每個遊戲開發者都喜歡講態度，他們認為自己夠專業，夠工匠，夠努力。不過，玩家往往卻只能發現夠精明。開發者與玩家的不同視角，讓付出的努力與獲得的反饋，總是難以處在同一頻道。有時候，我會深感困惑，到底是開發者不玩遊戲，還是玩家不懂遊戲。
很長時間里，我一直在從這兩個角度思考，所謂開發者的態度，到底藏在了哪里，玩家又該怎樣去發現。這個疑問，在我的心頭縈繞了許久，都不得解決，這麼嚴肅的課題，想來也不是輕易就能想通的。
有意思的是，最近發售的《Demon Truf魅影飛蝠》，卻為我解開了這個心結。有意思的地方在於，它並不是一個精緻的嚴肅向遊戲，反而時刻透露著胡逼與惡搞，甚至從視覺上來看，還有一些粗枝大葉。
就這個世代來講，《Demon Truf魅影飛蝠》的場景建模，毫無疑問是粗糙的，別說建模，有些細節甚至只是單純的貼圖。但奇怪的是，這些不講究的地方，卻沒有影響到我的遊玩體驗。倒不是因為我對獨立遊戲的包容，而是開發者將我的注意力，轉移到了其他細節的堆砌，而這些細節又顯得格外融洽。
這有些像《Running Fred》。但在舉例子之前，你首先得知道這是一個Hip-hop元素格外濃厚的作品，接著再看遊戲中的例子——當玩家打開菜單選項時，每一次光標的移動，都會響起一陣碟片的摩擦聲，這就像DJ在混音台上摩擦黑膠唱片的聲音，十分帶感。
同時，這滋滋的聲音也不會顯得刺耳，因為遊戲的背景音樂一直在循環播放著西海岸風的嘻哈音樂，搓碟的聲音也就與此交映成輝。當玩家從標題界面初次進入這個世界時，每一個指令的輸入，都會伴隨著凸顯氛圍的反饋，這就讓玩家的注意力，集中在呈現的內容形式上，而不是那些作為工具的空間載體上。
這十分有趣，但也不值得大書特書，對於熱愛Hip-hop的玩家來講，這也只能算是一個閃光點，頂多說句有心了。畢竟，你也不可能一直在菜單上劃來劃去。
回歸遊戲，你能發現遊戲角色初始就擁有著很多技能，像是二段跳變成蝙蝠、烏賊等形態，還可以通過這些形態變換，來衍生出超級跳等動作。開局階段，《Demon Truf魅影飛蝠》會有保姆級的教程，讓你熟悉每一個動作的應用，伴隨著動感的音樂，玩家會不自覺地被這股情緒所帶動。
而這一直循環播放的遊戲音樂，也很有說頭。它會讓你有種似曾相識的感覺，可能是西海岸風格太過流行，總之你會覺得在哪里聽過，也許是某一段的Remix也說不定，此時你稍加留意，還會發現角色的每一個動作，乃至跌落時的救命呼喊，都會和遊戲音樂相融合。
當然，這並不是指音軌上的融合，而是說遊戲中傳出的每一個聲音，都像是能和背景音樂所貼合，開發者應該是對於這些反饋音效進行了某種程度的處理，讓它們顯得更為自洽，玩家也就會自然而然地跟隨節拍去踩點，像是要完成一首Remix音樂。而這時每一個輸入所產生的行動音，便會像一組808鼓被敲進了Beats，豐富了音軌細節，而每一次角色的呼喊，便像是遊戲音樂自帶的Ad-libs，成為了趣味性十足的即興表演。
如果你不知道什麼是Ad-libs，可以回憶一下鳳凰傳奇的歌曲，曾毅經常在歌里喊的Yo-yo，那個就是。
此時，《Demon Truf魅影飛蝠》通過這些細節的展現，成功將玩家的注意力，從那些不修邊幅的建模上轉移了過來，你會刻意去觀察精緻、自洽的內容，從而忽視掉稜角分明的矩形圖陣。
