作者：西夏
平行宇宙理論說，每一次的選擇都讓宇宙分裂。在2022年，很多我們熱愛的事物被 「非必要」的標簽分裂到另外的宇宙永遠消失，即使有的在小心翼翼地回歸也面目全非。作為2022宇宙的倖存者，我們一起咳過燒過、一起痛過或還在痛著……
所幸科幻還在、電影還在，它們固執地想像著宇宙一萬種可能的模樣，抵抗著唯一正確的現實宇宙中的黑洞吞噬。
這里梳理出一份個人的年度片單。每部影片評述末尾都附帶個人的推薦指數，也附上豆瓣/IMDB評分參考。
01｜瞬息全宇宙
Everything Everywhere All at Once
導演：關家永 & 丹尼爾·施納特
2022｜美國
這是本年度最沒爭議的好看電影，片名若翻譯成「既要也要還要都要」連口型都能對上。
它是一個長達兩小時的比喻，將海外華裔家庭的生活壓力、心理掙扎、代際隔閡、文化衝突裝進一個老套的核心，講得忙碌、鬧騰、有趣得令人眼花繚亂。無用的丈夫、出櫃的女兒、麻煩的稅務官、會講人話的外星石頭、變態的香腸手指、隨時穿越的多重宇宙、以及宇宙中的邪惡勢力等等都以浮誇的方式被遊刃有餘地串起。
在功夫喜劇和玩笑科幻之間，本片嫻熟地把後現代的戲謔反諷用到了極致，說到底就是一個百感交集、萬箭穿心的家庭抓馬。最終顯靈的還是那句：只有愛能穿越茫茫宇宙，誰還在乎它是不是科幻？它在類型的邊界上舞蹈，平行宇宙、量子力學、黑洞和外星人之類的類型元素只不過是它盪起的漣漪。
要表揚一下A24，這家位於紐約的獨立電影公司曾推出《房間》（Room，2015）、《月光男孩》（Moonlight，2016）等名片，其中也有獨立科幻片《機械姬》（Ex Machina，2014）、《黑洞迷情》（High Life，2018），2022年還有另一部高口碑的淡雅科幻《楊之後》，下面馬上就說。
推薦指數 ★★★★★
豆瓣 7.6
IMDB 8.1
02｜楊之後
After Yang
導演郭共達
2021｜美國
當人類開始製造仿真人並讓「他們」融進日常生活的時候，就註定了要與麻煩或恐怖共存。
本片中，陪伴型機器人「楊」出了故障，修理的過程牽出了「他」記憶體記憶的全部秘密。這是韓裔美國錄像散文藝術家郭共達的第二部劇情長片，畫面的橫平豎直、影調的安靜沉思和敘事的波瀾不驚都掩不住暗含的洶涌情感。
導演在前作《在哥倫布》（Columbus ，2017）中曾對建築空間深入探討，這次深入到了人的內在空間，情節上輕松越過了間諜軟體、商業陰謀的廉價驚奇和科技倫理的思辨，試圖揭開文化身份的紗幔，詢問茶葉香味是否讓你記起森林氣息和土壤芬芳，正如菲利普·迪克詢問「仿生人是否夢見電子羊」。
片中關於蝴蝶標本和梁祝和老子的對話充滿禪機，背景里模糊的海報和的新聞剪報可謂意味深長。低調驚艷的虛擬空間中，楊的記憶展開片段被描繪得美如繁星點點，時空交疊的剪輯讓音軌上重復的只言片語令人驚駭。
「楊」這個被轉手多次、有著華人面孔的、忠實的智能有機合成體，曾幫助了多少個家庭、記下了幾多悲歡？影片在一一揭示的同時，也把技術奇跡的終點導向我們自身：人、中國人、亞洲人、仿真人，我們的編碼到底有什麼不同？這是一部靜而美的電影。
推薦指數: ★★★★★
豆瓣 7.4
IMDB 6.7
03｜不
Nope
導演：喬丹·皮爾
2022｜美國 日本 加拿大
美國人的UFO情結從冷戰的侵略與恐懼主題開始，作為現代傳說是永遠的奇觀，這正是本片的重點：開篇引用《聖經》句子「我必將可憎之物投在你身上，使你卑賤，使你成為奇觀」。
