感謝SE與SONY，在前不久的台北電玩展期間，我們受邀參與了一場針對《最終幻想16》的媒體發布會，會上披露了很多有關於《最終幻想16》的情報，吉田直樹製作人也受邀參與了采訪，讓我們對這款萬眾期待的作品有了更多的了解。
以下是采訪詳情：
Q：《最終幻想16》世界貌似非常黑暗，充滿了戰火和死亡，請問這麼設計是出於怎樣的考慮？
A：這麼做有多方面原因，首先，我們並沒有故意去把這部作品做得很黑暗。我們只是想賦予它哥特幻想風的氣息和中世紀歐洲的感覺，和《最終幻想》前三部類似。
其次就是個人喜好問題了，製作組里的人都比較喜歡偏黑暗一點的幻想故事，在深思熟慮後，我們決定去做我們喜歡和擅長的事情。
最後，作為《最終幻想》系列遊戲的製作人，我想向SE展示，做這種類型的遊戲是可行的。我們也想通過這種方式來鼓勵年輕的創作者：《最終幻想》這個IP的有無限的潛力等待被挖掘，希望他們可以不被束縛，敢想敢做，為這個系列注入新的活力。
Q：演示中提到《最終幻想16》和DuelSense的配合會為玩家帶來「過山車般的體驗」，能不能詳細解釋一下？
A：我們說「過山車般的體驗」，並不是指DuelSense手把握在手里時會非常刺激（當然，《最終幻想16》絕對會給你帶來最難忘的DuelSense體驗之一），而是指整個《最終幻想》的遊戲體驗跌宕起伏，就像在坐過山車。
許多遊戲都是進入劇情——黑屏轉場——加載——戰鬥——再進劇情——黑屏轉場——加載——戰鬥，給玩家帶來的遊戲體驗非常割裂。而我們在製作《最終幻想16》時，一直秉持著一個理念：打破轉場等設計帶來的分割，讓遊玩過程渾然一體。遊戲中的戰鬥，劇情，演出動畫等全部都無縫連接在一起，沒有任何加載時間，因此玩家們的遊玩體驗就像坐過山車一般緊張刺激，一刻不停。
我們希望你在遊玩《最終幻想16》的時候仿佛置身好萊塢大片，並且是能夠操作遊玩的好萊塢大片，而DuelSense的特性能夠強化這種過山車一般的遊戲體驗，無論是自適應扳機，還是細膩的震動。
Q：《最終幻想16》的背景從近未來換到了中世紀，請問這麼做是出於怎樣的考慮？
A：《最終幻想》系列擁有非常長的歷史，人們對這個系列的認知實際上取決於他們入坑的時間。就我個人而言，從1代開始，我就是這個系列的忠實粉絲，到了6代，《最終幻想》開始有了一些科幻小說的味道，但對我來說《最終幻想》永遠是那個中世紀歐洲的哥特幻想遊戲。
《最終幻想》7代、8代、13代、15代的故事背景都偏向於近代，如果你是從這些作品入坑的話，那麼對《最終幻想》系列的印象就是近未來的科幻故事。我個人認為，將《最終幻想》局限於某種作品類型是不利於這個系列發展的，就與我前面所說，我們要向人們展示，《最終幻想》也可以是黑暗的幻想故事，這也會啟發年輕的開發者們，不要被傳統思維禁錮。
Q：本作是否會有由歌手演唱的主題曲和配樂？
A：是的，《最終幻想16》會有伴人聲的配樂，也會有由知名藝術家演唱的主題曲。
但是現在還不能說太多（笑），我們還在和藝術家進行交涉，並且現在也沒到計劃的宣傳期，請大家耐心等待。
Q：本作的戰鬥導演為鈴木良太，在此之前，他也是《惡魔獵人5》的戰鬥導演，請問他的加入為本作帶來了什麼改變？
A：鈴木良太先生是在我們完成《最終幻想16》的第一個測試版本後加入製作組的。眾所周知，此前他在CAPCOM工作了接近20年，主要負責2D格鬥遊戲和3D動作遊戲。鈴木先生一直在工作中思考：我是否能在其他地方放光發熱，我還能對遊戲產業做出什麼樣的貢獻？抱著檢驗自己價值的心態，他來到了SE。
來到SE後，鈴木先生想做一些有挑戰性的工作，因此加入了《最終幻想16》的製作組。我們向他展示了已經初具規模的遊戲，里麵包括了一些動作元素戰和BOSS戰。展示結束後，他以客觀的視角向我們提出了許多可以改進的地方，比如蠻神能力的表現效果不夠、動畫演出的張力較弱等。之後，他接手了整個戰鬥系統，對其進行了重構，改善了動畫效果，還提出了許多新點子。可以這麼說，主角基本上是鈴木先生一手塑造的。
這倒也不是說，在鈴木先生來之前的戰鬥團隊很劃水，他們非常努力，取得了很不錯的成果。只是鈴木先生的到來將他們團結到了一起並給予了必要的指導。如果鈴木先生沒來的話，我們到現在甚至還有可能處在測試階段，摸索遊戲的戰鬥系統。
Q：《最終幻想16》的戰鬥系統和鈴木先生之前的作品有何區別？
A：《最終幻想16》就像鈴木先生之前的作品一樣，有很強的動作性。而區別於其他遊戲的是，《最終幻想16》也為其他沒有動作遊戲基礎的人提供了良好的遊戲環境。
鈴木先生在遊戲的戰鬥輔助功能上傾注了很多心血，我們經常問他對這部遊戲的戰鬥系統最自豪的地方在哪里，鈴木先生的回答是戰鬥輔助。它可以讓之前沒有接觸過，或者不喜歡動作遊戲的玩家們也能享受其中，鈴木先生不僅不僅照顧到了硬核遊戲玩家，也為其他人著想。
