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譯介丨《GOD EATER》徹底解剖10CONTENTS 第1回

2023 年 2 月 6 日

個人關於這個GE官方訪談的背景介紹：

這個官方訪談是2020年GE十周年紀念活動的一部分，原本是官方粉絲俱樂部的會員限定內容之一；2022年官方關閉了粉絲會，所有會限文章因此轉成了全面公開。

其實我從20年就在騙、啊不是、是找人翻譯了，不過和幾個翻譯朋友聊過後，結果都是【字太多，人太累】，溜了溜了…

然後時間就這麼流逝到現在，終於，我之前提過的貼吧吧友WIZAARD翻完了第一篇。

為了閱讀感受，我會盡量還原原網頁的排版；另外如標題所示，整個訪談有十篇，而鑒於我和 WIZAARD並列【GE吧三大鴿】之二，所以請別對剩下九篇漢化的出街速度有太大期待（

翻譯： WIZAARD

校對：K.N.刈人

原網址：點擊跳轉

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第1回關於漫畫化的事情～與片桐郁實老師的對談～

片桐郁實*1
漫畫家。擔任「GOD EATER -the 2nd break-」（原作：萬代南夢宮娛樂)全3卷以及「GOD EATER 2」（原作：萬代南夢宮娛樂）全10卷的作畫。

渥美航
株式會社萬代南夢宮工作室所屬。
從第一作開始擔任與開發相關、以及系列作品的指導工作。擔任漫畫「the 2nd break」「GOD EATER 2」的全部監修工作。

富澤祐介
株式會社萬代南夢宮娛樂所屬。
全系列總製作人。擔任世界設定以及劇本、媒體組合展開的監修工作。參加了漫畫「the 2nd break」「GOD EATER 2」的創作。

――首先想問您的是關於『GOD EATER -the 2nd break-』創辦的相關事項。

富澤先生
「如果有能宣傳『GOD EATER 2』的，能將『GOD EATER』和『GOD EATER 2』串聯起來的故事就好了」跟擔任導演的吉村君這麼隨便一說之後就開始做了。之後實際開始做企劃的時候，因為以前就跟角川那邊在『GOD EATER』方面有過很多次成功的合作，當時的負責這方面的編輯告訴我「有畫技出眾且實際遊玩過遊戲的老師喔。」給我介紹了片桐老師。拜讀了老師之前作品的分鏡之後，我當時就驚訝得冒出了「就得是這個人來做才行，不如說竟然能讓這位老師來畫嗎？」的念頭。在理解『GOD EATER』這一作品的基礎上，感受到了片桐老師對於合作的熱情，因此我們也鼓起了干勁。

片桐老師
這種事我是第一次聽說！迄今為止都沒說過。事實上在那時，包含這作品在內也提出了不少企劃，但負責人們說絕對要做『GOD EATER-the 2nd break』，所以就覺得是被負責人們大力推薦了吧。

――那關於就這樣做出的本作，其概念和世界觀都是如何決定的呢？

富澤先生
當時還沒能對「BLOOD」這一在『GOD EATER 2』里正式登場的角色團體作正式描寫，而且最後決定讓「第一部隊」和『GOD EATER』里的主要角色都在『GOD EATER 2』里登場，那描繪「「第一部隊」在『GOD EATER2』的世界觀里會擔任怎樣的職能，然後與「BLOOD」相遇」這一部分就跟吉村君商量確定好了。遊戲情節里也描寫了相遇的瞬間，如果有直到跟遊戲內已描述的相遇的瞬間相銜接的部分的故事的話，那無論將要玩遊戲的讀者還是已經玩過遊戲的讀者，讀起來都會很開心吧。不過，雖說『GOD EATER 2』的相關設定都已經確定了，但那時還未在遊戲內實裝，所以在漫畫內決定後反哺遊戲的地方也有很多。反過來說，漫畫根據遊戲內描述的內容進行調整，這樣不斷磨合的過程也稱得上頻繁。不這樣的話，這麼棘手的計劃就沒法成立了（笑）。

