★故事套組包括哪些內容？

優秀的故事套組形式各異，但基礎結構全然相同。故事套組通常由四個大主題構成——關系、需求、地點和物品，每個主題下設若干分類，每個分類中含有若干詞條。

《禍不單行》就是利用這些詞條來創作故事的角色扮演遊戲。為了方便大家理解，我們從故事套組《屠龍勇士》中分別截取了一張關系/需求/地點/物品卡牌。

關系與需求構成了遊戲的核心——它們定義角色並賦予角色動機。只有關系和需求也可以很順利地進行遊戲，去掉這兩項則絕對會使遊戲無法成形。

地點與物品為遊戲背景注入特色風格，為動機提供限定因素。它們往往是每場遊戲中最令人難忘的部分。

獲取靈感

《禍不單行》是一款電影式遊戲，從電影中最能獲取靈感。創作故事套組的過程中，我們推薦以下作品

《The Gamers》全系列！
（本系列中的迷你劇之一《凡人與日常》漢化版視頻傳送門01 丨 02 丨 03 ）

《巨蟒與聖杯》（Monty Python and the Holy Grail）
《怪奇物語》（Stranger Things）第四季
《廢柴聯盟》（Community）第二季 「專家級龍與地下城」
《Critical Role》

★如何撰寫詞條

「關系」之中無關「自我」

通常關系是最難寫的條目，物品則最簡單。關系完全建立在權力與地位的基礎之上，或是非此即彼的關系，或是相互平等的關系，兩種缺一不可。

「關系—親屬—父母與子女」是最明顯的非此即彼關系——因此也是絕佳的選擇！就算沒有原因造成他們之間關系緊張，兩者的權力與地位也並不平等。也許是不得不依賴子女的高齡父母，也許是飽受折磨的單親母親與言辭譏諷的青少年。

「關系—遊戲同伴—遊戲主持人與玩家」顯示出權力與地位的分配不平等，關於權力流動的方向卻完全模糊不清。

「關系—感情糾葛—暗生情愫」交代的信息有限，但絕對沒有暗示平等的權力與地位，在設定兩名角色之間的關系時，這將成為問題的根源。

「關系—社會人士—遊戲從業人員」蘊含著濃郁的平等意味——出版商與經銷商，兩者的職場地位相同。這段關系未必以這種方式呈現，但暗含之意就是如此。

所有可能存在的關系都將遵循這個規律。

上述例子之中值得注意的是「暗生情愫」通過明確的行為或事件將兩名角色聯繫到一起，這非常好；「遊戲從業人員」則僅僅寬泛規定兩者的確切職務，盡管暗含有專業人員之意，異想天開地將他們設定成桌遊吧老闆與劇本殺主持人也未嘗不可；相比之下，「父母與子女」則限製得更為嚴格；「關系—遊戲同伴—搞事精玩家與老實巴交的主持人」則荒唐地做出具體限定，故事幾乎呼之欲出。每種類型的關系都有不同的受眾，包羅萬象才是萬全之策。

有時候玩家設定的關系傾向於只明確規定其中一方的參與者，這種做法可以理解，因為我們習慣先想到電影與遊戲里的角色原型，然而這根本不算關系——只是角色而已。別這樣做。務必仔細看待列表里的每段關系，否則遊戲會變得一團糟。最難的是確定角色——因為一旦角色確定下來，將他們重新組合成合適的關系就易如反掌了。

★如何寫出精彩的需求

需求推動故事，同時也是保障遊戲順利進行的必要因素。關系定義角色，需求則賦予角色動機。

關於需求，最重要的是保證場上必須存在一個需求，四人及五人遊戲存在兩個，但這里我們假設只有一個需求。當角色尚未匯聚，其他衝突還沒有浮出水面，這個需求就是推動一切的動機。遊戲過程中或許會涌現其他動機，不過如果情況非常糟糕，說不定玩家只能靠單一需求撐起整個故事。現在明白為什麼我們要強調需求的重要性了嗎？

被動的需求純粹是死路一條。玩家必須在第一個場景就看到某個需求，然後根據這個需求做出行動。因此需求的標準格式是「需求—進行X」，X 代表某種積極行動—復仇！改變他人觀點！「改變他人觀點—我的愛好才是最棒的」也是一個略顯隱晦的積極行動——不達到目的誓不罷休。

還完全可以從單個條目的層面否決需求條目。「需求—逃離—逃離不負責任的遊戲主持人」非常精彩，「需求—逃離—逃離這座城鎮」則缺乏約束力，需要添加大量漫無目的的工作讓某人留在城鎮以防止他逃脫，這些重任通常都與選擇這項需求的玩家無關，然而如果最終該玩家能夠成功逃脫，他就主導了整個故事的節奏。

讓你的需求扣人心弦、切實有效、充滿製造衝突的可能性。

★如何寫出精彩的物品與地點

合乎規范、切實可用的物品與地點就是為背景設定增添色彩的顏料。

平淡無奇混合著獨一無二，單調乏味混合著異域風情，這些通常都是不錯的選擇。我們歡迎獨樹一幟的條目，如「物品—微縮模型—精心塗裝、特意為他人准備的微縮模型」，也歡迎普通至極的條目，如「地點—常駐遊戲地點—居民區內的桌遊吧」。

在創作地點時，試著問自己幾個與用途相關的關鍵問題。引人注目的東西藏在這里合適嗎？這里會成為進行重要談話的電影場景嗎？能在這里開始遊戲嗎？如果至少有一個問題的答案是肯定的，這個地點就非常可取。

蘊藏故事

嘗試將一些條目放到故事套組中所有分類的各個地方，讓他們構成兩到三個「故事」。比如「地點—常駐遊戲地點—快要倒閉的桌遊吧」「物品—遊戲道具—清倉大甩賣的桌遊」「關系—社會人士—執法檢查人員與桌遊店老闆」就構成了一條隱蔽的故事線，很容易讓人從劇情聯想到某些特定類型的故事。這些條目全部都自成體系，玩家既可以對它們補充整合，也可以完全視而不見。

額外說明

本文內容摘自《禍不單行遊戲指南》，有適當編輯修改，舉例部分根據本次主題做了一定修改。除了如何創作故事套組以外，《禍不單行遊戲指南》還包含如何更好地玩遊戲、如何借鑒即興表演、如何規避新手誤區、如何推進遊戲等內容，甚至包括如何將《禍不單行》應用到課堂、劇本創作和即興戲劇排練等內容。正如作者在文中提到的：

來源：機核