在細節上的描繪，除了運動狀態外，如果玩家將角色放置一段時間不動，你還能看到一段極其有趣的放置動畫——Beebz拿出手機，對著手機螢幕擺出各種古靈精怪的動作。這十分契合主角Beebz的人設，也十分符合遊戲所表達的內容。就像《音速小子》中，索尼克被放置一段時間就會原地奔跑，仿佛迫不及待就要啟動了一樣，這些內容都在時時刻刻填補著遊戲內容的空白部分，並對人物肖像進行更具體的補充。
如果說，一個細節的修飾，算是討巧的做法，那麼許多個細節的自洽呈現，便能完整表達出開發者對於產品的態度訴求。這每一處都想到了，並以遊戲基調進行詮釋的作風，會讓玩家在遊戲中的體驗，十分愜意，不覺敷衍。
但為什麼一個平台跳躍遊戲，要使出各種手段來營造氛圍，甚至鮮明地點出主角人設呢？
這是一個我很難回答的問題。畢竟，遊戲界最好的平台跳躍遊戲《超級瑪利歐》的主角，就是一張沒有鮮明特點的白紙。強悍的關卡設計，似乎才應該是這類遊戲的核心。這話是沒錯，但不管是《蔚藍》還是《時光之帽》，近幾年的平台跳躍遊戲，都開始著重描繪世界觀與人物形象，《超級瑪利歐》也推出了不少外傳作品，來豐富角色細節，以此讓遊戲的沉浸感倍增。也許這是一種討巧的行為，但在人味越來越重的當下市場里，玩家確實會格外偏愛有著人文關懷的作品，玩法以外的遊戲厚重感，愈發被重視。這也成為了該類遊戲題材另一出位的捷徑，而《Demon Truf魅影飛蝠》在其中，可以算是最好的一檔。
《Demon Truf魅影飛蝠》闡述了一個相當簡單的故事——魔界女孩想當老大，遊戲將Beebz一統世界的路線，安排成了遊戲流程，成為了玩家們各展神通的舞台。可能，它沒有《超級瑪利歐》那般教科書級別的關卡設計，但搞怪的角色與生動的世界，無疑會成為增加遊戲黏性的重要元素。
喜歡一個角色，喜歡一個世界觀，是堅持遊玩一款遊戲最基礎的動力。我十分喜歡Beebz這個古靈精怪的女孩，也格外喜歡這個充滿了魔物娘的世界，所以也願意在《Demon Truf魅影飛蝠》的世界里上躥下跳。
盡管，我剛剛講了許多與玩法無關的內容，敘述了諸多點綴性的細節，但你要相信，這一切都會間接服務於玩法，變著花樣讓遊戲玩起來更有趣。因為從玩法上來講，《Demon Truf魅影飛蝠》是一款過於純粹的3D平台跳躍遊戲，特別純粹，不是說遊戲沒有成長內容，而是指遊戲中的一切都僅建立在平台跳躍上。
這有些難理解，畢竟誰不是？但你要知道，《Demon Truf魅影飛蝠》的地圖是搭設在一個箱庭世界之上，所以你會有一個類似基點的樞紐城鎮，這里可以通過傳送門前往任意關卡。但就算是在這個基點城鎮里，一樣是有關卡設計的，你可以通過運用各項技能去往不同的地方，通過探索發現一些不為人知的區域，甚至在城鎮中也會跌落摔死。
所以，《Demon Truf魅影飛蝠》並不存在無效時間，這是一款連「選關」內容也具有相當探索性的遊戲，自然也就需要用無處不在的豐富細節，來豐盈骨架。無論是玩法內還是玩法外的，每一處空白，都要被盡數填充。
當然，遊戲也並不會因為在城鎮中摔死，就從頭來過，你會從最近的Flag點復活。
