仿佛讓人夢回那個機器人動畫輝煌燦爛的黃金年代。
5月8日，一部名為《波魯迪斯V 遺產》的真人電視劇開播，在全世界機戰粉絲的圈子里引起了不小的轟動。
作為難得一見的真人機甲影片，《波魯迪斯V 遺產》激盪著工業巨獸的厚重感，以頂級規模的製作水準為各位機戰迷帶來了一場久違的視聽盛宴。
首集中金屬質感濃厚的大型機器人合體，與昭和味十足的日語主題曲，准確把握住了目標用戶的需求，點燃了各位躁動不安的鋼之魂，仿佛讓人夢回那個機器人動畫輝煌燦爛的黃金年代。
實際上，《波魯迪斯V 遺產》正是改編自上世紀70年代的機器人動畫《超電磁俠波魯迪斯V》（下文簡稱《波魯迪斯V》），以嶄新的現代技術力讓50年前的經典老IP重返銀幕。
只不過，與當年那群滿懷激情的日本動畫人不同，本片從項目企劃再到實際製作都在菲律賓影視產業中完成——或者，換句話說，大概也只有菲律賓人民才能把這部作品拍好。
1978年，《波魯迪斯V》正式引進菲律賓，這之後的一年里，這部動畫見證了這個國家的禁令、革命、鮮血與犧牲，它伴隨著孩子們度過了菲律賓最為黑暗的一段時期，也激發了無數菲律賓人民對自由與和平的美好嚮往。
愛
1977年，長濱忠夫「浪漫機器人」三部曲第二作《波魯迪斯V》於日本東映電視台播出，在當時的日本本土並未掀起多少波瀾。
在日本播出後的第二年，《波魯迪斯V》作為日菲建交後首批海外動畫被引進，1978年5月5日首播當天，《波魯迪斯V》狂砍16%的收視率，根據當時電視台管理人員的說法，其他新作要想達到這個成績，至少需要半年的時間來沉澱。
很難說兩國之間的人氣為何會有如此顯著的差距，但《波魯迪斯V》也並非唯一一部走進菲律賓國門的日本動畫，同期引進動畫的還有《古連泰沙》《魔神Z》等作品，而《魔神Z》在日本不論是影響力還是商業成績都遠超《波魯迪斯V》，可以說本片在菲律賓一炮而紅對動畫版權方來說肯定算是個意外之喜。
《魔神Z》等來了自己的續作，《波魯迪斯V》卻只能由菲律賓人圓夢
20世紀70年代，菲律賓電視台通常被《兔巴哥》這類經典美國動畫所占據，基於政治層面的反日情緒，日本動畫能被引進已經實屬不易。
為了便於理解與傳播，《波魯迪斯V》在菲律賓採取了相當程度的本地化內容，其中最典型的例子便是將日式角色譯作「史蒂夫」、「阿姆斯特朗」這類西式名稱，在削減日本風格的同時還拉低了觀影門檻。
除了優秀的本地化工作之外，時代背景同樣是不可忽視的重要因素。上世紀60年代，戰後復興期間的菲律賓經濟騰飛，號稱亞洲第二富國。此時的菲律賓先後經歷了嬰兒潮（1946-1964）與X世代（1965-1980）的沖擊，這段時期出生的群體有著「受教育程度最高」「容易融入主流社會」「文化接受程度高」等特徵，相較前幾代人對他國文化的包容度更高，與此同時，年紀尚幼的他們恰好也是「動畫」這一載體的天生目標受眾。
《波魯迪斯V》的放送時間特地選在了周五晚上6點，這正是工作日結束之際，假日即將到來，一周內最無憂無慮的時間段。對的人群在對的時間點看到了對的動畫，《波魯迪斯V》占據天時地利人和，爆火自然也只是時間問題。
不久後，《波魯迪斯V》在菲律賓收獲了58%的收視率，一度成為家喻戶曉的現象級作品。從許多民間采訪來看，當年《波魯迪斯V》的周邊手辦玩具賣得相當火爆，擁有一整套波魯迪斯機體的孩子就是整條街上最靚的仔，不少家長都會掏出錢包購入相關周邊，以安撫自家孩子的虛榮心。
然而世事難料，好景不長，1979年8月27日，當孩子們興沖沖地跑回家蹲在電視機前准備收看《波魯迪斯V》最後4集時，他們卻收到了聞所未聞的噩耗：菲律賓政府下達了戒嚴令，封殺了熱播中的《波魯迪斯V》。
死亡
《波魯迪斯V》的劇情不算太復雜，故事從距離地球14000光年的波贊星上開始，波贊星人發起了對地球的侵略，而剛健太郎博士則讓自己的孩子們和其他兩名隊員組成了波魯迪斯隊，作為反侵略軍駕駛波魯迪斯V與波贊星人開展鬥爭。
但《波魯迪斯V》的劇情也沒那麼簡單，故事中的波贊星存在著種族制度，長角的人屬於貴族，不長角的人屬於賤民，註定要終身淪為奴隸。我們能在動畫中看到民族解放的大義與血濃於水的親情，隨著主線故事的鋪開，貫穿全劇的主旨「對強權的反抗，對自由的嚮往」開始體現，而這恰好也是菲律賓人民當時親身經歷的創傷與陰影。
