感動。

在電影院欣賞完整部作品之後，唯有用感動二字來形容我的心情。這也成為了我寫下這篇評論的契機。

言歸正傳，盡管最終得以在國內上映，但《龍與雀斑公主》卻依然沒有得到多少好評——「故事邏輯混亂，結尾部分莫名其妙，只有畫面和音樂還算不錯」，無論在哪個平台都隨處可見此類評論得到了最多的贊同。而故事看似混亂的邏輯，又令喜愛它的人們難以組織起有效的反擊。

誠然，細田守這一次跳出了自己的傳統，有點讓人摸不著頭腦。可在我看來，他卻是利用了一種最適合這個時代的方式來表達自己對於當下社會現象的質疑，並給出了自己的答案。

在此，我想從文學、分析心理學、現象學、宗教的角度來解析這個作品的故事邏輯與其背後的深意，以展示《龍與雀斑公主》在我眼中的獨特魅力。

母親的背叛——成長的台階在那一天坍塌

本片的主人公內藤鈴是一個相較同齡人，不善言語，性格內向，甚至可以說是孤僻的女孩。盡管她也會對他人的態度作出反應，但表現的卻多是拒絕。不僅如此，她對待父親也極為冷淡。而這一切的源頭都在於幼年時期的一場意外。

事故的前因後果非常簡單鈴和母親在外郊遊的時候突然遇上了暴雨。而在大家都安然無事的時候，母親卻發現了一個與鈴年紀相仿的女孩被遺留在了河對岸。於是母親不顧阻攔，孤身一人前去營救那個女孩。可結局是別人家的女兒得救了，她自己的女兒卻永遠的失去了母親。

在作品中，我們可以看到，當母親穿上救生衣准備沖出人群的時候，鈴從後方拉住了母親的手，讓她不要去。但對此，母親只是說道「不行，如果不去救那個孩子的話，她會死的。」

隨後，鈴跌倒在地，眼睜睜地看著母親獻出了生命。

年幼的鈴無法理解母親為什麼要這樣做，為什麼即便面對著巨大的危險也要向那個非親非故的人伸出援手，又為什麼在自己再一次跌倒之後沒有立刻前來安慰。

在鈴的眼中，那個自己無比熟悉的女人，仿佛在她逐漸遠去的步伐中開始變得陌生。直至最後消失不見，那個溫柔的，給予自己無微不至的關愛的，總會在自己跌倒受傷的時候第一時間趕來的母親的形象也已經在心中盪然無存。而這正是因為母親背叛了自己，使兩人之間血濃於水的親密關系支離破碎。

西方的文學家但丁曾在舉世巨作《神曲》中表達過自己對於「背叛」這種行為的看法。他將背叛之罪置於地獄的底層，認為背叛是人類所能犯下的最嚴重的罪。

他的這種認識，源自於背叛行為所能帶來的嚴重的後果。

在擁有信任基礎的前提下，我們可以相信過去，享受現在，並對未來作出規劃。可背叛行為的出現，卻能夠令我們的處境在彈指一揮間發生翻天覆地的變化。它不僅可以輕易地毀掉「信任」這一人類最基本的自然資源，也會使經歷過背叛的人陷入無窮的焦慮之中。令所有的確定性都在轉瞬之間碎成了難以名狀的復雜性。

就像是我們在好友的邀請下去參加遊戲，可結果卻發現自己原來才是那個被遊戲的對象，在整個遊戲過程中遭到了百般凌辱，並在最後得知，我們的這位好友，從頭至尾就沒有把我們當作過朋友看待。他一直假裝和善地對待我們，就是為了讓今天的凌辱更加過癮，得到滿足。而那些和他一起凌辱我們的才是他的朋友。

背叛，能夠令我們無法再去規劃未來，也不敢相信現在，並開始對過去的種種產生質疑。

而作品中的鈴也遇到了相同的情況。她一直享受著來自母親的愛，備受呵護，並且在母親的引導下學習著音樂。可是這一切都在那一天的那一場暴雨中的那一次營救過後變得不同了。鈴眼睜睜地看著本應該是最愛自己，將自己視作唯一的母親不顧自己的阻攔而選擇冒著生命危險去營救一個陌生的女孩，並最終喪命。巨大的沖擊使得鈴的內心產生了翻天覆地的變化。