片桐老師
對我而言，當時是在沒拿到『GOD EATER 2』遊戲本篇的狀態下描繪角色的，所以在描繪過程中像「這樣描繪真的合適嗎」這種戰戰兢兢的印象很強烈（笑）。遊戲本篇很好的再現了漫畫內描繪的「BLOOD」與「第一部隊」相遇場景，在看到那里的時候簡直興奮到發抖。「說話啦~！有聲音嘍~！」非常感動。

富澤先生
我個人來說比較在意艾莉娜和埃米爾關於成為神機手的故事（※參照漫畫《GOD EATER -the 2nd break-》第3卷），這也是漫畫所描繪的感人篇章其中之一。因為逐漸明白要把握好故事的走向與描寫方式，沒法在遊戲里對這里做多麼深入的描寫。所以作為對玩家們的獻禮，能在漫畫里看到這部分真是太好了。

渥美先生
其他部分也是，「從『GOD EATER』過了三年後，角色們該採取怎樣的距離感」這一部分，以漫畫為根基，在遊戲內據點里的對話中也反映出來了。

片桐老師
是這樣嗎！？雖說是事到如今了但緊張起來了……！這部漫畫居然擔負了如此重要的責任……

富澤先生
作為漫畫與遊戲的媒體組合來說，實在是太理想了。回想當時的漫畫連載和遊戲的開發狀況、以及書店的通告時間等，是在嚴格把控的前提下盡了最大努力，對片桐老師應該也提了不少近乎胡鬧的要求。正是由於玩家們從接受了本作後開始，『GOD EATER 2』才能踏出了幸運的一步。

――『GOD EATER -the 2nd break-』針對優乃的過去進行描寫這點，也給人留下印象。

富澤先生
在當初就在想「『GOD EATER 2』里玩家會接受優乃這一角色到什麼程度」，想要針對這一部分進行努力補充。以描繪赤雨和黑蛛病等新設定的誕生、得病之後的痛苦、瑪格麗特等等事物所構成的圍繞著世界運轉的大環境為前提，本作講述的是優乃是如何感受，並決心以自己的歌聲改變世界的故事。

片桐老師
最開始雖然聽說優乃是個傲嬌角色，但開始後才發現根本不是傲嬌角色，所以關於描寫她性格的方法上很是苦惱了一番。順帶一提，我和渥美先生內心里都覺得「公主姐姐大人」的表現形式……（笑）。因為和『GOD EATER2』里的優乃從女神之森出發不同，「雖然還有很多不成熟的地方，但想必內心很堅強」，是這麼來畫的。再就是，雖說優乃的歌聲有撼動人心靈的力量，但也不明白實際上會是什麼樣的歌，所以就把自己覺得很神秘的歌塞進播放列表里聽，能傳達到氛圍就好……意識到了這種表達方式。

富澤先生
順帶一提，優乃的家庭也是為了漫畫做出的設定。當時的想法是「如果要為了表現優乃在女神之森這個地方的成長和出行，以家庭為中心展開故事的話會容易傳達給讀者」。最終，片桐老師以展現親子三代人情味的某個電視劇為原型進行加工，寫出了無可挑剔的故事。

――如果要列舉『GOD EATER -the 2nd break-』里最下功夫的場景，會是哪里呢？

片桐老師
和烏戈瓦薩拉戰鬥的場景吧（※參照漫畫《GOD EATER -the 2nd break-》）。作畫時收到的不是烏戈瓦薩拉的相關視頻，而是設定圖和招式的名稱，以及會意外地用尾巴來急剎車之類的說明，誒就憑這些來畫嗎？於是直到遊戲發售，我都膽戰心驚生怕哪里出了錯。

富澤先生
畫得可真好！

片桐老師
那真是多謝了！實際在遊戲里跟烏戈瓦薩拉戰鬥過之後，發現跟自己畫的部分絲毫不差的時候真是很高興。那就是最下功夫，也最緊張的場景。對於我自由提出的提案，得到的答復基本都是OK。所以說實話，也經常是提心吊膽的。

