不知道你是否和我一樣，過完匹諾康尼劇情後試圖回顧、梳理時，猛然發現角色和信息繁多復雜，一時不知該如何下手。但在思考之後我發現，這竟是一個從謎底開始解讀謎面的故事。本文將從「匹諾康尼究竟要講怎樣的故事」出發，著重分析「同諧的真正含義」、「真正的死亡為何必要」、「鍾表匠的遺產究竟是何物」，最後再「以狼人殺的角度看各位參賽玩家」。
文章雖然發得有些晚，但我相信本文會帶來一點不同的視角。
一，主旨——匹諾康尼究竟想要講一個怎樣的故事
先拋開劇情，著眼設定，匹諾康尼的主題是「夢」。
一旦一個作品的主題是夢，那你就要注意了，它們常常使用一個手法：角色第一次入睡時，就已經入夢了；但是，第一次醒來時，卻很可能不是真的醒來。
主角從躍遷開始入夢，之後流淚醒來——但是，此時主角絕對不是真的醒來了，而是在夢中假醒，繼續著夢境。這也能揭示，為何躍遷後我們先是閃過了一些畫面再入夢，而夢中早已經有了還不認識的知更鳥等人的影子：因為我們已經開啟過至少一次循環，現在要進行至少是第二次了。直到我們解開循環，都不會真的醒來。（是你，花神誕祭！）
夢是人類文藝作品中的重要元素和意象，有著多重隱喻。它既代表夢幻，泡影，又是值得追逐的夢想；是沉淪也是希望；夢境常常用來隱喻現實世界，也用來對人精神分析。主角進入匹諾康尼的開始，黃泉就曾對我們發問：你如何看待夢境呢？是沉淪？是審慎？是抗拒？
所以當我們帶「對夢的態度」回顧劇情，你會發現，編劇在匹諾康尼呈現給我們的，便是這三種明顯的張力——
其中，最符合主角開拓精神，也最符合米家編劇一貫價值主張的，自然是第三種。
當我們把這三種夢的張力列出來，以此去理解故事，一切就都豁然開朗，並且，故事的謎底此刻也變得清晰明了：在匹諾康尼，家族和公司都想要拉攏主角，去沉淪或者打破夢境，但主角最終一定會走向最能體現人之為人的道路，解開鍾表匠之謎，得到遺產，並且拯救夢想之地。
好，那我們接下來先聊聊，代表了沉淪的一方——【同諧】。
二，功利主義——【同諧】的真正含義
2.1 從「聖詠」開始
何為【同諧】？
同諧「家族」中特有的有著天使翅膀和光環的天環族、星期日台詞所用的聖經體、星期日服裝上的荊條紋樣……等等等等，都在展示著【同諧】的宗教性。
但大家不要忽略非常重要的一點：音樂。同諧的相關文本中總是在強調和諧的音樂，而如果你對此稍有了解，就會意識到，「宗教音樂」，即在暗示【同諧】的本質。
在現代音樂還遠不成熟，人類依然蒙昧的中世紀，天主教會是西方社會的主宰。而為了讓凡人更好地理解神的神聖偉大，教會形成了一套被稱為「聖詠」的音樂體系——歌曲的歌詞，必須是神學家創作，或聖經原文；歌曲的曲調，必須是教會規定的和諧音。在復調音樂出現後，教會還修訂了一套叫做「對位法」的創作規則，只要按照規則，你就無法創作不神聖不和諧的音律。
一言以蔽之，教會壟斷並控制了音樂這種藝術，讓其完全為神所服務，世俗音樂則不被允許——你所要做的，能做的，就只有贊頌神，沐浴神的恩惠，除此之外，你無法發出任何自己的聲音。（直到文藝復興時期，世俗音樂才突破宗教音樂的桎梏。）
沒錯，這就是【同諧】的本質。抹去任何雜念，跟著家族頌唱諧樂，完全沉浸在舉世同諧的美好夢境中。同時，失去自己。
此時我們再去審視匹諾康尼，就會進一步發現，由監獄改造的夢想之地，如今又何嘗不是新的監牢呢？
2.2 從全景敞視監獄看匹諾康尼
當我們第一次步入夢想之地匹諾康尼輝煌的酒店大堂，能看見，密密麻麻的房間蜂窩一般環形排列，這也許會讓人聯想起由法國哲學家邊沁創造的建築模型：全景敞視監獄/環形監獄。