——母親為什麼丟下我跳進了那條河里？！

——為什麼舍棄與我的生活，而去搭救那個素不相識的孩子？！

——我也在哭泣呀，她為什麼不來幫助我？明明我才是她的女兒啊！

——我認識的媽媽是絕對不會那樣做的！

在鈴的眼中，這個女人毀掉了她們的未來，動搖了她的現在，令她對過去產生了質疑。在一次次沒有答案的質疑過後，鈴對於母親的認知產生了變化。

——她是誰？

而經歷了這一次的背叛，鈴同時也對自己的身份產生了質疑。

——我不是她的女兒嗎？難道不正因為我是她的女兒，她一直以來才對我關愛有加嗎？

——為什麼她沒有像過去那樣來扶起我？難道是因為我對她而言不夠重要嗎？

——為什麼我變成了孤身一人？！

——未來呢？未來究竟要怎麼辦？！

這種強烈的對於自己的質疑，最終使得鈴對自身身份的認同也產生了動搖。

——我是誰？

鈴原本生活中因信任所帶來的穩定性被背叛打碎，令她從原本的位置不斷下墜，掉到了最為原始的位置，不得不重新開始構築對自我的認知。

而經過這件事之後，鈴因為「母親」的陰影產生了「唱歌」的情結——一旦唱歌就會聯想到與母親有關的事情而無法歌唱，也觸發了她的防禦機制，令她戴上了「不自信的、性格孤僻的女孩」的「人格面具」。

同時，父親雖然一直在用自己的聲音為鈴提供選擇，可他的存在本身就引起了鈴的創傷後應激障礙（PTSD）——如果再遭到父親的背叛，那該怎麼辦？於是鈴又戴上了另一個「沉默寡言的女兒」的「面具」。

鈴一直受困於心理的障礙，直到進入了「U」的世界……

進入U世界——自以為的成長，不過是戴上了另一個面具

——You will be「U」.「U」 will be you.「U」 will be everything。

——U是另一個現實。As是另一個你。現實無法重新來過，但是你可以在U重來。來吧，活出另一個你。來吧，開始你的全新人生。來吧，改變你的世界。

細田守在《龍與雀斑公主》中引用了《夏日大作戰》的元宇宙典型Oz，將其命名為U。

但是，他又根據當前世界網際網路迅速發展，與人們的生活關系越來越密切的特點，在設定細節上對U世界進行了更加具體的處理用戶在U世界示人的不再是隨意捏造出來的形象，而是與現實世界有著緊密關系的內部自我的外在表現——因U的人體共享技術發掘出的藏在用戶內心中的另一個自己，即在現實世界里被意識壓抑進無意識的部分。

同時，因為「匿名性」和「去抑制性」所帶來的影響，用戶們得以以一個全新的身份開始在U世界的生活。

換句話說，U世界的用戶可以在這個空間內去做那些自己在現實生活中不能做，或者做不到的事情，從而過上自己在現實世界中無法實現的生活，並享受這種生活。

無數的用戶就如Slogan所說的那樣，在U世界里重新來過，活出了另一個自己。

主人公鈴也在進入U世界的那一刻便成為了他們一員，形成了名為Belle的人格，放聲歌唱，並一躍成為了U世界的超級明星，受到數億人的追捧。

在U的世界，我們從Belle的身上完全看不到那個不自信，無法認同自我的高中生少女鈴的身影；在現實世界，我們也無法將鈴與那個美麗灑脫，能夠用歌喉征服世界的Belle產生聯想。U世界的出現，不僅滿足了人們的需求，也有效緩解了他們發生在現實世界中的焦慮、抑鬱等心理障礙。

然而，進入了U世界的用戶，其構成基礎還是現實中的個人。而構成個人完整的過程是意識與無意識的不斷相互作用。可是其中的大部分作用力又來自我們的無意識。也就是說，我們真正是誰、我們真正喜歡什麼、我們有能力做什麼以及我們做這些事情的原因，很大程度上都存在於我們無法理解或接觸的無意識領域中。

