*本文系游研社六週年徵文入圍作品。
截止我開始動筆的此刻，富堅義博的數學課堂進行到了第二輪，開始教大家數數字11。
自從上月底他開通推特、播報草稿進度以來，他的推特一直有種卡夫卡小說《飢餓藝術家》的既視感——「身居鐵籠中的藝術家富堅義博進行著他的飢餓表演。每過一天，他就在計數板上翻過一頁，人群隨之爆發出一陣歡呼。」
但我很快意識到是我錯了。許多天過去了，富堅沒做出任何報數以外的舉動（除了放出一張同行賀圖），而評論區已經演變成了舞台的模樣，演出節目包括：來自非洲大陸的定製祝福，把連載即將再開的消息傳達給《全職獵人》里便當角色，通過照片露出的些許草稿線條腦補畫面全貌和新情節······
再回想過去那些諸如「獵人一天不復刊日本小哥就每天一千個感恩正拳」、「每日播報獵人休刊天數」的畫面，我意識到：
原來，自始至終，飢餓是我們，藝術家也是我們。
富堅才更像是台下的看客，看著飢餓的我們手舞足蹈、張牙舞爪；偶爾的復刊，就像給台上刷的「火箭」和「嘉年華」。
可惡，我們又一次被富堅老賊玩弄於股掌中了。雖然這種感覺，還挺······
享受的。
1
讀者與富堅義博之間的關系有點像《魯邦三世》中的錢形警探與魯邦，後者總是對前者百般戲弄，前者則永遠在身後「惱羞成怒」而又樂此不疲地追逐著對方（雖然永遠追不上）。以桃色的眼光看，這很像一種「虐戀」關系。
在這段「虐戀」關系里，讀者追逐的並非作者具象本體，而是更傾向於作品內容的魅力和當中透出的作者人格魅力。因為相信作者會不斷帶來新的驚喜，所以讀者能夠在不斷的「延遲滿足」的期許中獲得期待的樂趣，並能夠將自己的「受虐」輕易「正當化」。
日本綜藝《毒雨後敢死隊的脫口秀》做過一期《獵人》特輯，里面的一段就很形象地展示了忠實讀者們的心態——面對主持人關於JUMP刊登《獵人》草稿的質疑，身為粉絲的嘉賓放出豪言：「這不是富堅老師的錯，是因為我們想看所以拿出來，是我們不好哦。」
而富堅本人顯然也樂在其中。在他的角度看來，身後追逐的不止有讀者，還有他的責任編輯以及其身後的JUMP出版社。於是，他的作品中總是有意無意地出現各種戲耍大家的橋段，甚至還會將其作為內容的主幹。
漫畫家筆下的角色總會或多或少帶有漫畫家自身的印記，1995年開始連載的《LEVEL E》中，主角幾乎就是富堅義博喜歡戲弄人那一面人格的寫照。
《LEVEL E》一開篇便交代了作品的世界觀設定：「現在的地球上，有數百種外星人混居其中，只有地球人毫無所覺。」換言之，所有地球人都是這部作品中被戲弄的對象。
漫畫的主角是來自多古拉星的馬鹿（笨蛋）王子，長著俊美的臉蛋和一頭柔順的長發。在本作的創作期間，富堅正留著一襲長發，因此從形象上來說，王子是富堅的100倍美顏版也不為過。
別看王子表面人畜無害，實際上說他是個一肚子壞水的大魔王也不為過。他人生最大的樂趣便是為別人製造麻煩、設下圈套，哈哈大笑地享受戲弄人的快感。
他曾如是道出自己的行事准則：如何在不失去民眾支持的情況下，卻又讓他們吃足苦頭。在讀者們看來，這句話又可以寫作：如何在不失去讀者支持的情況下，卻又讓他們飽受折磨。
《LEVEL E》就這樣一部完全立足於惡趣味的作品，無論是作品中的地球人還是外星人，甚至連現實中的讀者，統統都是被愚弄的對象。
原色戰士篇章中，王子綁架了五個小學生，發給他們人手一個變身手環（其實只是改良過的玩具），要他們成為正義的夥伴，擊敗魔王。說白了，就是玩一款扯淡的真人版中二JRPG。
為此，王子甚至專門改造了一顆行星作為RPG舞台。
本著折磨孩子的壞心眼，王子將JRPG的中二特性進一步放大，以至於變身過程太過羞恥，孩子們壓根就不願意變身。