在全景敞視監獄中，中央發射著強光的監視塔無死角地觀察著所有人，每個囚徒都隔離開，並且深陷在每時每刻都可能被「看」著的恐懼中。而在匹諾康尼，取代了曾經全景敞視監獄中央監視塔的，是一座永恆播放著同諧頌歌《諧樂頌》的劇院。
如果說一些人把夢當作現實，甘願沉淪其中，那麼，同諧則更甚，祂意欲把夢境變作新的監牢。2.0中新的bad ending也幾乎明示了這一點——
但是這里，我們也可以停下來思考一下，【同諧】，或者發明全景敞視監獄的邊沁，為何要這麼做？難道僅僅是出於對人個體性的壓迫嗎？
實際上恰恰相反，作為啟蒙運動時期的重要人物，邊沁致力於推進社會改良。他所提倡的功利主義也並不是人們以為的「個人利益為重」，而是旨在闡明，制度的好壞在於能否提高最多數人的幸福。邊沁在《環形監獄》中寫道：
可是，在這種無休止的監視和控制下，人們豈不是會失去自我？哪里存在幸福呢？對此，邊沁這樣解釋：
是的，只要他們「幸福」，我就不在乎；只要他們不再犯罪，不再作惡不再煩惱，他們就步入了幸福；人能夠幸福，哪怕他們不再是人，也沒有關系。
這便是【同諧】的本質。
（關於全景敞視監獄，這里說得還是太簡單，比如如今理解的全景敞視監獄，多來自福柯對邊沁的挖掘和解讀，而邊沁當時的創造並沒有得到太多應用。想了解的大家可以自行搜索，或者看站內「沙丘研究所」的相關文章。）
2.3 我們還能接受同諧嗎？
當解讀到這份上，不免讓人唏噓，同諧這個命途，以及家族這個派系，遠沒有存護那麼積極正面。可是，從遊戲角度來說，主角還是要解鎖同諧的能力的。難道沒有改變的可能嗎？
萬幸，在詞條《諧樂眾弦》中有這樣記載——
那麼，再結合「桑博」給的「黑超夢」——
也許，主角真的能開拓出一條，讓各方勢力團結起來的，和而不同的路呢？就舉起球棒，讓家族看看，什麼才是真正的同諧吧！
三，讓人重新存在的破局之法
3.1 玩玩梗而已，怎麼還認真了？
我們先放下未來的同諧，著眼現在。把祂和家族當作一個大BOSS，試問，如何對敵？
你可能早已想到了那個詞，但是別急，讓我們給它換一種登場方式。重新回到遊戲中段，「桑博」給我們的夢泡。
是的，崩鐵在這里玩了一個艾爾登法環的梗，主角在荒誕的夢境中，遇見了垃圾桶的世界，被一位女性要求，集齊幾個「證明」後，向垃圾之王發起挑戰。
發笑之餘，你或許會想起艾爾登法環的劇情：某種無上意志在「交界地」建立了黃金樹法則，沐浴在法則下的人們享受著賜福，然而法則終將破碎，代表法則的永恆女王瑪莉卡，從世界之外召喚來外邦人，試圖「重建」秩序……
這不就是匹諾康尼嗎？！！
是的，這次的玩梗還真不只是玩，確實有其隱喻。法環和匹諾康尼都有一種類似的敘事：人容易沉溺於美好的夢境，但也總有人想要喚醒眾人，為此，需要「世界之外的力量」，以及——命定的【死亡】！！
瑪莉卡需要命定之死來推翻黃金樹，相應地，匹諾康尼的救贖之道，就是【何物朝向死亡】。
瑪莉卡讓曾經的部下失去不死的賜福，然後流放他們去經歷死亡，最後重新回歸交界地成為王的競爭者。因為唯有面對死亡，才能煥發人的活力。
當然，我們其實並不需要通過法環來推得這點。只是兩者的共同性，也許能幫你更好理解。
為何這兩款遊戲都用【死亡】作為鑰匙呢？並不是死亡和夢境或者法則對立，而是【死亡】有著能從沉淪中喚醒人的哲學隱喻。
即便是沒怎麼聽過存在主義的人，或許也知道「向死而生」（Being-towards-Death）這一概念。我這里沒有能力向大家詳細解釋，但其意味也許可以粗糙些傳達：只有時間尺度上存在終結，並且面向恐懼，人才能作為人存在——回答「何物面向死亡」，就是在找回人類的自己。