《Demon Truf魅影飛蝠》擁有4個地區，每個地區按順序解鎖，分別有一個終極BOSS，同時每個地區又被分為7個小關卡，而這些關卡雖然是線性設計，但也擁有開放性的分支，玩家此時就可以利用旗幟來方便遠程轉移，逐步探索這些需要推進的區域。
而當每一個地區被攻略時，該地區又會開放返程模式，將來時的路替換成一批全新的關卡，這類似於《蔚藍》中的B面，有地上的，也有水下的，豐富繁雜，水下世界的探索，也會是同類遊戲中極具差異性的賣點。
可以說，《Demon Truf魅影飛蝠》的關卡結構與數量，都會是同類遊戲中最多的那一批，花樣也會是豐富的那一類。
畢竟，Beebz不僅會跳會飛還會潛水，甚至隨著遊戲進程的推進，還能擁有變成輪子的能力。這讓《Demon Truf魅影飛蝠》的地圖從維度上，多出來了許多可能性，3D的舞台搭建，也賦予了遊戲更多的想像力，讓無數路線都被視覺所誤導，立體的城建，也讓每一次視野的轉移，都能收獲頗豐。
所以，盡管它沒有展現出創造性的理念突破，機制上沒有太多來自於創意的格局展現，但它也將市面上現有的內容都加以鞏固，並按自己的風格基調進行了全新的演繹。得益於此，遊玩《Demon Truf魅影飛蝠》不會在體量極大的關卡中，感覺乏味枯燥，反而是以期待的心情來迎接每一個關卡，驚喜常伴。
除了主線之外，《Demon Truf魅影飛蝠》還擁有諸多支線，甚至在電玩廳中還能玩到遊戲中的遊戲，城鎮中的諸多互動點，都會成為充盈玩法的重要地帶，為玩家的遊玩動力反復上緊發條，維持著極高的熱情。
最後，說說《Demon Truf魅影飛蝠》最具態度，最時髦的美術風格。其實這一塊，我很想放在最前面就寫，但把畫面講的太早、講的太滿，會顯得捨本逐末，所以最終選擇放在了末尾。但毫無疑問的是，美術風格一定是我對《Demon Truf魅影飛蝠》最大加贊賞的地方。
第一眼看上去，你會覺得這不就是紙片人，但再看一眼又會覺得這明明是3D模型，這種奇怪的2D插畫表現力，搭配3D環境的混亂風格呈現，賦予了遊戲別具一格的視覺魅力，讓玩家不經發出「還能這樣的」感嘆，在滿臉問號中自洽合理。
浮誇、搞怪，一切不正經的形容詞，都可以用在《Demon Truf魅影飛蝠》之上，這也充分體現了遊戲的核心基調——惡搞與胡逼。你能在這個世界看到各種奇妙的事物，卻又理所應當地接受，也是因為這一風格基調的表現。
所以，你很難在當下的市場中，尋覓到一個有類似畫面表現力的存在，這份獨特讓它具備了別人所沒有的畫面張力，最後反饋到玩家眼中，成為了獨一無二的風景。
總的來說，就是太酷了，太時髦了。
它看起來有點復古，卻不過時，看起來有些先鋒，但對人類來說也不算是為時尚早。它就恰好處於兩者矛盾的交集點，呈現出一片混沌怪誕的姿態，讓玩家感覺好怪，卻又忍不住再看一眼。
這種觀感讓我十分著迷，除了主角Beebz外，還有那些城鎮中的居民，每個地方對我都充滿著吸引力。但因為遊戲風格實在是太搞了，以至於我常常懷疑它會不會還有一些出格的展開。遺憾的是，作為一款平台跳躍遊戲來講，它顯得太過純粹……這時候，純粹又不是件好事了。
但別說，我還真期待這滿是魔物娘的城鎮里，能發生點什麼。
來源：3DMGAME