富澤先生
在寫遊戲腳本的時候，會有那些遺留在細節處的，遊戲這一媒體沒法很好表現的地方。但是，經由片桐老師的提案，這樣的地方就有了很好的展現空間。所以說，除去設定上不行的地方，無論何時都是從心底里回答的OK！不如說想要聽聽看是如何描繪沒有設定的美術的。在相當的阻礙之下對文化水平進行恰當的描寫，完全沒有違和感。

片桐老師
這里助手也下了很大力氣呢。因為這不是我一個人所能完成的，而是團隊里所有人的力量結合起來才能取得的成果。

富澤先生
因為是非常耗費作畫成本的作品，包括助手在內真的是辛苦了。

――之後『GOD EATER 2』的漫畫也由片桐老師來做，這是從最開始就決定好了的嗎？

富澤先生
以此為前提『GOD EATER 2』也畫了吧，是這種氛圍。

片桐老師
是這樣的嗎！？還以為這邊的漫畫化不會讓我做來著。

富澤先生
因為根本不曉得全畫下來得有多少卷，再加上畫『GOD EATER -the 2nd break-』所帶來的負擔，所以沒有跟片桐老師說。不過，在看到『GOD EATER -the 2nd break-』第一話的標題時，就從心里想「就這樣一直畫下去的話該多好」！

――因為是遊戲的衍生漫畫，有必要描寫漫畫獨有的主角形象，在這方面都意識到了哪些東西？

渥美先生
關於『GOD EATER 2』的主角紘有很多能說的。跟遊戲一樣的話就會變成無口角色，所以要塑造出作為漫畫來說富有魅力的主角形象。關於什麼樣的角色才能帶領「BLOOD」隊順利前進這點考慮了很多。

片桐老師
我最開始也覺得無口角色挺好的。因為玩家內心里都有自己的主角形象，說太多的話估計會有人產生違和感。然而，就在雪兒對紘說「請和我做朋友吧！」這稍微之前的戰鬥場景里（※參照漫畫《GOD EATER -the 2nd break-》第二卷），作畫的時候紘的形象開始變得越來越生動了！迅速就表現出了角色性，就這樣他成為了有著明確個性的角色。

――角色自己行動起來，經常會看到這種說法。

片桐老師
紘在這一點上特別明顯。說起來，那個戰鬥場景是渥美先生委託來畫的。在戰鬥過後雪兒說了「是你把大家連接起來」，但在戰鬥時如何表現這點好呢。正因為得到包括紘的台詞在內的事無巨細的答復，這麼來看渥美先生可以說是漫畫版紘的親生父母。

渥美先生
我只是把意象的種子傳遞出去，多虧了片桐老師讓它開枝散葉。

片桐老師
那我就是養父母了呢（笑）。在這之後紘的角色性也在不斷膨脹，並作為漫畫版的主角被大家所接受。

――與『GOD EATER -the 2nd break-』連載的時候比起來，有哪里變了嗎？

片桐老師
之前是原創劇本，所以一直都有在考慮如何穩固角色形象，但『GOD EATER 2』的腳本是早就寫好了的，所以如何作為漫畫變得有趣。以及在有限的頁數里如何統括情節之類的就成為了新的考慮問題。這個場景里想要表現這個，怎樣畫比較好呢？如此這般每次向渥美先生請教，一起把拼圖一點點拼起來。

渥美先生
因為這種拼拼圖式的工作在開發遊戲本體時也是時有發生，所以開心地做出來了呢。特別是戰鬥場景，因為很多都是原創的，「在這里如何展現出魅力呢」之類的每次都交換著樂趣在交流。片桐老師覺得『GOD EATER -the 2nd break-』跟『GOD EATER 2』哪個畫起來更開心呢？

片桐老師
絕對是『GOD EATER 2』。因為已經有正確答案了，只要不偏題太遠就沒問題所以很安心，就能全副身心地投入在把漫畫變得有趣上，所以絕對是這邊。

――說起『GOD EATER -the 2nd break-』和『GOD EATER 2』，在描寫「第一部隊」和「BLOOD」這兩個形成某種對照的團隊時，為了將二者區分開都意識到了哪些地方呢？