（另外不得不提的是，法環中，也有沖冠一怒為紅顏，選擇燒毀黃金樹的顛火結局，所以——TGA2022年度遊戲《艾爾登法環》，真正的開放世界「戀愛模擬養成」ARPG，尋找你的老婆，拯救或者毀滅世界，6月21日更有全新DLC登錄，總之快去玩法環！）
3.2 死亡和真實【死亡】的簡單論證
匹諾康尼劇情開始後，許多玩家駐守在直播間，等待主播們看流螢被【何物面向死亡】殺死然後破防。但等主播們傷心落淚，倀鬼們又開始安慰：沒有真的死啦，只不過是夢中醒來回到現實了。
但，遊戲中其實種種跡象表明，被【何物面向死亡】殺死，是不同於噩夢中驚醒的，至少是精神的死亡。
首先，匹諾康尼夢境中本來就存在受傷乃至死亡然後驚醒，這一來對同諧的夢境構不成威脅，二來也是家族經常處理的事務。用失憶就行。
而被【何物面向死亡】殺死的流螢和知更鳥，其周邊人的反應，都更加嚴肅，足以見得這絕不是普通的驚醒。
真正的死亡，無法從夢中醒來也無法在夢中生活下去的死，這才是真的能威脅到家族、能喚醒人的東西。
3.3 另外，關於死亡的兩件澄清
不過也不用擔心，即便被真正的殺死也可能獲救。別忘了，我們從一開始就已經陷入了夢境，所以夢中夢里死去的人都有生還可能。我們要警惕的，反而是那些看起來活著的人——它們也許從一開始就失去了生命。（就像支線任務里的查德威克）
還有，我們在匹諾康尼能找到這樣一個文本《憶域迷因受害者名單片段》。
注意，這里說的受害者，並不是死亡，而是失蹤。我懷疑這里只是一種玩梗——某種fff團迷因在攻擊情侶而已。
四，稚子的夢
終於來到這步了。我們已經知道同諧的威脅，知道我們的目標，是死亡。那，是誰怎樣帶來了死亡？
這部分，遊戲中稚子的夢這張地圖已經交代得比較清楚，我就簡單把它們串起來——
（需要說明的是，這里我們先不分辨米哈伊爾和米沙的身份，比如他們誰是鍾表匠，是不是一個人。我們只要去體會，確實有這兩個「人」存在，並做了這些事）
4.1 還原稚子的夢
在一個普通的午後，米沙照常端來了自己和爺爺的下午茶，但他發現，爺爺的鍾表坊沒有關門，里面也沒有爺爺的蹤影。只有滿牆的鍾表在滴答作響。
根據米沙的個人故事，鍾表坊里的每一個鍾表都代表一個世界的時間。米沙的爺爺米哈伊爾應該就是一位見過諸多世界的前無名客，被匹諾康尼夢想之地的未來前景所吸引，而選擇駐留在了這里。他會把自己和其他無名客的故事講給米沙，米沙每次都聽得入迷，久而久之，米沙也開始嚮往那些光怪陸離的世界。
年幼的米沙還以為是爺爺在和自己捉迷藏，但尋找一番後發現，爺爺只是在大廳發呆。爺爺似乎有什麼話想說，把米沙帶到了大廳中央的奇異的噴泉。噴泉中央是代表幾大家系的圖騰，永不停歇的鯨魚順著噴泉沖破了天花板，但爺爺的一直沒有修補。
這座噴泉是地圖中非常重要的地標，交互後你能看到兩段不同的文本描述，甚至還能解鎖一個成就《誰人的夢》。流螢也從這噴泉處感到特別的情感：恐懼、哀傷以及決心。在噴泉描述文本中，我們能看到「自由」的暗示，同時也別忽略了「鯨群」這個意象，因為那正代表著在星海逍遙遨遊的星穹列車。
我想，米哈伊爾一定是常常來這里，回想著自己最初的開拓夢想，渴望再次回到星穹列車，以及嘆息自己不得不駐留此地。但在家族和【同諧】將夢境變成監牢之後，他最後一次望著這里，終於下定了決心，然後告訴米沙：我要離開這里一陣，這段時間，請你代替我保護和重建匹諾康尼吧！