何謂奇觀從第一幅活動影像畫面中的騎馬的人，到那騎馬黑人的後代為好萊塢養馬訓馬的一家人、到追逐奇觀的紀錄片導演、電器商店安裝監控鏡頭的伙計、還有動物殺人事故倖存者兼馬戲團亞裔老闆，他們都圍繞「奇觀」生活，也被奇觀吞噬與毀滅。
故事在多個層面展開，幾乎每個鏡頭、每句台詞、每段音樂都涉及一個話題，即使你不是資深影迷兼諳熟美國文化，也會強烈感覺到簡單的驚悚背後一定另有深意。
這是一部奇詭的寓言，是關於電影的電影、關於科幻的科幻：種族、性別、資本、監控、好萊塢的娛樂機器、暴力的引人入勝、看與不看的權力、對神跡的追逐和見證，等等等等都圍繞「奇觀」。
片尾女主以井口成像技術捕捉飛碟落荒而逃的畫面，可謂圓滿呼應片頭她在好萊塢講述《騎馬的人》（Sallie Gardner at a Gallop，1878）的影史逸聞。
一場血腥的奇觀之後，我們還在疑惑天邊那片永遠不動的白雲到底是什麼原理、外星生物為什麼長得像馬戲團的帳篷？迴避奇觀何深意？諾蘭的御用攝影師為本片掌機，在IMAX的大銀幕上，那又是另一番奇觀體驗了。
推薦指數: ★★★★☆
豆瓣 6.8
IMDB 6.9
04｜宇宙探索編輯部
Journey to the West
導演：孔大山
2021｜中國
這也是一部尋找飛碟的電影，不一樣的是它是中國人拍攝的獨立電影，在2021年平遙電影節上一出場就贏得喝彩，如今它名聲在外、也四處獲獎、並且在我們去年的年終盤點中已經殷切期待了一番，但它至今沒有定檔上映消息（註：本文完成時剛剛看到定檔消息），讓人再次懷疑2022是一個不應該存在的年份。
影片講述上世紀80年代的一個科幻雜誌主編的故事，可以說跟前面提到的《不》一樣，它是關於科幻的科幻電影，同樣是對真相的追尋。
本片無涉奇觀，荒誕中包含著某種理想主義。主角老唐帶著堂吉訶德和西西弗斯的悲勇，配角孫一通則透著詩人顧城的氣息。但電影的類型標簽貼的是「喜劇/科幻」，影片英文片名「Journey to the West（西遊）」則引入多個層面上的意涵，透露出導演的某種野心。
我們在偽紀錄戲謔短片《法制未來時》（2015）中已經見識了90後導演孔大山的才華，郭帆、龔格爾的監制和客串出演則彰顯出「探索中國科幻電影另一種可能性」的姿態，也讓我們看到中國科幻逐漸開枝散葉的寶貴生態。
p.s. 2022年夏天成都的一個獨立導演培訓營將本片的賞析地點放到了八光分的編輯部，這三重科幻的情形是對我們的嘉獎。歡迎來到宇宙探索編輯部！
推薦指數: ★★★★★
豆瓣 8.7
IMDB 7.0
05｜獨行月球
Moon Man
導演：張吃魚
2022｜中國
開心麻花的這部科幻喜劇或喜劇科幻片讓人像麻花一樣糾結。
故事簡述就是一個「To be or not to be（存在還是毀滅）」的生存困境，原著韓國漫畫以清奇畫風和黑色冷幽默著稱，帶著濃濃的存在主義荒誕感。
電影在營造月球環境、真人與虛擬動物角色互動等特效方面達到行業頂級工業水準，可惜改編加入了過多麻花風格的無厘頭鬧劇，極大對沖了燒錢打造的科幻感，再加上春晚似的強行煽情，被吐槽既不科幻也不好笑。
畢竟在今年上映的特殊時期，觀眾需要用痛痛快快的哭和沒心沒肺的笑來釋放特殊時期的各種憋屈，不大能忍受又撓咯吱窩又噴辣椒水的對待。這讓本片高調宣傳的「科幻」美學處於尷尬境地，畢竟它是自「促進科幻電影十條意見」發布以來「有關部門」重度參與的第一部科幻片，科學顧問的名字占了片尾字幕整整一屏。
類型元素錯配當然是中國科幻電影整體經驗不足的暫時問題，更是創作者價值觀沉澱的必然結果。影片映前行業預測票房50億顯示的熱切期待與最後勉強30億的巨大落差，反映的或許正是類型錯配的代價。