片桐老師
最大的還是「夥伴」與「家人」的不同。直到『GOD EATER 2』最終卷都在考慮它所傳遞的家人這一主題。夥伴與家人的不同在哪？也在網上搜索過這種詞條（笑）。不一樣的人會說出不一樣的答案，懷有相同的目標在做著什麼的人們就是夥伴之類的。如此見識到了形形色色的定義之後，產生了多餘的不理解……。

富澤先生
『GOD EATER 2』的概念確立時起，跟吉村君關於「BLOOD」的主題就決定為家人了之類的說了很多，在這時就明確地意識到了要與「第一部隊」做出區分。

片桐老師
說起家人，跟渥美先生也談過好幾次。就這樣隨著談論各方面的內容故事也來到最終卷，到最後，果然覺得家庭就是「能回去的地方」吧。雖說「第一部隊」有種各自行動的印象，但要說「BLOOD」是怎樣的地方，最後得出的結論是名為「BLOOD」的，能回去的由羈絆結成的家庭一樣的地方。不過，感覺對於跟「木蘭羅盤」毫無關系的紘和基爾而言，就算上來說這是家人也沒法順利接受吧？但就算這樣，在逐漸向名為瑞秋的母親所在的終末前進時，自然而然地就把家庭當成了目標。

――關於這部分的主題，在『RAGE BURST篇』的前後有哪里感覺不一樣嗎？

片桐老師
『RAGE BURST篇』里對於莉薇的描寫方式非常苦惱。這個家庭不僅是接納了紘和基爾就連莉薇也要一並接納，到底怎麼寫才好呢（笑）。

富澤先生
因為這里在遊戲中也屬於是難以呈現的部分，所以很能理解片桐老師的心情……

片桐老師
因為作為遊戲來說不好描寫莉薇的視角呢。在煩惱之後，因為能用漫畫來從莉薇的視角進行描寫，就變得非常容易了。

渥美先生
正是多虧經歷了這種煩惱，莉薇才能平滑且容易地融入這個家庭。

――雖說是漫畫，但像紘和朱利烏斯和優諾的遇難場景（※參照《GOD EATER 2》第三卷）等，也有些漫畫原創的情節呢。像這樣的情節是怎樣來製作的呢？

片桐老師
關於遇難的情節，首先是我自由思考出情節，然後再由渥美先生加以關照。因為漫畫的頁數有限制，在沒法描寫遊戲內的全部台詞的同時，其他台詞又涌現出來，意識到這點後就想說要不來做台詞有說服力的原創情節怎麼樣呢。

渥美先生
特別是有關優諾和朱利烏斯之間關系的部分，因為那是比遊戲能更好地傳達給讀者的描寫方式，所以感覺做成了非常有印象的情節。

片桐老師
只不過，從結果來看是在作繭自縛呢。提案後通過的，不就是『GOD EATER -the 2nd break-』里苦惱過的原創情節嘛……（笑）。

――在描繪原創情節時，會覺得哪里比較難呢？

片桐老師
想法是有很多，但到了收尾的時候，就有點……這樣的時候有很多。

渥美先生
設定面也好，去擬合迄今為止角色所考慮的事物也好，從感覺上來說是以這些地方為中心。所以說，有關提案的內容一般來說都是「請務必這麼做」。關於在其中採用什麼樣的描寫方法、角色會怎樣做出行動之類的，交換了很多次意見。

片桐老師
其中特別有印象的，當屬和馬爾杜克的戰鬥場景呢（※參照漫畫《GOD EATER 2》第六卷）。說起遊戲本篇，馬爾杜克戰是五次左右露營的連續戰嘛。但如果簡要看一下的話，在戰鬥後雪兒嘟囔「終於報了仇了…」那里的「終於感」覺得不太好傳達給讀者。這樣的話，把情景安排成大危機怎麼樣呢，支援物資被焚毀，周圍滿是荒神圍困四面楚歌，馬爾杜克入侵扎營地之類的，用盡了所有能用的手段把舞台搭建起來了（笑）。這種描寫方式的難處，也跟渥美先生說過很多次呢。

