重製作品可以為新的創意理念提供嶄露頭角的機會，讓舊的想法與新的創意相碰撞。《絕命異次元重製版》就是一個很好的例子，Motive Studios 不僅保留了當初那些深受玩家喜愛的元素，還巧妙地對 Visceral Games 大獲成功的原作進行了改良。為進一步了解重製版的製作過程，我們采訪了來自 Motive Studios 的《絕命異次元重製版》創意總監 Roman Campos-Oriola，一起回顧了這款遊戲的開發與成功。但是，我們還有另外一位嘉賓。
原版《絕命異次元》的創意總監 Bret Robbins 也加入了本次討論。這位前 Visceral 設計師已經多次通關重製版，並向我們分享了 Motive 版本中一些很出彩的元素。此外，他還透露了 Visceral 在開發原版遊戲時所面臨的限制因素，並揭露了他是否有被邀請來協助開發這個項目的。最後，我們還向 Roman 詢問了《絕命異次元2重製版》的可能性。
左：《絕命異次元》創意總監、前大錘工作室高級創意總監 Bret Robbins；右：《絕命異次元重製版》創意總監 Roman Campos-Oriola
—— Roman，在參與這個項目之前，你與《絕命異次元》有什麼淵源嗎？
Roman：我是《絕命異次元》的死忠粉。這麼說吧，初代遊戲問世那會兒，我正在另一家公司工作，主要開發一些第一人稱射擊遊戲。當《絕命異次元》發售時，我大受震撼（笑）。我一方面驚訝於里頭某些核心玩法的運作機制，但更主要的還是驚嘆於它的沉浸感，Viceral 能夠在一個第三人稱射擊遊戲中做出那樣的沉浸感，實在超乎了我的想像。
在那個年代，這種程度的沉浸感只會出現在 FPS 遊戲中，但他們不僅在第三人稱遊戲里實現了這一點，而且還是在一款生存恐怖遊戲中做到的。我認為這也推動了這個品類的發展。比如自那以後，生存恐怖遊戲都開始變得更加讓人身臨其境。我覺得這就是《絕命異次元》帶來的其中一種影響力。從個人角度來說，這也是我如此喜歡這款遊戲，以及它能如此嚇到我的原因。
——重製版開發了多長時間？Motive 是在什麼時候決定要做重製版的？
Roman：是在《星球大戰戰機中隊》快做完的時候決定的。Motive 的總經理 Patrick Klaus 一直在思考工作室的下一步計劃，所以工作室里就開了一次會。工作室里有很多人都曾在 Visceral 蒙特婁工作室就職，協助開發過《絕命異次元2》和《絕命異次元3》。《絕命異次元重製版》的美術總監 Mike Yazijian 就是其中之一，他以前是 Visceral 蒙特婁的美術總監。他在開會的時候說：「《絕命異次元》怎麼樣？」然後，工作室里的很多人也開始附和「《絕命異次元》？《絕命異次元》？」這個主意就是這麼來的。之後他們准備了重製版的立項提案。再然後項目就獲得了批准，我就是在那個時候加入了 Motive。
—— Bret，作為原版的創意總監，你起初對重製版項目的宣布有何反應？
Bret：我當時聽說這款遊戲要被重製簡直高興壞了。你要知道，《絕命異次元》對我和我的職業生涯來說都是一個非常重要的項目，我有不少美好回憶。所以，我很高興人們仍然對這個系列充滿興趣和熱情。但同時我也有點擔心重製版的表現。我希望大家能夠尊重原版遊戲，保留它最初的經典設計。謝天謝地，他們確實這麼做了，我對重製版非常、非常滿意。
—— 當你看到另一家工作室重製一款自己曾經參與製作的遊戲時，心里是什麼感受？
Bret：這一切其實都有點夢幻，因為在我玩原版遊戲的時候——我現在還在玩，目前正准備通關第三遍——仿佛是漫步在回憶的小道上。我至今還記得當初開發初代時經歷過的種種爭論、討論以及所有決策。我們當時從無到有開發出了這款作品，所以看著它重獲新生，而且看起來如此優秀，甚至玩起來也還是那個熟悉的感覺，我既感到懷念也感到自豪。
我很高興看到 Roman 和他的團隊有認真對待這款遊戲。我覺得他們做了很多非常明智的決定，合理地選擇了需要完善的地方，並適當保留了當初那些優秀的設計。所以，當我看到最終成品時，內心感到非常激動。說實話，我對結果非常滿意。
——在准備重製版的時候，你們有沒有向其他參與過原版開發工作的人們尋求建議？我知道 Motive 里有一些前 Visceral 員工，但除了他們以外，你們還有沒有接觸過其他人？
Bret：沒人給我打過電話（笑）。