Good try，加油！
推薦指數: ★★★★
豆瓣 6.6
IMDB 6.5
06｜海王星霜凍
Neptune Frost
導演：索爾·威廉士 & 安妮西亞·烏茲曼
2021｜美國 法國 盧安達
科幻的可塑性和突破邊界的能力在該片中被展現得淋漓盡致。這部「非洲未來主義」的科幻歌舞劇由美國黑人音樂家索爾·威廉士及妻子、盧安達導演安妮西亞·烏茲曼共同執導。
故事發生在反烏托邦的非洲，在過去、現在和未來之間夢幻般轉換，一條故事線講述礦工罷工、逃至山區建立黑客組織對抗網絡霸權和種族壓迫，另一條講述一名男性大學生參與反政府活動並變身女性、來到山區領導黑客組織。
數據礦山與電子垃圾、戰爭與壓迫、非二元的、性別、宗教、原住民、階級的、科技意識形態等等話題，混雜在超現實主義畫面和寓言式的對話中。
出色的音樂、詩意的歌詞、迷幻的服裝、暗淡風景中出跳的濃烈色彩，組合成印象派的魔法——局部語義迷離、整體卻靈動清晰。電腦配件的裝飾風帶著恰到好處的混亂感，有時又玩笑般地直白，成為整個無政府主義反帝狂歡的一部分。
看看角色名字：有人叫「心理學」，有人叫「無辜」，還有直接叫「科技」的，主角「Matalusa」名字與「殉道者（Martyr）」加「失敗者（Loser）」同音，主角「海王星霜凍」則有點費猜。
該片在多個電影節上獲獎並成為一時話題，是一部極客的cult經典。
推薦指數: ★★★★
豆瓣 6.7
IMDB 6.6
07｜未來罪行
Crimes of the Future
導演：大衛·柯南伯格
2022｜加拿大 法國 希臘 英國
柯南伯格電影的「身體恐怖（body horror）」進化到了全新階段。
這位加拿大高齡怪才的最新影片重復了他52年前第一部作品《犯罪檔案》（Crimes of the Future，1970）的片名，跟後來的《錄像帶謀殺案》（Videodrome，1983）、《變蠅人》（The Fly，1986）、《欲望號快車》（Crash，1996）一樣，柯南伯格持續著對身體的迷戀，技術及其載體一直是身體及其欲望的延伸，在幻想著「人-機」界限消失的同時，透露出對科技發展的極大焦慮。
本片的驚悚更是一如既往地大膽，把技術的刻刀深入到了人體內部：未來人類的胃已經進化出可以消化塑料和工業垃圾的能力；而藝術家為了展示「內在的美」，直接控制身體內髒長出奇異器官並在這些器官上進行紋身塗鴉，通過公開表演手術摘除這些器官的過程來作為藝術表達。
全片布景和道具都顯出壓抑破敗中的冷靜秩序感，在低調照明的古典黑色中透出血色的銹紅，高科技器械都有著蟹殼和節肢動物的質感，血腥的高端表演在燭光綽綽的中世紀教堂內晦暗地進行著。
圈內人士舉杯談論著身體與政治、手術作為性愛、進化論、以及藝術對人的無邊解放，而新型犯罪調查人員穿行期間，像秘密宗教的信仰者，試圖親自嘗試新型犯罪的狂喜。
推薦指數: ★★★★
豆瓣 6.2
IMDB 5.9
08｜維斯珀
Vesper
導演：Kristina Buozyte & Bruno Samper
2022｜立陶宛 法國 比利時
這是一部氣質上與好萊塢科幻極其不同的獨立電影，出自波羅的海東岸富裕小國立陶宛。獨有的廢土世界觀帶著粘滯的神秘氣息，前蘇聯和納粹占領的近代陰影以及悠遠的文明背景，使得「東歐後末世反烏托邦」 「生物朋克」這類標簽顯得尤其迷人，骯髒潮濕的苔原藻澤和蘇式工業廢墟讓人想起塔可夫斯基的《潛行者》（Stalker，1979）。
