由於之前《零濡鴉之巫女》的重製版不僅在日本的國內外，特別是在亞洲地區頗很受歡迎，《零月蝕的假面》也將首次推出海外版。本次《Fami 通》編輯部采訪了參與該系列全部作品製作的開發者，擔任原版導演的柴田誠先生，以及本作的製作人深谷裕先生，了解到了重製版誕生的始末，以及他們對本作的付出的心血，同時還談到了有關原版開發時的幕後故事。
柴田誠（左），深谷裕（右）
柴田誠
原版導演，從Tecmo時代就一直從事《零》系列開發的奠基者。在本作開發過程中也以監修的身份提供了多方面的協助。
深谷裕
重製版製作人，在 Tecmo 時代曾參與包括《零》系列在內的多款產品研發， 此次擔任《零月蝕的假面》重製版製作人。
幾乎全部重做的遊戲畫面
—— 請講講你們是怎麼決定重製《零月蝕的假面》的。
深谷：在製作《零濡鴉之巫女》時，我們就收到了來自玩家的熱烈反饋，並且還收到了來自世界各地玩家的請求，要求我們重製過去的作品，或是表達自己玩新作的願望，這使我們再次意識到原來世界上有這麼多《零》系列的粉絲。於是我們想為大家傳遞更多「零」系列的獨特魅力，便決定重製沒有在海外發行過的《零月蝕的假面》，希望海外的玩家們也能玩到它。
—— 這部作品的製作團隊是由哪些人組成的？
深谷：除了開發《零濡鴉之巫女》重製版的工作人員以外，另外還有參與過原版《零》系列作品開發的工作人員。還有一些新人以及 Gust 工作室的工作人員也加入了我們，基本上都是 Tecmo 出身和 Team NINJA 的人員，以及其他工作人員的混合體。
柴田：公司內部本來就有《零》的粉絲，也有曾經在其他團隊工作但因為喜歡《零》而想參與的員工。
—— 我感覺本作與原版相比，畫面煥然一新。
深谷：幾乎所有的遊戲畫面都是重新製作的，我們重新設計了 3D 建模和大部分的紋理，幾乎沒有直接沿用的素材。
柴田：為了支持 16:9 的螢幕比例，我們還調整了 UI 等。雖然原本就支持 16:9 的螢幕比例，但是在當時發售的時候，很多人仍然在使用 4:3 螢幕比例的顯示器。所以為了使遊戲適配兩種比例，我們基本上都是配合 4:3 的比例在製作遊戲。
—— 在製作本作時是否比製作重製版《零濡鴉之巫女》更辛苦呢？
深谷：事實上我認為是的。說實話，本作的開發涉及的成本也增加了。但我們之所以能夠做到這一點，是因為大家的期望和支持。
—— 看來大家的熱情確實打動了你們。本作的操作感與使用 Wii 手把的原版不同，這是一開始就決定的嗎？
深谷：是的，Wii 手把是一個運動控制器，所以一旦我們決定在多平台開發遊戲，就認會把它改成不同的形式。
—— 除此之外，在重製版中，你們還有什麼特別想改變的地方嗎？
深谷：為了展現出更鮮明的角色個性，我們在重新塑造角色上花了很多精力。這一次，我們試圖更多地從外觀上傳達人物的性格和個性。此外，遊戲的過場演出也是我們精心設計過的要素，會扭曲人物臉部的「綻放」是與本作的故事緊密相關的要素，也是過場中的一大看點。
柴田：另外還想大家關注一下本作的「聲音」。在當時的技術條件下，想要表達各種不同的聲音有點困難。然而，在今天的環境下，可以用更豐富的方式來表達聲音，所以雖然聲音素材幾乎沒有變化，但聽起來的感覺卻不同，相信大家會收獲截然不同的印象。
回顧 15年前原版遊戲的開發秘話
—— 原版發售後你們收到了什麼樣的反饋？
柴田：大家紛紛稱贊遊戲的故事和角色，於是我們決定用同樣的系統來製作《零紅蝶》，並且在 2012 年推出了重製版《零真紅之蝶》。
—— 你們是如何與任天堂合作開發遊戲的？
柴田：當時有一個面向 Wii 的開發者的試玩活動，我當時是單純以一名玩家的身份前往。隨後任天堂的相關人員問我，「柴田先生，你能為 Wii 做一個恐怖遊戲嗎？」。原本這可能只是一個輕松的玩笑，但當我實際試玩之後，我發現這個設備和恐怖遊戲很配。於是我真的把一款恐怖遊戲的企劃提交給了任天堂，雖然也有些擔心他們會不會生氣，但出乎意料地是他們竟然同意了。這就是我們與任天堂合作的開始。
—— 任天堂在合作開發中的參與度怎樣？
柴田：從開發原版開始，我們就與任天堂有非常密切的關系，他們會非常詳細地檢查遊戲，還會一起討論故事和遊玩感受。本次的重製版也是由了解原版的人製作的，所以對方經常會提出一些比較尖銳的意見，比如「原版應該是這樣的吧？」之類的。
—— 我明白了。該系列的前幾部作品基本上都是俯視視角，但從《零月蝕的假面》開始就採用了背後視角，將鏡頭設置在主角身後。你們對視角設定做出如此大的改變是有什麼原因嗎？
柴田：我們最初採用的是俯視視角，是因為我們想把觀看日本房屋照片的樂趣等元素融入遊戲中。而對於《零月蝕的假面》，我們想通過用手電筒照亮前進的道路來表達一種體感上的恐怖感，既然如此，那麼視角就應該設定在人物的背後。但是這里也面臨著一個問題，如果我們和以往的《零》系列一樣，把遊戲設置在日式的房屋內，那麼從人物背後的視角看的話，視點的位置就會太高。在日式房屋內，人們主要坐在地板上，所以東西都離地板很近，玩家就無法看到我們想要他們看到的東西，這就是為什麼我們決定採用融合了日式和西式建築風格的原因。
—— 所以是在確定了遊玩的方式之後再確定的故事舞台呀。
柴田：順便說一下，草蜢工作室的須田剛一先生也參與了這部作品的場景設計，他的建議也是原因之一。有一次我正好有機會和須田先生聊天，他問我「為什麼《零》系列中的鏡頭離主角那麼遠？我想聞聞女孩們的味道！」（笑）。後半句話是個玩笑，但前半句卻讓我感受到了某種野性的直覺，那就是即使鏡頭離得很近，也能拍出恐怖的故事。
—— 柴田先生經常說你把你的真實經歷融入了《零》系列，請問《零月蝕的假面》中有哪些來自你的經歷？
柴田：說實話，因為這是與任天堂、草蜢工作室和其他公司合作開發的作品，所以我只去過一次去驅魔儀式，能加進作品的經歷屈指可數（苦笑）。
—— 隨著該系列的兩款遊戲被重製，相信粉絲們會越來越期待第三部重製作品的出現，甚至希望你們推出續作也不是沒有可能，請問你們對未來有什麼計劃？
深谷：很抱歉，我不能在這里透露任何具體的信息。然而，本次的重製並不是我們前進道路的終點。我們還在計劃很多事情，所以首先希望大家能夠遊玩本作，繼續支持《零》系列。
原作者：Fami 通編輯部 翻譯：SR 貓柳 編輯：熊貓命
來源：篝火
