當提起恐怖遊戲的時候，不知道各位社友第一個想起的什麼？是13年爆火的拿著相機瘋狂跑路的《逃生》，是島哥哥想讓大家「shit your pants」的《P.T.》，是嚇壞一種職業選手的《港詭實錄》，在岳父家鬥智鬥勇的《惡靈古堡7》？還是三上真司製作的《惡靈附身》系列？
不論是中式、西式、日式的絕大多數恐怖遊戲當中，不論是科學向、心理向、還是靈異向，遊戲的開頭往往都會表現的如現實世界一般尋常：《逃生》的開頭是你作為一個記者開車前往精神病院調查，《惡靈古堡7》開場也不過是在明媚的下午你到了一個略顯破舊的莊園，《惡靈附身》是警探帶著他的搭檔前去處理一起醫院「小」事故。縱然有些奇怪，但在現實世界總還是有跡可循。
當玩家很自然地將來自現實世界的客觀心理和經驗代入，真正進入到遊戲劇情當中之後，遊戲製作人就會用一層又一層的驚悚元素開始對你進行轟炸，炸出一個虎虎生風，炸出一個驚叫連連，炸得你無法區分現實和遊戲世界，最終產生「我櫃子動了，我不玩了」的節目效果。
陽光明媚的下午
當我們深入地去盤一下恐怖遊戲里那些令玩家感到恐懼的元素時，還是會發現有不少的共同點：
其一，身臨其境的臨場感，這一點則是以第一人稱恐怖類遊戲最為突出，在第三人稱視角或者俯瞰視角遊玩之時，玩家的代入感總沒有那麼強烈，而當第一人稱視角代入之後，玩家很容易會感覺螢幕內的，就是自己眼前真實見到的，而當那些恐怖元素出現的時候，第一人稱視角往往會帶來更加深切的沖擊感。
其二，恐怖氛圍的渲染與製造，不論是《逃生》中的精神病院，《P.T.》里無窮無盡的走廊，《港詭》中中式房間和小巷，還是《煙火》中的街道，《惡靈古堡》里的農舍與古堡，在一個昏暗狹窄的場景之中，旁邊處處營造著各類心理暗示和充滿著恐怖元素的裝飾，什麼血跡啊，突然一閃的影子啊，鎮邪的符籙啊，忽明忽暗的燈光啊，處處有鬼，處處又沒鬼，讓玩家時刻提心吊膽。
《P.T.》中的狹窄走廊
其三，在讓玩家充分感受到心理暗示的恐懼和時刻提心吊膽之後，隨之而來的就是各類的jump scare，《P.T.》里的轉角遇到愛啊，《逃生》里的回頭殺啊，都是此類。當玩家處於高度緊張之時，螢幕之上突然冒出來一張臉，此刻腎上腺素與心跳齊飛，尖叫與眼淚一色。最經典的就是一拳打穿電腦螢幕.GIF了。
其四，最為重要的就是，主角是個弱雞，絕大部分的情況之下，主角往往都是手無寸鐵，並且製作人也不給你任何獲取寸鐵的機會，看到鬼怎麼辦，只能潛行或者跑。雖然我在現實世界沒人追，但是在遊戲世界被鬼追啊！我對怪無能為力，怪對我一擊必殺！
說到這里，總會想到一句經典名言：「一切恐懼的來源都是火力不足。」這句話往往也會在各個恐怖遊戲視頻的彈幕中出現。仔細一想，確實，逃生里我要是能「叮」一把無限彈藥的火箭筒出來我還怕你？我倒要看看是你追我還是我追你！
但實際上，市面上的恐怖遊戲也並非完全是由《逃生》或者《港詭》此類的無火力配備恐怖遊戲，在《惡靈古堡7》或者《惡靈附身》中，玩家所操控的主角也都是能夠擁有武器的，如果你開的是低難度的話，在遊玩過程中的子彈往往都是夠的。那麼，在擁有著基本上可以說是充足的火力之下，我一路頭鐵地殺進去，還能嚇到我不成？
當然能。首先，在此類遊戲當中，玩家所操控的主角往往都會面臨一個必然的沒有武器裝備的階段，不論是遊戲前期，還是中期的強制劇情殺。比如惡靈古堡7開頭對於岳父家的探索，手無寸鐵，還要躲避岳父岳母的追殺。
在玩家獲取了一定的武器和裝備之後，遊戲製作組則會使用遊戲機制來不讓你變成一路殺穿的John Wick。一是通過限制角色，如限制體力條，讓你沒跑兩步就喘得不行，最後被怪物一路狂追，或是經典的限制彈藥數量。二是設定特殊怪物機制，比如在《異靈》當中，遊戲怪物完全不可見。再比如《惡靈附身中》那個從血中誕生的八爪女妖，子彈是沒有用的，你只通過和她繞圈圈，最終把她引入焚燒坑中燒死。
《惡靈附身》中的的女妖BOSS戰
一旦當怪物與玩家角色有追逐的可能性之後，那麼隨之而來可能發生的也就是各類陰間怪物與玩家的親密接觸，包括但不限於猛然貼臉、強制近距離QTE，以及哪怕躲進櫃中都逃不掉的血腥擊殺。在擊殺方面，遊戲製作人往往會用極其殘忍而又血腥的方式將玩家擊殺，仿佛是在嘲諷你：在我的遊戲里，你有槍也得給我老實點！
當然，上面的部分機制依舊可以通過真正充足的火力來暴力沖擊過去，你浣熊市的怪物再恐怖，頭再鐵，血條再厚，也是頂不住王阿姨的愛心火箭筒的。或者，你可以「叮」嘛，誰還不是風靈月影宗弟子呢？
王阿姨的愛心火箭筒
最後，回到我們的問題上來，消滅恐懼的最好辦法真的是火力壓制嗎？在一部分有火力配置的恐怖遊戲中，確實是的，畢竟對於玩家而言，只要敢亮血條，哪怕是神，也殺給你看！但如果是不亮血條的，或者你沒有火力的，消滅恐懼的最好辦法應該只有微笑著面對它了，或者，ALT+F4？
來源：遊研社