故事設定是人類基因污染失控，導致地球動植物體系紊亂，文明崩潰、進入新的黑暗時代。
少數寡頭壟斷全部資源和技術據守「衛城」，為持續實驗製造變種人奴，他們用無法育種的糧食來換取城外荒野中倖存人們的鮮血，而拾荒少女維斯珀破解了種子的基因密碼，與一個逃出「衛城」的女性人奴結伴，向強大的城堡寡頭發起了不可能的挑戰。
電影節奏緩慢，畫面帶著維米爾和倫勃朗油畫般的影調，配樂帶著史詩感，沉默神秘的朝聖者、詭異的生化人、堪比潘多拉星球的變異動植物在腐敗的荒原散發著異世界的迷人魅力。
在這里，受到震動的土壤下面會伸出荷花箭杆一樣的眼鏡蛇脖子；樹皮會蠕動著進行呼吸；螢光植物能發電維持奄奄一息的父親生命；這里還有跟人親熱的水母花兒、能發射高速種子如致命子彈的紅色草叢、當然還有那個連接父親的懸浮AI、和巨大的克蘇魯真菌、透明的吸血肉蟲……
推薦指數: ★★★★
豆瓣 6.3
IMDB 6.0
09｜鐵血戰士：獵物
Prey
導演：丹·特拉亨伯格
2022｜美國
《科洛弗道10號》（10 Cloverfield Lane，2016）導演丹·特拉亨伯格的這部電影是《鐵血戰士》（Predator，1987）前傳，把時間放到了300年前，講述北美原住民與鐵血戰士的遭遇，集中在部落女孩納魯的成長。
有弱點的強大女主是當代電影追逐的熱門，一個是勇敢的土著少女，一個是擁有高科技裝備的本系列核心猛獸，誰是誰的獵物，按好萊塢編劇法則一目瞭然，而我們要看的是過程。
本片擴展了「鐵血」系列最初B級片的「暴力-恐怖-動作片」格局，全陣容原住民演員、精良的文藝氣質、特定時代的文化內涵都增添了美國歷史特定的話題性，出色的影像語言鋪陳出一種難得的美，攝影、剪輯、華麗的配樂和壯闊的北美原始風光營造出少見的「史詩感」，管弦交響的音質更酷似土著號角與弓箭的震顫。
看到鐵血戰士被小女孩成功擊殺，很多人覺得冤，一些「鐵血」粉絲大呼好萊塢白左毀掉了這個著名的IP，畢竟它是跟「異形」和「終結者」一起流傳下來的上世紀經典。
如果說講述北美部族與外星人對抗的故事是一種敘事題材的拓展，那麼看著三百年前的「印第安人」操著當代英語也確實會有一種時空錯置的不適感，特別是當還有講法語的殖民者在邊上的時候（同樣的不適也適用於後面要談的《黑豹2》）。
推薦指數: ★★★☆
豆瓣 6.4
IMDB 7.2
10｜明日戰記
Warriors of Future
導演：吳炫輝
2022｜香港 中國
與《獨行月球》幾乎同期上映的這部香港科幻在宣傳時高調打出「機甲爽片」的口號，明確定位在特定的科幻迷小眾，導演也確實得到了核心觀眾的高度認可。
電影緊張刺激不廢話，交代清楚前因後果上來就開打，幾場機甲戰鬥的動作戲「拳拳到鐵」可謂酣暢淋漓、讓機甲迷大呼過癮，仿佛是京劇票友看到了梅蘭芳或裘派花臉孟廣祿——戲迷要看的是風格和演繹腔調而不會太在意千篇一律的故事。
但這種「類型愉悅」不一定能越出類型之外，所以很自然地，該片被批評在科幻設定上欠缺新意。
故事格局不出香港地界難以撐起「天下」的宏闊，兄弟情的港片舊套也只在舒適區維持，即使有影帝影後級別的表演功力也難賦能電影出圈，即使古天樂親自路演抒發科幻情懷甚至被指「賣慘」，最後的口碑和票房都未能與巨大的付出相匹配。
好在情懷與誠意可感，行業認可了導演及其特效公司的水準，香港與內地電影未來在科幻類型上的合力值得期待，而港片殘存的「香港性」對中國人的意義、以及它在科幻類型中的表達將如何伴隨陸港關系的變遷而嬗變，都是令人好奇的額外話題。
推薦指數: ★★★☆