而如此中二羞恥的變身，換來的卻是變出「戰鬥寶礦力」飲料這種更侮辱人的菜比技能。
另外為了確保孩子們變身，王子還設下了戰士力量和保持變身的時間掛鉤的惡意規則——想打敗魔王，就要變強；想變強，就得保持羞恥的變身形態。
試著身處地想一下，不難猜到孩子們有多想暴打王子一頓。但要論最想幹掉王子的人，反而是肩負保護王子使命的護衛隊隊長。
身為跟王子關系最近的直屬部下，護衛隊長被王子整蠱的次數也令外人望塵莫及。
在上面提到的RPG遊戲里，王子把他安排成要被原色戰士打倒的小BOSS；再或是演一出自己性命大危機的戲，考驗護衛隊願不願意捨身救主。長久的捉弄把隊長都玩成了病嬌，一旦逮到機會，他就會發出病態狂笑去追殺王子。依我看，隊長怕是富堅責編和讀者們的怨念化身。
一次，王子表示自己失憶了，於是隊長藉著外力打擊能恢復記憶的名義，對王子施展了一通毀滅性打擊。這一幕，或許讓想痛打富堅的讀者和編輯都暗自爽了一把吧。
等到《來自黑暗》這個故事，王子（富堅）直接把魔爪伸向了螢幕外。四個在鄉間合宿的高中生，目擊到了同校不明學生吃人的可怕場面。他們終日惶恐不安，唯有試著調查兇手身份，但迎接他們的卻是可怕的後果——四人中的兩人接連失蹤。餘下的人越發惶然，無奈只能找上調查神秘事件的怪人偵探尋求幫助。
經過一番抽絲剝繭，事件背後那驚悚卻又悲傷的故事浮現了出來：兇手是外星人，他的星球的人通過男人吃女人來繁衍，男人成年後就會萌生吃女人的強烈欲望。兇手憎惡自己的天性，但也無法擺脫。
悲劇的巔峰，是他對自己深愛的地球女孩燃起了無法克制的食慾。內里空盪盪的校服，雨滴裹挾著鮮血和淚水離失神的雙目遠去，一切都不可挽回。
正當讀者沉浸上一幕的陰郁當中還未抽離時，下一幕就出現了一張欠打的臉——前面的故事只是王子的投稿內容，而且因為過於暗黑被編輯駁回了。淦！怪不得之前王子一直沒出現。不知那些曾拒絕過富堅放飛自我的編輯看到這幕會是什麼反應。
王子那滑頭性格與富堅本人的一致性，表露在富堅的諸多日常當中。曾任富堅助手的味野くにお畫過一部叫《先生白書》的漫畫，記錄了他擔任富堅助手期間與富堅之間發生的一些軼事。
當中有這麼一段：有次工作室收到了和月伸宏（《浪客劍心》作者）粉絲錯寄的信，於是富堅靈機一動，故意在贈送助手的《幽游白書》簽繪漫畫里畫上了浪客劍心的頭像。
再如《獵人》漫畫三四五卷的扉頁，合起來就是一個」猜老婆」小謎題。
4卷的扉頁，富堅放了自己頭戴兔耳的照片，配文：我結婚了（詳情在5卷）。
卷5扉頁：3卷的照片是我（拍照的是原女友，現在的夫人）。
再看3卷，寫的是：對著大海像是在許下誓言。
原來，富堅老賊是在這個時候就許下結婚的誓言了。待大家都知道謎底是《美少女戰士》的作者武內直子後，再看4卷會恍然大悟富堅已通過兔耳的照片暗示《美少女戰士》主角月野兔，留下了老婆的身份線索。
「騙人」還是富堅最喜愛且擅長的敘事手法，但這種騙並非「撒謊」而是「詭計」。「撒謊」是站在分叉路口，故意給讀者指向錯誤的方向；而富堅的「詭計」是站在死胡同深處，坐等被路標引導來的讀者，待讀者發現前方是死路，再笑著按下按鈕，打開牆面上的隱藏暗門，露出隱藏通道。
例如《獵人》的賤井塔考試中，主角一行五人面臨「長而困難的五人之路」和「短而簡單的三人之路」之間的抉擇。時間所剩不多，倒逼人做出三人路的理性選擇，雷歐力和奇犽已做好武力淘汰2人的准備，而牆上也備好了武器，一場武鬥似乎在所難免。
隨後畫面給到出口處， 走出來的是小岡、奇犽、庫拉皮卡。三人身上髒了許多，很像是戰鬥留下的印記。小岡的話，更佐證他們走了三人路。