我們無法想像具體的情景，只知道，米哈伊爾和米沙之後在書房完成了最後的道別，並且米哈伊爾把無名客的徽章送給米沙，作為約定信物。
此時的米沙還不知道，自己和米哈伊爾的開拓夢，都將被「拋棄」。但米哈伊爾很清楚，自己再也無法完成帶米沙一起登上星穹列車的承諾。
這之後，米哈伊爾就消失了。沒人他具體做了什麼，但我們從結果可以推想：米哈伊爾應該是通過犧牲自己的生命——因為這樣才能製造【死亡】，並利用星核的力量——因為他需要突破【同諧】星神的庇佑，最終，召來了【何物面向死亡】。
4.2 鍾表匠遺產和邀請
知道了這些，許多事情便清楚了。鍾表匠的邀請，一定是始於米哈伊爾和米沙，也許是爺爺囑托米沙送出邀請函。當然其中肯定有其他人（星核獵手，假面愚者）再做手腳，以及加上家族的將計就計。
至於所謂鍾表匠的遺產，大膽猜測，就是「星核」。它不但是突破同諧的力量源泉，也有可能成為修復夢境鑰匙。
另外，還有一個小旁證。如果你相信「流螢」就是「星核獵手」，那麼流螢說過一句話——
試問，星核獵手所求的，會是什麼呢？
當然是星核了！
五，以狼人殺的視角環視角色
最後一個部分，就讓我們重新審視一下各個角色。匹諾康尼劇情是名副其實的狼人殺，連角色的發言都如此相似。那麼，天亮請睜眼——
1號選手黑天鵝的「發言」：
按照黑天鵝的說法，薩姆一開始就在和流螢同行，然後把流螢逼到了酒店大廳，最後還放任主角團調查流螢留下的記憶，一切都為吸引主角團的注意，方便自己調查。
但是黑天鵝的發言明顯有漏洞。
流螢
同時，根據第一點我們也能猜測，既然黑天鵝從始至終只察覺到了流螢一人，那麼流螢和薩姆就應該是同一個人，只是格拉默鐵蹄的白銀盔甲，似乎賦予了她兩種意識集成於一身的能力。（可能類似於黃金之風里的迪亞波羅）
而且流螢說自己的家園被軍團或者蟲群毀滅，也符合格拉默的背景設定。
根據流螢這個名字的暗示——流星和螢火都是脆弱的轉瞬即逝的意象——猜測流螢因為自己的病症，不得不以冬眠的形式和機甲共存，她應該只能存在在夢中，是最脆弱的泡影。
浮上水面的聯盟
一開始看到黑天鵝幫助砂金，我還是很驚訝的，但後來發現，此事居然頗有淵源。
在匹諾康尼監獄時期的歷史中有兩種說法，地名詞條的說法是，公司在這里建設了邊陲監獄，要求罪犯在這里「修補憶域在現實的泄口」。而聖遺物中的說法則是「為流光憶庭打撈憶泡」。當然這兩種也不完全矛盾，可能共存。
再回到劇情最開始，我們最初接觸光錐時，丹恆介紹「公司曾從流光憶庭買下光錐使用權」。再加上匹諾康尼支線任務《樹海歸於謐寧》，流光憶庭還為公司提供了提取記憶的技術。
那麼流光憶庭和公司，其實早就有深度合作了。（話說對流光憶庭來說說，公司有那麼大吸引力嗎？還真沒想到，【記憶】這樣偏中立的派系會和公司深度聯系）
總之，如此看來，砂金和真理和黑天鵝的組隊，還真是符合傳統呢。
2號選手砂金的發言
其實砂金這里的指控，已經很難誤導到我們，這更像是在給劇情鍍上最後一層迷霧——在匹諾康尼，誰都別想當好人！
看起來人畜無害的流螢知更鳥都死了，剩下來稍微有點好身份姿態的黃泉，也跑不了被潑髒水。這樣下來，哪怕你真的很喜歡她，也要難免在心里留一個心眼。
至於砂金的馬腳也很明顯，我們入住酒店時被前台百般阻撓，如果黃泉沒有被邀請，如何能憑借別人的八音盒順利入住呢？而且，別忘了《假面雙人舞》的暗示，在這場戲劇中，別說兇手根本不能確定，連死者都可能登台。
冥火大公的死未必那麼簡單。要知道，永火官邸的興盛，起於耶佩拉兄弟會的衰落，而耶佩拉叛亂的導火索正是星核獵手。冥火大公身上很可能有星核獵手的埋的伏筆。