豆瓣 6.2
IMDB 5.6
◇ ◇ ◇
2022年還有不少科幻電影，限於篇幅簡述如下：
年初的商業大片《月球隕落》（Moonfall，導演羅蘭·艾默里奇，2022）讓人大失所望，年末至今尚在熱映的《阿凡達水之道》（Avatar The Way of Water，導演：詹姆斯·卡梅隆，2022）以其耀眼的技術持續引領電影工業天花板，則讓人對故事無話可說，畢竟潘多拉星球已經喪失了最初出現時的沖擊力，即使水下世界美倫美幻。
《黑豹2》（Black Panther Wakanda Forever，導演瑞恩·庫格勒，2022）作為漫威宇宙第30部電影和MCU第四階段收官之作，基本是一場非裔美國人的服裝設計大展。《奇異博士2瘋狂多元宇宙》（Doctor Strange in the Multiverse of Madness，導演：山姆·雷米，2022）在瘋狂的多元宇宙亂串已經不講武德了。
◇ ◇ ◇
漫威產品基本沒有引進並基本乏善可陳（註：本文完成時剛剛看到幾部電影的引進消息），不如挑些有意思的中低成本作品列出以資參考：
《雙重軀體》（Dual，導演萊利·斯特恩斯，2022 芬蘭 美國）用真刀真槍的決鬥來處理複製人和本體之間的關系，是希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯的《狗牙》（Dogtooth，2009）、《龍蝦》（The Lobster，2015）一路的「Low-fi（低調科幻/軟科幻）」佳作。
《草莓公館》（Strawberry Mansion，導演：肯塔克·奧德利 & 艾伯特·伯尼，2021 美國）以1970年代的低成本膠片美學和低技術策略講述記憶和愛的穿越，說2035年夢境中已經可以植入廣告，因而做夢也要收稅。
《塵中之物》（Something in the Dirt，導演賈斯汀·本森 & 艾倫·穆爾黑德，2022 美國）里，兩個廢柴在洛杉磯的公寓樓里目睹超自然事件，想藉此出名，卻陷入越來越深的兔子黑洞，可以跟《不》一起觀賞。
《下一個出口》（Next Exit，導演Mali Elfman，2022 美國）中，科學家報告可以追蹤人死之後的去向，兩個各懷秘密的男女決定放棄生命參與實驗，開啟了一段浪漫愛情的危險旅程。
《車王》（Carro Rei，導演：雷納塔·皮涅羅，2021 巴西）以寓言討論巴西政治，說一個孩子可以跟汽車對話，而汽車有自己的打算。影評人胤祥稱其為低配變形金剛，大贊其「拜車神教」戲份。
《洛拉電台》（L.O.L.A.，導演安德魯·萊格，2022 美國）用「極少主義」視覺和出色的音軌講了一個聰明的設定：二戰時兩姐妹通過無線電接收到未來消息（比如70年代朋克搖滾！），卻因預知未來而在時間線上惹出了麻煩。
值得一提的還有印度SONY影業把《羅拉快跑》（Lola rennt，1998）翻拍成了《人生繞圈圈》（Loopa Lapeta，導演Aakash Bhatia，2022）。
◇ ◇ ◇
在2022年也有不少受Covid-19瘟疫封控而啟發的電影：
《致命溫室》（Glasshouse，導演：Kelsey Egan，2021 南非）中的傳染性病毒會抹去人們的記憶，維多利亞式的浪漫唯美畫面和感傷音樂讓樹枝上的殘肢斷臂顯得沒那麼觸目驚心。
《錫罐》（Tin Can，導演賽斯·A·史密斯，2021 加拿大）集中在一個科學家要逃出密閉的金屬屋子去拯救疫情下的眾生。