看來雷歐力和東巴被淘汰了，沒辦法，他倆最弱。正當讀者確信上面的猜想時，下一頁，雷歐力和東巴就走了出來。方才的不過是障眼法，真相是小岡開辟了未曾設想的道路——打爛五人路和三人路之間的牆壁。
類似的技巧，也被應用在上文提到的《LEVEL E》「來自黑暗」故事中。當吃人慘案後，四人中的東尾對調查兇手身份尤其上心，同伴勸他收手以免惹禍上身，東尾看似答應，但看起來明顯有些不甘。第二天，東尾便失蹤了。難道，他自己偷偷一人去調查了結果遇害了嗎？
餘下三人去見了怪人偵探，偵探表示自己的助手就因接類似的委託而被害，相當於印證了東尾的遭遇。怪人開出了昂貴的調查費，令三人陷入了付錢和保命之間的糾結中。結果次日，又一人失蹤了。
餘下二人恐慌不已，想法湊了錢遞交了委託。偵探把他們安排到一處封閉公寓，以確保調查過程中他們的人身安全。二人打開公寓門，里面的情景卻讓人哭笑不得：失蹤的兩人正在屋里打牌——他們都選擇了委託調查。
《富堅義博の正解與誤讀》一書中提到過：敘述性詭計的精髓在於純粹憑借敘述技巧，而不靠故事的實質內容來製造意外感。也即是說，反轉的不是劇情本身，而是讀者對劇情的認知。作者至始至終都沒有說沒有假話，情節和讀者們的理解都是符合邏輯的，只不過邏輯同樣能延伸出另一條不那麼明顯的結果。這就是為什麼用真話唬人比用假話唬人更能「騙住人」，並且更能讓受騙者心悅誠服。
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富堅老賊雖因詭計而揚名，但也因此招致誤解。最普遍的一種誤解，要屬將其遞交草稿的行為歸因於他因沉迷打麻將而偷懶或是出於戲弄讀者的目的。
對此，最常見的反駁是說富堅早年間工作很努力，落下了嚴重的腰病，所以現在不能工作過度。
但當中還有更深層的原因，涉及到富堅的創作觀念。漫畫評論家野火伸太曾一針見血地指出，「富堅任性地一個人完成原稿，哪怕畫面變得極度潦草也在所不惜，實際上是在確認作品屬於自己。當他意識到掌控故事走向的是編輯而不是自己的時候，唯一能想到的確認作品屬於自己的方法，就是用獨自作畫的方式「破壞它」。」
富堅最早的草稿徵兆出現在《幽游白書》的浦飯VS仙水部分。當時的富堅正處於對作品產生懷疑的頂峰階段。
主角的性格成長已經完成了，為什麼還要繼續畫下去？主角為什麼一定要不停的戰鬥？戰鬥的理由是什麼？
浦飯以往的戰鬥對象，大都是心懷惡念的妖魔，因此他大可以在」保護人類「的大義佑護下，毫無負擔地將對方消滅。這不光是戰力的勝利，也是」正義「對」邪惡」的價值觀勝利。而後者，是前者取得正當性的前提。
然而仙水則不然。仙水不光和浦飯同為人類，而且他企圖毀滅人間的動機是見證了太多人性黑暗面。於是浦飯的大義出bug了，他無法否定仙水的動機——因為人性黑暗確實存在。即使最終在肉體的戰鬥中打贏了仙水，浦飯的價值觀卻頭一次沒有取得同步勝利。
而浦飯在在戰鬥中露出的魔族之血，更讓「魔=惡」的定調搖搖欲墜，令戰鬥徹底變成了純粹的暴力宣洩。
富堅義博曾談道：「我借幽游白書的角色們所能做的事，在商業原則下已經走到盡頭了。接下來，要麼是把這些塑造起來的角色破壞掉，要麼是在讀者尚未厭倦之前把同樣的東西翻來覆去，無出此二者。」
句中的「商業原則」，指的正是少年JUMP雜誌的主張——「友情、努力、勝利」。在野火伸太看來，「所謂友情、努力、勝利是以戰場及戰場上發生的戰鬥為前提的。換言之，是戰鬥的勝利、為勝利而付出的努力、為體現戰鬥的對手即所謂敵方與我方之間差異性而強調的友情。」
戰鬥本身無非是不同主體之間欲望衝突的表現形式，並不包含先驗的正當性。故為了賦予主角戰鬥的正當理由，故作者需要不斷往主角臉上貼金，諸如「守護同伴」、「爭取自由」等等。
