1944年7月的一天清晨，在義大利托斯卡納區一座莊園附近的湖泊邊，發生了一起讓人痛心的慘案——一名溺死的年輕女孩的屍體，被她的孿生姐姐所發現。同時，因為這對姐妹父親德軍軍官的特殊身份，也讓人們不禁懷疑這起事件的背後，是否存在著一場早有預謀的政治謀殺。
而被害的這名女孩，名字就叫做「瑪莎」。
《瑪莎已死》是由獨立遊戲開發者LKA Games製作的第一人稱冒險遊戲，在它的STEAM商店界面中，你可以看到「心理恐怖」這個極為顯眼的標簽，而這也是讓我對它產生興趣的最主要原因之一。並且，LKA Games的前一部作品《光之鎮》（THE TOWN OF LIGHT），也確實能夠帶給人某種近似生理不適的恐懼感。
說真的，「心理恐怖」這個聽上去非常簡單的概念，實際上算是當下恐怖遊戲中，最讓開發者們玩不轉的元素了。畢竟，想在那些簡單有效的嚇人手段、合理的故事邏輯、適當的玩法刺激，以及麻煩的氛圍營造中做出抉擇，本來就不是什麼簡單的事情。但讓人驚訝的是，《瑪莎已死》卻在這幾者當中，找到了一種奇妙的平衡。
更重要的是，從某種意義上來說，它一點都不嚇人，但有的時候，卻又會帶給你最直觀的恐懼。
不過，在聊起遊戲內容之前，我還是需要先提醒你，這並不是一款傳統意義上的「恐怖遊戲」，甚至它都不是一款大部分玩家能接受的遊戲。我之所以這麼說，一來是因為故事中有著相當數量的「血腥」「殘虐」場景，其涉及的尺度之大，甚至讓SONY的審核機制都嚇了一跳，以至於他們不得不在PlayStation版本中，對血腥內容進行刪減；二來，也是因為本作從始至終，都在嘗試以一種極其緩慢的節奏，將玩家置於一種難以呼吸的壓抑當中。
就像我們在文章開頭所說的那樣，《瑪莎已死》的遊戲背景，被設定在1944年的義大利。這是一個非常特殊的背景時期，軸心國與同盟國的戰火，正在這片土地上瘋狂燃燒，托斯卡納地區也處於隨時都會遭到轟炸的危險之中，再加上民間抵抗組織的暗中行動，這一切都讓身為德軍軍官女兒的瑪莎的死，變得撲朔迷離。
但有趣的是，即使是在這樣的復雜背景下，你卻絲毫不會感受到「戰爭」的危險，已經近在眼前。
遊戲中，玩家需要扮演瑪莎的孿生妹妹茱莉亞，靠著一套上世紀四十年代的攝影設備，在托斯卡納宜人的風景中，盡可能地企圖還原姐姐死亡的真相。
是的，「宜人」這個詞語用在這里一點問題都沒有。就像所有以托斯卡納為背景的義大利電影中描寫的那樣，磚房、自行車、田園間的土路和山丘上的葡萄酒山莊，一切美好的視覺元素都在這里——你真的很難將它們，與一起血淋淋的人間慘劇，聯繫到一起。
在故事的前半段，《瑪莎已死》就像是一款幾年前流行過的「步行模擬器」一樣，玩家必須拖動茱莉亞那有些遲緩的步伐，在莊園和森林中尋找一切線索，再用手上的古董相機，記錄下這宜人景色中的異樣之處。
特別值得一提的是，「拍照」在作為推動劇情主要行為的同時，也是本作中相當重要的一大賣點。因為它自帶著相當豐富的可玩與可拓展性，玩家不僅需要調整相機的曝光和聚焦，還需要根據所處環境不同，使用不同型號的底片或是鏡頭。而照片拍下後，也需要先拿進暗房沖洗，才能查看。雖然比起實際老式相機的拍攝步驟還是簡單了不少，但這一套「拍照模擬」還是帶著很強的懷古氣質，加上托斯卡納的美景，甚至有那麼一會兒，這種別樣的愉悅和新鮮感，讓我暫時忘掉那些不適的體驗。