《粉紅色的雲》（A Nuvem Rosa，導演：尤莉·潔芭絲，2021 巴西）以一種慵懶放鬆的腔調觸及政治、科技和文化潛台詞，說一團有毒的粉紅色雲朵在全球范圍擴散，一對不相識的男女被困同一室內，當雲朵久久不散、封鎖成為常態，人們也漸漸接受了科技帶來的新型生活方式，這對男女漸漸成為夫妻，各懷心事。
◇ ◇ ◇
同樣是時間旅行、同樣濃濃的好萊塢工業味兒，韓國電影《外星+人》（Alienoid，導演崔東勛，2022）在古代與現代間反復切換間，混搭韓國文化符號讓外星人跟道士打架，玄幻、武俠、冷兵器、熱兵器一鍋亂燉，角色塑造以及服化道造型都頗有亮點，想像力也可謂天馬行空，但缺了點飛揚的魅力。
而被影迷戲稱為超級英雄下班之後拍攝的《亞當計劃》（The Adam Project，導演肖恩·利維，2022）有多個漫威明星出演，少見地把不同年齡的亞當放在同一時空中互動，成年亞當穿越回現在跟少年亞當並肩作戰、一起去修正過去父親錯誤的設定演繹出不少有趣的戲劇點，溫馨合家歡的路子隱約帶有《回到未來》（Back to the Future，1985）和《E.T.外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial，1982）的味道，卻似乎少了當年那種熱切和真誠，畢竟CG來得太容易，有驚奇而無驚喜。
◇ ◇ ◇
最後說說幾部動畫：
《DC萌寵特遣隊》（DC League of Super-Pets，導演賈里德·斯特恩 & 山姆·J·萊文，2022）和《小黃人大眼萌神偷奶爸前傳》（Minions The Rise of Gru，導演：凱爾·巴爾達 & 布拉德·埃布爾森 & 喬納森·德爾瓦爾，2022）都是插科打諢充滿了喧鬧，前者讓寵物變成超級英雄去拯救無能的正義聯盟，後者的中國元素在片中有顯眼的位置但仍然流於表面，適合合家歡鬧騰一下。
品牌《熊出沒·重返地球》（導演林匯達，2022）同樣鬧騰，各種借（chao1）鑒（xi2）拼湊太過明顯，科幻元素只是道具而無關好奇心或打開新天地的魔法，嵌入的那些「很社會」的價值觀，或許太過接地氣了？
迪斯尼的《奇異世界》（Strange World，導演：唐·霍爾 & 阮基，2022）借兩代人的叛逆、尋找與歸宿主題串起一片片神奇的異域，展現了比潘朵拉和塔圖因星球還要奇異有趣的動植物生態，萬物有靈的環保理念也更進一步。
《光年正傳》（Lightyear，導演安格斯·麥克萊恩，2022）用光速旅行導致的年齡差異講述代際更迭與衝突，追溯巴斯光年的人類原型太空人的起源，是一個跟《奇異世界》一樣的探索者不忘初心、以至於刻舟求劍的故事，太空故事講出了某種新意，但作為皮克斯《玩具總動員》（Toy Story，1995）的衍生故事跟之前種種都脫離了關系，被很多同樣不忘初心的鐵粉不待見。
《阿波羅10½號太空時代的童年》（Apollo 10 1/2: A Space Age Childhood，2022）不同於以上所有商業製作，著名導演理察·林克萊特成長於休斯頓航天城，把登月年代的美國精神融進了一個半自傳性質的幻想故事中，或讓我們反觀自身是否（或何時）也會處在那樣一個激動人心的大時代前夜？
◇ ◇ ◇
本文剛剛完成就傳來消息，楊紫瓊、關繼威憑《瞬息全宇宙》在金球獎加冕，確認了我們這個宇宙的存在。可以預料，隨著我們的時空擴展，利用多元宇宙概念來講故事的電影似乎正變得越來越多，一定存在這樣的宇宙：那里國界消失、沒有戰爭、人類相親相愛。
期待2023年的地球宇宙遠離瘋癲。
祝大家觀片快樂！
來源：機核