貼金的過程，等同於主角性格成長的過程，主角的缺陷都被美德補滿了，性格成長也就到頭了。再繼續下去，無非是以往大義的故調重彈，毫無增益。戰鬥能給予主角帶來的成長，就只剩殺馬特造型，啊不，戰鬥力的增加了。
可戰鬥力的強大就意味著正義，意味著戰鬥具備正當性嗎？無證騎士騎著單車飛奔過來表示NONONO。至此，熱血少年漫本質的虛偽暴露無遺——一旦掀開大義的遮羞布，主角無非是為戰鬥而戰鬥的戰鬥機器罷了。
仙水篇的結尾，富堅借樹之口道出了對這種虛偽價值觀的厭倦：「我們已經厭倦了。你們再尋找別的敵人繼續戰鬥吧。」
富堅深知漫畫主角同自己一樣，已被商業機制的提線擺布，無法按自我意志行動。一個只能為了戰鬥而戰鬥，一個只能為了連載而連載。如此下去，創作便淪為「在讀者感到乏味之前將同樣的東西翻來覆去」（富堅語）。
於是在強烈的自我懷疑中，富堅選擇不用助手、自己執筆來加強自我對作品的掌控。其後，為了徹底從少年JUMP那里奪回自己對作品的所有權，富堅扣搶在少年JUMP之前毀掉了《幽游白書》，令其草草完結。
不僅如此，富堅還親手繪制過《幽游白書》的同人誌，把角色都炸開了花《幽游白書》里的角色實際上是出演《幽游白書》這出戲的演員，真實的浦飯是個輕薄的搭訕男，桑園是個戴眼鏡的知識分子，飛影是個外表軟弱的小孩。
可以說，富堅用尼特羅式的自爆達成了對少年JUMP模式的終極嘲諷：
「JUMP啊，你根本不明白啊，漫畫家那深不見底的自我意志······」
後來的故事大家也都知道了，JUMP遭遇銷量危機，編劇部彎下腰板請富堅出山相救，條件是給予他相當多的創作自由。掙脫了枷鎖的富堅，則將此前的自爆化為不破不立，通過重新確立自我迎來了創作上的進化。此前一度困擾他的疑惑，在《全職獵人》里呈現出了答案。
讓我印象頗深的有兩處對照。
首先是《幽游白書》和《獵人》中的兩位退隱角色。《幽游白書》里的初代靈界偵探婚後和丈夫半隱居於山上，退隱的理由並未交代，也許是因為想回歸家庭。
而《獵人》螞蟻篇中的東果陀真正統領的退隱，則不止單純的退隱，而是被表現為洞穿人性後的犬儒哲學踐行。他拋下了權力、力量、財富等等會招致爭鬥的欲望，歸於簞食瓢飲的寧靜——
「為所謂人者，共飲而盡。 不謂之善之惡之生之死，皆輪回也。 短則窮於虛度，長則惜於治學。 此乃時間之渦輪。 是故，欲予欲求。 生命之所謂，日曦後土歌賦足矣。」
繼九連黑的名場面之後，統領的現身又出乎意料地給整個篇章的種族之鬥，添上了一個震撼度不亞於九連黑的深刻注腳。投身戰鬥的主角們，也不過是為了滿足一己私慾罷了。
另一處對照來自仙水VS浦飯和小岡VS彼多之間。
始於仙水篇的那種對主角正義性的質疑，進化成讀者習以為常的正反認知分被完全顛倒。富堅將所有角色拉到了同一道德水平線上，換來了更深刻的人物塑造。
原本被視為殘酷無情的嵌合蟻，卻在小剛面前挺身保護弱小，為此甚至甘願屈膝和自殘。相較之下，滿腦殺意、不依不饒、還遷怒於奇犽的小岡，倒更像是傳統意義上的反派。
那麼，用敘述性詭計製造精彩故事的富堅，與打著「友情、努力、勝利」名號壓榨作者、透支作品的少年JUMP，哪個才更像是傳統意義上的騙子呢？
騙可騙，非常騙。富堅的騙術令人慾罷不能，建立在它總能帶來驚喜的基礎上，這也正是玩弄人心的馬鹿王子和帕里斯通的魅力所在。
如今《獵人》即將復刊，繼續講述黑暗大陸篇章的故事。可以預想到帕里斯通勢必亂入攪局，製造新的意外。
我對此滿懷期待，正如我對富堅一如既往的信賴：
富堅老師，你會一直換著花樣騙我們的。對吧？
參考資料：
《富堅義博論》-野火伸太
《富堅義博の正解與誤讀》
來源：遊研社