1965年，費迪南德·馬科斯當選菲律賓總統，他雖在初期推行了一些經濟改革和基礎設施建設，使菲律賓的經濟增長率達到了亞洲最高水平之一，卻也動用了自己的權力，鎮壓了反對派和異見人士。1972年，他宣布戒嚴令，解散了國會和法院，控制了媒體和教育，禁止了集會和罷工，並建立了一個以家族和親信為核心的政治體系。
來源：Martial Law Museum
如此一來便也不難理解，為什麼《波魯迪斯V》往往會與菲律賓日後掀起的革命掛鉤。正如一位被馬科斯政府監禁的記者所言，那個時代的壓迫者給民眾帶來的無力感使這部動畫更具現實意義，對於終日惶惶不安的小市民來說，《波魯迪斯V》的確意義非凡。
《波魯迪斯V》是以法國大革命為原型創作的作品
1986年，菲律賓爆發了一場被稱為「人民力量革命」的和平起義，獨裁者馬科斯被迫下台並流亡至夏威夷，而在政治鬥爭中遭到暗殺的阿基諾的遺孀科拉松·阿基諾成為新任總統，恢復了民主制度。
後來在人們傳頌這起偉大的人民起義事件時，多半會添油加醋地強調《波魯迪斯V》對革命的影響，考慮到歷史距今年代久遠無從考證，我們很難說這部動畫是否真的直接參與到了革命之中，但可以肯定的是，不少人民群眾都是看著《波魯迪斯V》長大的，至少在後續的調研采訪中，許多見證了那場革命的人都有意無意地提到了這部動畫對他們的影響。
歷史
關於《波魯迪斯V》為何會被禁止，多年來一直眾說紛紜，沒有定論。
有人說是當時的政府覺得這部作品在影射菲律賓的國情，也有人提到這是政府在反抗日本的文化入侵，直到2012年，參議員伊米·馬科斯解釋了為什麼她的父親，暴君總統馬科斯要禁止《波魯迪斯V》的播出：「我們都很喜歡《波魯迪斯V》，但在那個時候，我父親收到了很多兒童心理學家和教育家的建議，他們認為這部動畫過於暴力……」
這樣的說法其實類似於咱們都熟悉的「家長舉報」，聽上去挺像那麼回事，細想卻又有些不太對勁。
實際上那個年代的機器人動畫多多少少都沾了點暴力元素，畢竟也沒有人想看兩具高大威猛的鋼鐵巨獸和和氣氣地坐下來喝茶。這之後還有人提到了天主教婦女聯盟與商業競爭等因素可能導致《波魯迪斯V》，但這些其實已經不重要了。
1999年，《波魯迪斯V》得到了重播的機會，當年沒能播出的最後4集才終於得以重見天日，40%的超高收視率也再次在菲律賓國內掀起了一陣波魯迪斯熱潮，這一年距離動畫被無端封殺，正好過去了20年。
機器人
在兩年前發售的機戰周年紀念作《超級機器人大戰30》中，日本地區人氣低迷的《波魯迪斯V》未能在首發陣容中亮相，成了不少菲律賓玩家心中的遺憾，等到DLC推出之後，波魯迪斯V才作為補充內容添加進了遊戲，而這群菲律賓玩家驚喜地發現，波魯迪斯V初次登場的關卡「恰好」設置在了菲律賓的首都馬尼拉。
經過數十年的沉澱與累積，《波魯迪斯V》已經成為了橫跨菲律賓數代觀眾的國民級作品，要說有誰能從東映手中拿到版權，將這部上古超級機器人動畫重新帶回大眾視野，那恐怕也只有菲律賓人民了。
日本動畫《絕望先生》中也提到了《波魯迪斯V》對菲律賓的影響
與此同時，在《波魯迪斯V 遺產》上線前夕，半個地球之外的西班牙人民放出了本作西語配音的宣傳片，很好地傳承著這份時隔多年重新燃起的鋼之魂。
機器人動畫帶來的文化沖擊並非《波魯迪斯V》獨此一家，我們此前曾報導過《古連泰沙》在中東地區的傳播力與影響力，這部動畫伴隨著黎巴嫩內戰與當年的孩子們共同度過了一段家破人亡的戰爭時期，其背後的地緣政治屬性與《波魯迪斯V》不能說是一模一樣，只能說是如出一轍。
2015年，菲律賓藝術家Toym Imao打造了一份別出心裁的雕像作品，其名為「終章，遺失，對最後四集的渴望」（Last, Lost, Lust for Four Forgotten Episodes），儼然將《波魯迪斯V》鐫刻成了一股精神力量，使其凌駕於當時的獨裁者馬科斯頭上。
即便是多年後的今天，《波魯迪斯V》仍然作為文化符號，活躍在菲律賓人民的抗爭精神中。
2022年5月9日，前總統馬科斯之子小費迪南德·馬科斯贏得總統選舉，菲律賓學者與媒體擔心馬科斯家族甚至馬科斯時代是否會就此卷土重來，不過考慮到《波魯迪斯V
遺產》已經開播，更多的菲律賓人民開始調侃再挑起一場光榮的反壓迫革命的必要性。
誕生於日本，在菲律賓生根發芽，孕育自科幻背景之下的「工業化巨人」《波魯迪斯V》，如今已經跨越了國家和地域的界限，在多年後的今天持續不斷地影響著全世界數以萬計的觀眾。哪怕機器人動畫在這個時代已然落寞，菲律賓人民仍會以他們的熱情與心血打破文藝作品載體的限制，將機器人的魅力繼續傳遞給全世界的機戰粉絲。
來源：遊研社