Roman：情況比較復雜，因為大家要麼在不同的公司，要麼就是有其他阻礙，所以我們沒辦法特地去聯系前開發者。就我個人而言，我為了開發那個項目加入 EA，團隊中的很多人也是如此，因為大家都熱愛那款遊戲。所以我們的重製方法不一定是再現遊戲原本的模樣，而是塑造出我們記憶中的《絕命異次元》。
所以我們所做的就是更密切地與玩家合作，主要途徑是建立一個專為《絕命異次元》死忠粉服務的玩家社群委員會。其中有一位來自 Visceral 的原版開發者，即用戶體驗總監 Dino Ignacio，他也是社群委員會的一員，但之所以能聯繫到他，主要還是因為他仍在那個社群以及生存恐怖遊戲領域中活躍。但我們沒有一個特定的途徑去接觸更多原版開發者，也是蠻遺憾的。
Bret：另外我想說一下，其實我們當時沒多少紙質的設計文件。在開發《絕命異次元》時，我們其實是有點兒莽的，大部分設計就直接做進遊戲了。所以如果想要設計文件的話，最好的辦法就是玩原版。
不過 Roman 和我討論過那些，那些可以盡可能讓人身臨其境的核心設計，比如說全息 HUD 就是為此而誕生的，還有一鏡到底的演出也是這樣，因為它很少會從玩家手上搶走控制權，還有開地圖和背包的時候也不會暫停遊戲，因為這會讓玩家持續產生危機感。所有這些都是我們在原版中使用重要設計，為了做好這些我們付出了很多努力，因為這實際上並非易事。
肢解機制是戰鬥系統中的核心，因為它會影響所有怪物的行為模式、所有武器的設計方向以及玩家的技能設定，在當時屬於非常棘手的工作。我玩了一下重製版，戰鬥感覺很到位，因為他們盡可能保留了原版遊戲中那些非常關鍵的設計。房間的設計和氛圍也都留下來了，體驗很棒。然後他們在很多大大小小的細節上做出了改進，老實說，其中有些東西我真希望當初就能做到。
首先我注意到的一個細節是石村號變成了一個更具連續性的空間，你可以隨意重返以前去過的甲板，這些場景都以一種很巧妙的方式連接到了一起。我特別想在原版遊戲里這麼做，只可惜我們當時既沒有足夠的時間，也沒有足夠的預算把它做出來。我當初的設想就是一個更偏線性的流程體驗，所以在玩重製版的時候，我立馬就驚呼：「哇，太棒了！」他們和 15 年前的我想到一塊兒去了。
Roman：我們做的一切改動、優化和增強，都不是為了改變而改變，而是要強化這些元素。對我們來說，其中一個就是持續的沉浸感。前面提到過《絕命異次元》非常注重沉浸感，而我們一直在琢磨：「怎麼才能進一步強化這個方面呢？」然後我們就開始考慮「要把石村號設計得更加四通八達」。因為這麼做也能進一步強化石村號作為一個「元角色」（meta-character）的定位。這使得它在玩家心中變得更加真實，仿佛變成了一個真實存在的。
《絕命異次元重製版》的開發者曾多次表示他們將石村號當成一個「主要角色」來對待。
—— Bret，關於你此前說的那點，請問《絕命異次元重製版》中是否還有其他設計是 Visceral 當年出於技術或預算上的限制而沒有實現的？
Bret：原版《絕命異次元》的預算並不多，尤其是很現在的 3A 遊戲比。所以我們每做一件事都必須瞻前顧後。我覺得我們最終成功地將很多劣勢都轉化為了優勢。整個遊戲流程基本上都發生在石村號上，里頭的很多場景都有著相似的布局和氛圍，這實際上是由於預算限制而不得不做的妥協，但就像 Roman 所說，重製版最終創造出了一個新的角色。它讓石村號成為了一個更加真實的存在，給整個遊戲提供了某種一致性和專注性。
當然，重製版在畫面質量方面的提升也是肉眼可見的。人們總是致力於創造出畫面最好的遊戲。我認為把《絕命異次元2》中的零重力機制改編進一代的重製版里也是個很明智的做法。雖然我覺得我們在初代里的零重力機制設計得也不錯，但它比較容易讓玩家迷失方向，不太好適應。所以，能夠把改進版的零重力機制運用到重製版里最好不過了，這同時也印證了 Roman 前面所說的話，即他們是在塑造出記憶中的《絕命異次元》。
我猜如果你去問大部分玩家，他們或許都會覺得「啊，這個零重力機制很還原」，但實際上並非如此，第一部和第二部的零重力機制其實是非常不同的，和重製版的相比也有很大區別。
所以，我認為上述的所有改進都讓這款遊戲變得更好了。雖然我覺得原版依然提供了很好的體驗，但我們在 2006 年做的決策，和開發者在 2023 年做的決策，肯定會有所區別。