但說到底，《瑪莎已死》的本質，還是一款極其壓抑的「恐怖遊戲」——所以，他們並不會讓這種愉悅伴隨你太久。隨著遊戲中時間線的推進，越來越多的謎團被放在茱莉亞的面前，有些事關她的孿生姐姐，有些則是因為她的父母，些有又事關「戰爭」與「立場」，但更關鍵的問題，則出在她自身。
很顯然，過大的打擊和壓力，對她的心理造成著某種不可挽回的損傷。隨著故事的深入，遊戲中關於「心理狀態」或是「幻覺」的描寫，會變得越來越多。雖然這些演出大都沒有太過驚艷的視覺效果，但卻顯得極為合理甚至現實。而隱藏在托斯卡納鄉間小路與樹林背後的陰森氣息，也會跟著故事一起變得越發強烈，只要行走在其中，你便會不自覺地感到背後發涼。莊園白天時宜人的美景，與夜晚的陰森可怖，更是形成著極強的氛圍對比。
值得慶幸的是，雖然在故事開頭講述了一個關於生死的民間傳說，但《瑪莎已死》從始至終都沒有脫離過它的主題——在特定背景與真實歷史環境下發生的人間悲劇，不僅故事全程鮮有「超自然」要素的介入，製作組更沒有使用任何低級的JumpScare（跳躍式驚嚇）來嚇唬玩家。它能帶給你的恐懼，完全靠著氛圍與再簡單不過的互動產生。
也不知道是不是考慮到了在前作《光之鎮》中，曾經出現過的「引導過弱」問題，《瑪莎已死》擁有著明確的地圖與向導系統，玩家幾乎不會丟失故事中的那些主要目標，但為了幫助玩家最大程度代入到遊戲的世界中，製作組還是盡可能地刪去了遊戲中一切不必要的UI，只留下了最基礎的互動標識。就結果而言，你不會在主線故事上遇到太多的困難，但對於那些可能會最終影響結局的目標上，事情就顯得有些復雜了。
作為一款以「步行模擬」和簡單互動為主要玩法的遊戲，放任玩家自己研究和探索，絕對是件不可多得的好事。雖然它會極大程度地拖慢遊戲節奏，甚至拉長遊戲流程，但這種互動過程，卻在構成名為「心理恐怖」的感情過程中，起到了至關重要的作用。
在這方面，《瑪莎已死》做的確實很好。你在遊戲中能夠看見的幾乎一切交互選項，哪怕是最簡單的行為，都有著合理的行為動機，並且還會在無意識間，給玩家施加上一層心理壓力。雖然我找不出什麼准確的名詞，但這無疑是《瑪莎已死》能夠帶給玩家恐懼感的關鍵所在。
最後，我們再回到故事上，聊一聊這個發生在特定歷史時期的慘劇。
雖然我不想對這部分內容，做出任何的劇透行為，但還是不禁想要對說幾句實話。在整體的敘事結構上，《瑪莎已死》保持了一種非常標準的「張弛有度」，包括懸念的設置、衝突和轉折、探索和解密，都設置得非常合理，但落到整體上，它也確實不是那種能超乎玩家預料的故事。那些可供玩家探索的多結局要素，最終也註定了只能是對玩家不安和恐懼感的層層疊加。
當然了，站在「恐怖遊戲」的角度上來說，這倒也不算什麼缺點。
真要說的話，《瑪莎已死》唯一暴露出的問題，就是獨立遊戲廠商，在系統優化和本地化問題上的捉襟見肘。我指的當然不光是那種「非拿低配電腦跑高畫質」可能出現的問題，它更像是那些追求高視覺效果以及高質量本地化文本時，出現的無奈之舉，包括鏡頭轉動和在空氣牆邊時出現的粘滯感，手寫體中文字庫偶爾會出現的顯示不清，或者理解上的歧義問題——好在，他們出現的倒也不算頻繁就是了。
在無視了這唯一的缺點之後，《瑪莎已死》完全可以說是找到了「步行模擬」與「心理恐怖」間的最佳平衡點，雖然它可能需要直面一些更為客觀的審查問題，但這些並不會對講好一個合格的「恐怖故事」而帶來任何障礙，即使這個故事中不存在鬼怪，沒有JumpScare，甚至風景如畫。
來源：3DMGAME
