Hi VFX 行業觀察： Netflix 獨寵韓國市場的啟示

最近幾個月放慢了速度，也仔細觀察了一下影視後期視效行業，我只能說，大家都太不容易了。項目已經比前幾年少了很多，優質的項目就更少了。投資人信心不足，整體內部行業項目縮水嚴重，從數量到預算。對「食物鏈」底端的後期類公司來說，尤其視效企業來說，沒活兒，沒收入。流動資金一旦斷了，公司運營會出很大問題。

其實最近收到一些視效類公司的焦慮信息有很多，也非常理解。比較巧合的是，最近剛好我在關注Netflix在亞洲的業務布局，突然發現他們對韓國市場的偏愛和對韓國視效企業的扶持讓我覺得非常有意思。我就抽空縷了一下Netflix這些年的一些對亞太市場的布局安排。越看越有意思。就覺得可以分享出來，大家一起頭腦風暴一下。

其實，也是從這些事實中，給大家一些可能有的破局思路。但是，我要說明的是，Netflix目前在亞太市場的布局，最成功的還是在韓國。對於像印度和日本的市場，他們還是無法做到像韓國市場一樣成功打入。原因的話，這里我就不多分享了，因為不同國家的國情和人文、觀眾的看片習慣、消費習慣等都是原因，比較復雜。這里我就只針對Netflix偏愛韓國並且給予這麼大力度的支持這事，我們看個熱鬧。然後大家各自思考吧。

Netflix高管團隊

Netflix近年來部分重點業務調整事件

（偏亞太區域）

2009 Netflix美國本土用戶破千萬，開始進軍國際市場。

2010-2012 分別進入加拿大、拉美、歐洲三國市場。2015-2016 開始進軍亞洲市場（韓國、日本、印度等）2016 開始進軍非洲市場；同年Netflix宣布在韓建立地區總部2017年第三季度，Netflix的國際用戶數就超過了美國用戶數2019 Netflix在印度原創投資4億美金，打造18部原創影視作品2020 Netflix在印度投資4.2億打造33部，Netflix五年時間在印度用戶增加550萬2020 Netflix與非洲內容保護組織Realness Institute合作，為南非、肯亞和奈及利亞的編劇創建了內容開發實驗室2015至2020 期間Netflix已為韓國內容投資約12億美元，製作了80多部電視劇。2020 原Netflix電視高管Myleeta Aga離職（在職期間負責東南亞、紐西蘭、澳大利亞內容總監）；2021年韓國人Kim Minyong上台擔任亞太內容總監，負責公司除印度以外的整個亞太地區的內容決策，其中包括日本、韓國等關鍵性的增長型市場。（2016年加入Netflix）之所以2020年Netflix會換這個位置的人，從當年財報應該可以看出原因。從2018年開始，美國本土市場的數據表現不佳，到了2019年第二季度，首次出現用戶數下滑。

所以，2020年對於Netflix來說拓展業務營收至關重要，他們把營收增長放在了韓國。（因為Netflix在2017年的《玉子》和2019年的《王國》以及2021年的《魷魚遊戲》項目嘗到了甜頭）2021 Netflix在韓國境內成為最受歡迎流媒體平台，Netflix在韓國原創作品投入3.02億美金（19億人民幣）2021年 Netflix 收購知名視效公司Scaneline VFX2022 Netflix子公司Scaneline VFX 宣布在2027年之前投資一億美金到韓國用於特效+VR建設

2022 Netflix在韓的付費用戶數量超過530萬

2023第一季度，Netflix淨增加付費訂閱用戶175萬，其中亞太地區付費用戶淨增14.6萬，同比增長34%。Netflix在亞洲地區的集團收入已超過40億美金，上漲12%。

2023 Netflix宣布未來4年內向韓國投資25億美金

Netflix出資支持韓國市場的項目

（包括但不限於）：

2017年上線 5000萬美金製作電影《玉子》，Netflix韓國用戶由9萬人增至20萬2019年上線 1700萬美金/單季 製作《王國》系列，該項目特效由韓國本土特效公司MADMAN POST（2016年被華誼收購為華誼兄弟韓國子公司）完成(70+人，5個月製作周期)

2020年上線 2500萬美金製作《甜蜜家園》，創下韓國單集成本（30億韓元，約1800萬人民幣）最高記錄，同時，本土視效企業Weseword脫穎而出2021年上線 2000 萬美金製作《魷魚遊戲》，為Netflix帶來接近9億美金的回報2023年上線 《黑暗榮耀》。

。。。

不得不說啊，原本由於本土項目少，人少，資金少，外加疫情三年的折騰，韓國本土的一些視效企業幾乎要全軍覆沒了。但是，最近幾年，尤其從2021年開始，Netflix的投注加碼，讓這些本土的視效企業開始「起死回生」和「新崛起」。對於後期視效類公司來說，無非就是有項目，有足夠的預算，並且沒有項目方的「不專業指揮」，就會活的舒服很多。注意，只是相對舒服很多，並不是就沒有問題了。尤其《王國》編劇金銀姬的那句「Netflix只給錢，不發表任何意見。」（羨慕吧）

基於以上給大家分享的部分信息，謹代表個人看法：

Netflix的這個韓國布局，逐步也是在把韓國作為一個「代工廠」或者「轉包站」，所以，大家可以開始留意韓國市場，如果你的團隊訓練有素且底氣足，嘗試接韓國外包。以Scanline VFX 未來幾年的持續性一億美金投入和未來4年Netflix 24億美金的投入計劃來看，值得去聊一下。（先要活著）

同步，重視公司內部的雙語人才培養，尤其英語、韓語和日語。畢竟，打開業務國門後，項目承接也是雙向的。（你懂）

中小型的視效公司，一定在對接之前就考慮一下，軟體、流程、支付、工作方式、以及管理對接的各種問題。（很重要）

基於Netflix對於亞洲市場的布局，相應的，也可以考慮承接新加坡、印度等其他東南亞國家的較難鏡頭（什麼肉都是肉）

其實這幾年國內視效質量有大幅提升，所以歐美市場的項目也是可以溝通對接一下的。具體如何對接溝通，大家可以依據自己的優勢去摸索了。當然了，以上這幾點主要的建議其實是需要花費時間的，並且也需要有國際的視野和信息量才能夠更快地去推進。但是，我覺得，這個行業，遲早得走出國際才能生存下去。所以，咱們不如提前准備和布局吧。因為，同步的，國內的視頻平台一定也會朝著更加專業和向國際看齊的方向去努力。（走出去提高自身能力的同時也是給國內視頻平台調整的時間）

機會總是留給有準備的人～最後，提供幾個韓國不錯的視效公司：

\如果你有希望分享的影視製作觀點或者內容，歡迎後台留言～

來源：機核