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今天市面上大多數遊戲，都是強中心的。
讓玩家操控著主角在經歷過一系列的事件之後，抬出故事的主題。或是關注在主角的表現上，以主角生活的點點滴滴為主。他們的共同特點都是對主角個人的聚焦。遊戲中的所有的角色，場景都是圍繞著主角而搭設的，他們的唯一任務就是盡己所能讓主角站上那聚光燈下的舞台，推動他走向故事的結尾。
而相對的弱中心模式，比起市場主流的強中心故事的遊戲，可能就沒那麼的有存在感。而《96號公路》，就是其中一款遊戲。
在《96號公路》中，玩家操控的角色不再顯得與眾不同，也不再是那命中註定的，被所有人圍繞著的主角。而是身處群像劇當中。玩家雖然可以與角色們互動，一點點左右劇情的最終的導向，創造自己的故事。但更多可能還是作為見證者，去一次次以不同的身份，與他們的軌跡短暫交匯，一點點旁觀他們的人生。
公路片
在遊戲的敘事方式上，不難看出《96號公路》其傳統公路片的故事架構。角色們因為各式各樣的理由踏上了離開家鄉的道路，在這趟旅程中與無數人相遇，人生軌跡短暫相交，互為過客，卻又相互收獲，然後繼續踏上旅途，邁向各自不同的人生。
《96號公路》也是這般，玩家將不斷化為萬千偷渡者中的不同的人，在前往96號公路那條越境的必經之路途中，與形形色色的人相遇。
就跟傳統公路片的特點一般，這樣的敘事結構，很自然地將故事聚焦到玩家途中所遇的那些角色上，而並非玩家自身。玩家的故事由途中所遇的人來填充的，他們才是真正意義上的主角。所以在遊戲中，玩家角色沒有特徵，也是為了這個緣故。讓玩家將注意力放在那一個個在公路上遇見的人身上，而並非關注於作為主視角的自身。
群像劇
不過即便公路片善於塑造一個個配角，但該類型的弊端在於，哪怕編劇在一個角色身上花了多少心思，都會限於篇幅原因無法將他的故事大篇幅展開，更別說登場的所有角色。所有玩家很難對所有角色都產生深厚感情，畢竟你不可能整趟旅程只遇見一個人吧。但《96號公路》卻將遊戲的優勢發揮出來，巧妙解決了這個問題。
如果說一次遊戲的過程，從開頭到結局，對於玩家而言是經歷了一次公路片的劇情。那麼如果多次重復這個過程呢？前面介紹到，玩家在遊戲中是不斷化為不同的人上路，也就是說，《96號公路》旅途可以不只有一趟。玩家能多次以新身份上路的，重新遇見前幾次見到並仍在路上的那些人，從而產生新的故事，並更加深入的瞭解他們。
在遊戲過程中，雖然說玩家更多是作為一個旁觀者，在那些角色的話語和相互之間的關系中，一步步拼湊出故事的全貌。但同時玩家在故事中一點一滴的每一個抉擇，也在將故事帶向一個屬於自己的結局。在角色們旅程的隨著遊戲的進行而往終點邁進的過程中，玩家見證著每位角色之間的命運被自己導向何方。而來到最終結局，則可以得知之前所作所為是如何改變了他們的人生軌跡，品味著這一個盡管沒有你的形象，但卻處處有你的影子的，一個由你參與的故事。這一趟旅程對我們來說是公路片，對他們而言又何嘗不是呢，只不過我們作為主視角的玩家，而忽視了他們的角度。
以上，製作組以遊戲的方式，解決了傳統公路片的敘事無法深入的問題。玩家通過多次踏上這條旅程，以自己作為的無數位旁觀者的結局，來見證所有人的大結局。《96號公路》中不再存著絕對意義上的主角和配角，又或者說，所有角色都是全部故事的主角。而便是這部遊戲其群像劇般的故事特點。
浪漫主義
大致分析完整個遊戲的敘事體驗後。在情節的細節上，《96號公路》依舊還有更多值的說到的東西。
一般而言，大多數遊戲都是注重於故事的邏輯性和劇情高潮的處理，其中出現的事件一般都有一條關聯起來成邏輯的因果鏈。但是在《96號公路》中，因為玩家並不總是同一個人，所以這種因果鏈就變得很淡。路上的大多數事件都是充滿著意外的，你可能莫名其妙的就被劫車了，或是搭個車就被捲入了一場緊張刺激的追逐，甚至是搭車時觸怒了車主而斃命。而與這些事件一樣的是，你於事件中的要做的事也在很多時候，都是非常神奇或者荒謬的，比如說前面的劫車事件，你要經過一系列問答問題來通過。或是月下遇見個醉漢，你和對方莫名其妙的就開始踢球了。
不過在整體遊戲這樣的故事中，經歷了種種荒謬的事件後，你便不會那麼在意故事的邏輯和嚴謹性，而是更加聚焦於情感的釋放了。以在這些荒謬的情節中與角色們相處的點點滴滴，而一步步拼湊出的屬於自己的故事。
同時，在遊戲中的物品和場景上，《96號公路》可以說是有著濃烈的懷舊情懷。那些像是美國中西部的場景，和作為收集品的磁帶，以及一個個橋段，都能看出上個世紀電影的影子。
結語
《96號公路》是一個極具個人特色的遊戲，不喜歡的可能對它會有無數不滿，但對於喜歡的人而言，這遊戲給人的感受和體驗，則具備著無與倫比的吸引力。而對於我而言，整個遊戲中最能吸引和觸動到我的，便遊戲中屬於我的那段，結局中佐伊在演講時提到了那位因為手把失靈而，沒能跟她一同離開而被擊斃的偷渡者。可能就是這一小段，從而讓我對《96號公路》這整部遊戲印象頗深的吧。
來源：機核