不過砂金這個角色也蠻有意思的。曾經的囚犯，居然要來收復一座監獄，微妙地有些諷刺呢。
黃泉
黃泉我們所知甚少，這里我簡單提兩句——
黃泉和虛無的關系極為親密，在遺器先驅套中提到了黃泉和IX，同時先驅套上的紅花和黃泉立繪的紅花也非常相似，而先驅套本身應該是沒有紅花的——也就是說，先驅者扶里巴斯和黃泉，可能都是深入了虛無星神之後，染上了這種紅花。只不過黃泉以某種方式，接觸了虛無卻倖存了。
另外，黃泉和死亡的關系極為親密，從名字就看得出來。而且，目前和黃泉有關的三件事——先驅探索虛無，永火大公（雖然這件事未必真的有關），匹諾康尼——都出現了死亡。所以大可以猜想，黃泉是某種「見證」或者「糾正」命定的【死亡】的使者，或者「送葬者」。在先驅扶里巴斯快要放棄的時候，黃泉的紅色刀光給了她重拾信念的勇氣，而流螢【死亡】後，她為流螢悼念，這完全體現了她對【死亡】的尊重和重視。
至於第一次夢見黃泉時，她在門口對門我們進行審問，然後拔刀，這更像是某種守門人的資格審判。
說實話，守門人角色一般不會是黃泉這樣的形象，他們大多是威嚴，強大，神秘之類的權威形象，但黃泉不是，她像個打手，捕頭，信徒。所以這個角色確實非常讓我好奇。
花火——屍體都能成為主角
其實原本來說，我覺得黑天鵝和花火因為偏旁觀的立場，不太需要分析她們（指她們不會太多入局）。但假面雙人舞還是給了我一些想法。
有人雇傭花火來匹諾康尼。可試問，什麼人會雇傭假面愚者來匹諾康尼呢？
桑博對花火說，代我向喬瓦尼問好。之前以太戰線時，喬瓦尼也提到過花火。可想而知，花火和喬瓦尼聯系緊密，甚至可能是喬瓦尼幫她介紹了這份工作。而喬瓦尼，又是「艾普瑟隆」的假面富商。
而艾普瑟隆——正是知更鳥的出名之地！
所以極有可能，花火背後的僱主，就是知更鳥。畢竟，在匹諾康尼，連屍體都可能是主角。
此外還有一個旁證。在主角和流螢進入築夢邊境後，花火和砂金對話——
之前我一直覺得這兩句對白有點費解，現在想來，大概是這個意思：
可是，在花火拒絕了砂金之後，依然給了砂金兩個暗示，進入井蓋（但這個也可能是單純的諷刺），以及尋找「啞巴」。雖然遊戲性上，主角可能是小「啞巴」，但這更可能指的是「屍體」，甚至可能是「噤聲的鳥兒」，也就是知更鳥。
知更鳥
在第一次進入夢境，我們看到嗓音沙啞的知更鳥和星期日的對話。
星期日看重的是，妹妹和舞台。而知更鳥完全不同，她看重的是，自己要歌唱。
結合知更鳥的貼紙文案，「噤聲的鳥兒仍是自由的」，兩人的價值觀的分歧便擺上台前——星期日希望妹妹為同諧服務，認為這也是妹妹的榮耀，但妹妹渴望自由；鳥兒一旦失聲就失去了豢養的價值，但鳥兒依然渴望飛翔。我們不知道知更鳥的嗓音問題是怎麼來的，但知更鳥的死亡很有可能是「自己尋死」。畢竟，如果失聲都無法讓自己脫離家族，那就唯有面對【死亡】了。
這和花火的台詞又形成閉環——為何花火不願幫助公司，又給了砂金提示？因為她受知更鳥之託，需要引導砂金這個破局者，發現知更鳥的死。
這還能解釋，為什麼花火的委託人不希望花火和其他勢力往來——因為知更鳥只是希望脫身，並不真的希望把家族完全搞垮，這會傷害她的哥哥。而花火知道，脫身，本質上還是和公司派的利益更貼進，所以會給砂金提示。
最後，未來的線索
關於2.1的劇情，2.0並沒有給很多線索，但我們知道現在有很多事情需要補完——
好了，就總結到這里吧，期待2.1的劇情和角色，給我們新的【驚喜】！
來源：機核