渥美先生
雖說是在遊戲里能滿容易刻畫的情節，但實際上各種設定盤根錯節，要把這些整理起來真的是不容易。追擊馬爾杜克直到末尾為止的事件脈絡，在遊戲里通過播片就能傳達給玩家，但漫畫這麼做的話就不太行。

片桐老師
雖說是很辛苦，但從結果來說畫出了不錯的情節。其實因為努力畫出了那個情節，感覺一時間陷入了自己已經燃盡的疲憊感。因為在這之後畫的，是與馬爾杜克戰形成對照的晴臣的章節（※參照《GOD EATER 2》第六卷），總算是緩過勁來了（笑）。

――那在『GOD EATER 2』里最下功夫的情節，果然是馬爾杜克戰嗎？

片桐老師
包含討論的所有在內絕對是這里呢。只是，作為作畫來說對於晴臣篇的「暴露度低」的描寫是最下功夫的（笑）。暴露度低還大大的色色的感覺要怎麼畫出來啊！？這種地方真的有在努力畫，所以希望都再去回顧一下那里！那里不讓人覺得色色的就不行，所以很是下了一番功夫。

――噬神者系列的連載承載了太多的回憶，而從『GOD EATER -the 2nd break-』至今約七年，『GOD EATER 2』終於迎來了最終卷的發售真是可喜可賀！坦率地說現在是什麼感想呢？

片桐老師
還完全沒有實感。因為實在是畫得太久了，會有「下個月不也要連載嗎」之類的想法。不過，從推特上收到了讀者們溫暖的評論，實在是太高興了所以流著淚給他們回復。推特的信息也好，紙質的信件也好，正是收到了大家的聲音，可能才終於稍微有了點「結束了」的實感吧。

――順帶一提，今後跟噬神者有關的東西里有想畫的，或者說希望能去畫的嗎？

渥美先生
個人來說，想知道「BLOOD」的大家在直到『GOD EATER RESONANT OPS』的時間前，都在做著什麼事啊~之類的……。

片桐老師
這是要搞『-the 3rd break-』嗎（笑）！？

渥美先生
再就是，『GOD EATER 3』現在還在不斷更新*2，也想要看看全更新完之後的故事。

富澤先生
那不就是『-the 4th break-』嘛（笑）。

渥美先生
我是想看得不行！

富澤先生
作為『GOD EATER -the 2nd break-』企劃的成立者來說我也完全同意！

片桐老師
好恐怖啊~（笑）。這樣的話我想畫『BLOOD家人』！在大草原上普通生活著的「BLOOD」的日常故事、或者如果說瑞秋真的作為母親和大家一起生活的話會如何……之類的故事！

富澤先生
正因為如此深入仔細地描寫了「BLOOD」，想要看到他們在這之後的，與本篇不同展開的故事，我們大家都很有這種想法。這也就意味著，經過七年的時間，我們已經成了一個完成度很高的團隊。在漫畫化企劃里，多年以來能夠做到思想互相碰撞著一同前行，這種事一般來說不常有。

――那在最後，請對粉絲們說些什麼吧。

片桐老師
在這七年里能得到讀者的喜愛，實在是感激不盡。偶爾也要想起漫畫的事，然後再讀讀看哦。還有就是，也多謝一直以來溫暖的評論。從今以後也會為了不辜負大家的應援而努力！

渥美先生
萬分感謝大家能讀到這里。因為無論是在角色還是世界觀上，漫畫都表現得淋漓盡致，所以希望還沒讀過的人務必買來讀讀看，而已經讀過全篇的人，如果能再讀個十回就真的太好了。

富澤先生
正因為片桐老師傾注了強烈的思念來製作，才能成為如此精彩的漫畫，並且現在也為創造能製作這一作品的契機而感到自豪。這次的媒體組合企劃在我心里是永遠的珍寶，所以在結束後也不免覺得寂寞，如果能活用這次的經驗再將大家串聯起來就好了。噬神者與玩家們一同前行，漫畫也因大家的熱情應援而順利完結，所以這之後，也請各位大力支持。