住套上一個工具時，還試圖嘗試把右手也伸進去……雖然不知道有什麼用，但是比徒手看起來帥很多，這個主角形象本來看起來就已經半死不活了，最壞的情況不過是白給一條胳膊，問題不大。
在緩慢的移動探索以後，我找到了遊戲里相對隱晦的提示。終於在死寂一片的世界里找到了第二個生物。不過在這種環境里解華容道多少有點違和感……完全是為瞭解謎而解謎，和劇情本身乃至環境沒有任何關聯性。
雖然高端的食材往往只需要最簡單的烹飪方式，但是《Scorn》的食材，這麼烹飪還是有些大材小用了。
說起來有點慚愧，我把蛋里的生物用機器剝出來以後，在它顫顫巍巍想要站起來的時候迅速跑遠了，生怕它攻擊我。畢竟此時我還沒有武器系統也不支持肉搏。
結果當下無事發生。
後來我發現，還可以在它摔倒的時候，粗暴的把它從地上拽起來——這確實震驚到我了，一個從混沌中誕生的生物，本能里帶著對其他生物的蔑視。看似被人類操縱的生物，居然有著自己的思考。
這也是《Scorn》的伏筆之一。
隨著遊戲的深入，《Scorn》最初給我的「鈍感」開始慢慢發生變化，從一拳打到破敗血肉的無力感，逐漸轉化成一股無孔不入的冷空氣。隨著章節的推進，《Scorn》帶來的壓迫感越來越重。選擇戰鬥是不明智的，僅有的武器也只能用在千鈞一發的逃跑時刻。
半吊子的武器和半吊子的主角，這不就是現實生活中艱難求生的我本人嗎。遊戲還能重開，人生只能硬抗了。
Ps由於風格相近的緣故，《Scorn》後期有很有多場景讓我夢回《劍風傳奇》……暗黑大師濟斯瓦夫·貝克辛斯基真的影響了很多優秀的作品。
最後說說純遊戲體驗吧。
在戰鬥優勢完全是一邊倒的《Scorn》里，羸弱的主角根本不適合戰鬥。能逃命都已經是萬幸。存檔點也十分不人性化，想存的時候沒存上，重開的地方又老遠。這個存檔點真的對路痴十分不友好，玩一半以為存上了，下次上線也不記得上次存哪里了，接著玩了好一會兒覺得眼前的這團肉越看越親切，靠！存檔點也太偏遠了吧。
最後我還蠻喜歡《Scorn》的結尾的。雖然並不意外，但是依然擊中了我。如果做成VR遊戲就好了，估計能再恐怖一點兒。
來源：機核