此外還有一個例子，那就是艾薩克在重製版里會說話了，但他在原版中是個啞巴。這倒不是因為預算的問題，只是一個單純的設計決策。我覺得在 2006 年那會兒，3A 遊戲普遍不太喜歡會說話的主角。在《半衰期2》或初代《生化奇兵》這樣的遊戲中，主角都是不說話的。但是在 2023 年的第三人稱遊戲中，這麼做的反而是少數。所以他們做出了正確的選擇，讓艾薩克變成了一個更鮮活的角色。
—— Roman，如今遊戲已經推出，並且廣受贊譽，請問當初在想到粉絲們是否願意接受某些改動時，有哪些是最讓你感到忐忑的？
Roman：那必然是給艾薩克配音這件事。但除此之外，我們做出的其他改動也要頂著巨大的壓力，不論是在首發期間還是在發售之後。其中一個就是零重力機制的改動。這種顧慮是有原因的，因為當人們回憶起《絕命異次元》時，他們記住的是一整個系列，而非特定的某一款遊戲。但正如 Bret 所說，原版遊戲中的零重力機制有一些其他遊戲所不具備的特定因素，能夠進一步放大玩家的危機感，但在重製版中我們做了一些改動，不禁讓人擔憂玩家會對此作何反應。最後還有一個讓我忐忑的點，那就是我們改寫了結尾的轉折和一些結局劇情。
—— Bret，請問有哪些改動在讓你印象深刻之餘，還讓你感到無比驚訝？
Bret：我覺得有必要強調一下，那些沒做改動的部分，和已經被改動的部分同等重要，甚至更加重要。由於沿襲了戰鬥設計和肢解機制，讓人感覺玩起來很對味，而且能在最大程度上保留武器設計的初衷。此外還有場景布局和遊戲劇情（比如展開敘事的手法）等種種細節，我相信在設計這些東西的時候會伴隨著諸多爭論和焦慮。但有一點毋庸置疑，他們沒有多做改變，沒有破壞原作的精髓，這才是最值得被贊揚的。
Roman：事實上，我們嘗試做的改動還挺多，只不過大部分都沒有做進最終成品里。我們曾經試過去改某些東西，但後來又撤銷了，因為我們覺得「不，這麼做就失去了原本的體驗。」
Bret：是啊，我相信你們肯定考慮過很多改動。讓我驚訝的是，我發現有一些故事情節被展開敘述了，遊戲世界也發生了一點點變化。所有這些調整我都很喜歡，感覺很棒。況且我認為，出於純粹私人的角度來講，作為一名玩家，我並不想逐幀逐幀地體驗所有原先的內容。我不光想要愉快地玩一款重製遊戲，同時也需要一些能讓自己感到驚喜的新體驗。所以我很高興能在遊戲流程中看到一些新東西，讓我感覺到「嗯，我不知道接下來會發生什麼，挺期待的。」
其中一個最突出的新增元素讓我尤其喜歡，我記得他們稱之為「強度導演」系統，主要用於塑造玩家重回此前場景時的遭遇，因為石村號被做成了一個連通的空間。這一功能嘗試以一種更程序生成的方式來嚇唬玩家。你知道，製作恐怖遊戲通常來說是一個精心編排的過程，你需要切實地把握好所有時機，讓音效、視效和燈光等一切因素都能協同配合，從而營造出一種恐懼感。
事實上，這款遊戲在我四處探索的過程中就已經在營造這種氛圍了，它仍然能夠創造出一些劇本之外的突然驚嚇以及出人意料的「驚喜」，這是非常令人印象深刻的。我通常不容易被嚇到，尤其是玩原版《絕命異次元》時，因為我知道每一個角落里都隱藏著什麼，畢竟那些都是我親手設計的。正因如此，當重製版出現了完全在我意料之外的狀況時，我就被扎扎實實地嚇到。
—— 遊戲的隱藏結局為重製版《絕命異次元2》做了鋪墊。所以，Roman，第二部提上議程了嗎？Bret，你希望在二代的重製版中看到哪些東西？
Roman：這我就不知道了，畢竟我們才剛做完（笑），目前還在做一些最後的打磨潤色。之後還有假期，事實上我下周就要去度假了。放完假之後，我們會綜合考慮這款遊戲的表現、公司的想法、工作室的意願以及我們這個團隊想做什麼，然後才能得出結論。但是目前我們還沒有具體計劃。
Bret：講真，當我重新開始玩這款遊戲時，我情不自禁地開始琢磨起各種設想。我是一個生存恐怖作品的狂熱愛好者。就像我之前說的那樣，《絕命異次元》是我生命中非常重要的經歷，這可能是我做過的最有趣的項目之一。這絕對是人們最喜歡問我相關問題的遊戲，似乎也是留下了最多遺產的遊戲，要知道，我可是開發過《決勝時刻》和其他一些大 IP 的。我已經開始設想希望在續作中看到的東西了，希望以後能有機會和 Roman 好好聊聊這件事。但此時此刻，我覺得只要享受《絕命異次元》未被遺忘這個事實就足夠了，這系列從未被遺忘，而且如今人們又開始沉浸其中，我覺得這就很棒。
《絕命異次元重製版》已於 2023 年 1 月 27 日在 PS5、Xbox Series X|S、PC 平台上正式推出。
原作者：Marcus Stewart，翻譯：Zoe，編輯：Tony
來源：篝火