Q： 能不能為我們介紹一下遊戲中「使役者」的特性？
A：《最終幻想16》很特別的一點就是，遊戲中有「使役者」的存在，蠻神並不是從什麼地方被召喚出來了，而是一直存在他們的身體里，他們在召喚時會直接變身成蠻神。
比如遊戲中的雨果（Hugo）是大地的使役者，有化身泰坦的能力。他是個非常魁梧的大漢，大約有3米高，它可以將自己的部分身體泰坦化，也可以直接化身一個120米高的巨型泰坦，毀滅一切。當然，它化身只是，也會有別的「使役者」出現來阻止它，以使遊戲達到平衡。
Q：你認為《最終幻想》系列必不可或缺的要素是什麼，你又是如何在《最終幻想16》中體現他們的？
A：哈哈哈哈，在過去的10年間，這個問題不斷被提起。
首先，《最終幻想》對我來說最重要的一點就是其深刻敘事方式帶來的遊戲體驗。其次，我還想賦予《最終幻想》刺激且富有深度的戰鬥系統和隨其而來的一系列內容。當然，還需要最棒的音效和音樂將他們串聯起來。
很棒的一點是，我把我上面提到的所有東西，都融入了《最終幻想16》里，正因為如此，我們才敢說它配得上《最終幻想》的名字。
哦，我忘記了一點，還必須要有畫面，最精細的畫面。當然，這點我們也是有的。
Q：在實機演示中，我們看到了非常多的QTE事件和動畫演出，請問這會不會時遊戲的戰鬥產生割裂感？
A：在之前的問題中，我提到了遊玩《最終幻想16》的體驗就像過山車，遊戲的過程流暢且緊張刺激，這其中就包括了戰鬥。
遊戲中的每場戰鬥都是有起因的，《最終幻想16》並不是一款動作遊戲，而是ARPG，這也意味著遊戲中的每場戰鬥都要肩負著推進劇情的作用，因此我們在戰鬥中加入了「戰鬥事件」，在戰鬥中講故事。
我們前面也提到了，希望遊戲里的各個環節都是無縫的，不要加載時間，不要黑屏轉場，因此這一部分也同時起到了過度作用。如果你擔心戰鬥時的QTE/演出會破壞遊戲體驗，那麼大可放心。我們誠心邀請你遊玩《最終幻想16》，它的戰鬥絕對是上佳的。
Q：《最終幻想16》的遊戲氣氛貌似很沉重，它會以悲劇結尾嗎？
A：因為我們這次的故事的調性和之前比有所不同，因此玩家可能會覺得很不一樣，至於結局的話，一千個人眼中有一千哈姆雷特，每個觀眾的反應可能都不一樣。
的確，遊戲中是有一些悲劇場景。但作為一名遊戲製作人，我希望可以讓大家對未來充滿信心，因此即使是非常悲情的角色，也會有一個可期待的未來，所以至少在這一點上，我沒辦法說《最終幻想16》是個悲劇。
Q：遊戲里除主線外是否有豐富的分支內容可供遊玩？比如釣魚？
A：這問題提得很好，我們到現在都沒有提及這一部分的，因為並不想把所有的內容都展現給大家，這樣就少了些驚喜。
是的，遊戲中有一些分支內容。舉個例子，克萊夫開始他的冒險後，有一個可以隨時回去的「家」，里面就有不少分支內容。這個「家」里聚集了很多有不同才能的人：來自世界各地的學者、生物學家等等。他們會給克萊夫發布一些支線任務，通過這些任務，玩家可以收集到關於這個世界的更多信息，或者拿到收集品、消耗品等道具。
因為《最終幻想16》的故事發生在一個殘酷的世界，人們時刻都在互相廝殺，克萊夫並沒有釣魚的時間，所以我們取消了釣魚。
Q：在完成《最終幻想16》後，您是否還會參與到《最終幻想14》的製作中？以後是否考慮執導《最終幻想17、18》？
A：《最終幻想14》是我心血的結晶，我還會繼續擔任這部遊戲的導演工作直到我離開SE。至於《最終幻想17、18》的導演工作嘛，我說不太好，沒准我未來想嘗試點新東西。
我已經在《最終幻想》系列上工作了許多年，我不想被這個IP束縛住，因為如果我一直做《最終幻想》，出來的東西可能都是大同小異的，我想讓更多的創作者去挖掘《最終幻想》這個IP的潛力，把接力棒傳遞給別人，看看他們能給我怎樣的驚喜。
實際上，做《最終幻想》不是一件容易的事，工作量實在太大了，不確定我是否能再來一次。當然，這也只是我目前的想法，沒准幾年以後你再問我，我又會想做《最終幻想》了，誰知道呢？
Q：《最終幻想14》和《最終幻想16》的製作組是否在一起工作？你從製作《最終幻想14》的過程中汲取了什麼經驗？
A：從技術上來講，沒有，《最終幻想14》和《最終幻想16》的部門是獨立的，沒有人在做14 的同時也在做16。當然，我們確實從14的製作組里調了一部分人到16，但也不是很粗暴的調動，中間經歷了一段很長的過渡期。
至於我們從《最終幻想14》的製作中學到了什麼，說實話，並不多，因為這是兩種不同類型的遊戲，一個是多人在線RPG，一個是ARPG，相通的地方不多。不過，我們繼承了製作《最終幻想14》時的心態，14製作教會了我們要時刻與玩家們保持聯系，不管他們說的是什麼語言，都是我們社區的一份子，我們希望傾聽它們的聲音，找到他們的需求。這種精神，是我們在製作《最終幻想16》時一直秉持的。
來源：遊民星空