所以，人們會對U世界產生更為強烈的嚮往，同時也對現實世界報以消極的態度。在U世界風光無限的Belle，回到了現實世界，依然是那個自暴自棄，無法與父親進行交流，無法對喜愛之人袒露心聲的女孩。而進入了U世界，她卻搖身一變，不僅可以大聲歌唱，甚至能夠不顧被傷害的危險，大膽地向龍伸出雙手。

所以，與其說人們是為了在U世界追求美好的生活，不如說他們是為了逃避現實中的生活而去往了U世界。為了能夠維持這種生活方式，他們不能在現實中暴露U世界的身份，也不能在U世界受到賈斯汀的攻擊。

U世界的出現與普及，使得全球都出現了逐漸以網絡虛擬世界為發展重心的趨勢。

對於這種同樣正在我們的現實世界中上演的情況，細田守提出了自己的質疑。

——你是誰？

——哪一個才是真正的你？

真相還是「真相」？——離人類越來越遠的現實

在開始這一部分內容之前，我想請各位來玩一個猜謎遊戲。

請猜猜下面這張圖畫的內容是什麼？

我想這對於各位來說是一個顯而易見的事情。不過，這其實只是我截取的原圖的一部分。現在，請保留你心中的答案，來看這張圖的全貌。

該圖出自比利時超現實主義畫家雷內·瑪格利特，名為《圖像的背叛》。圖畫下方文字的意思是這不是一個菸鬥。

馬格利特作出此畫的意圖可以概括為人不該被自己的雙眼矇蔽，而要拓寬思維。

這便是在告訴我們，每一個事物都有著無限多的、潛在的可去認識的部分，而無窮多的這些事物又組成了這個世界。可那卻不是我們所熟悉的世界。我們所熟悉的世界不過是這無窮多的事物所組成的世界中的一個非常有限的子集。可是它卻構成了我們的體驗。我們被置於這個框架的中心，對現在、過去和未來定義。

在這個知覺框架中，客體在不同維度體系或相互作用中體現出不同的性質。但如果沒有主體，也就沒有了事物去接觸和想像客體。也就是說，每一個被主體客觀化的客觀事物，都是帶有主觀色彩的。

這有別於科學將事物本身的意義與其分離的絕對客觀，是一種非中立的認知方式。所以，無論我們身在何地，身處何時，我們都處於一個自定義的知覺框架里面，受困於我們的感知尺度。而我們與客體如何互動，決定了我們正在接觸的客體會展現出什麼樣子。比如，我們在不同的年齡段去讀《吶喊》，雖然書還是那本書，文字也是那些文字，可是感受卻大相逕庭。甚至於會覺得那已經不再是一本書了。

我們的情緒、環境、文化令我們很難將自身的每一個觀點，每一句話，乃至每一條思緒做到真正的客觀公正。所以，我們看待事物，認識世界的過程很難避免主觀情緒和視角的干擾。尤其是在今天這個信息爆炸的時代，無論發生了什麼事情，與之相關的各種觀點和信息都會鋪天蓋地而來，混淆我們的視聽，令我們難以分辨事情的真相。觀點越來越多，真相卻越來越難看到。我們甚至會因為意識的沖動而陷入對對象的正（負）向偏見，過濾掉對方的缺（優）點，甚至於完全不去思考負面（正面）的信息，放大對方的優（缺）點。也就是說，很多時候，我們已經不再去相信真相，而是在創造真相。

英國作者赫克托·麥克唐納將這種現象命名為「後真相」，並稱我們如今就生活在「後真相時代」。

在片中，我們可以看到，U世界里的用戶會因為Belle高端大氣的身份而趨之若鶩，也會因為龍融合了所有頂級捕食者特徵的西方龍的形象和暴力的行為而對它百般厭惡，更因為Justice看似光輝的形象及其身後成排的贊助商而奉其為正義。

而回到了現實，人們會對Belle和龍的身份進行各種猜測，可目光卻始終不離那些與之在U世界身份相符的人。

鈴僅僅因為被目擊到和校園人氣王忍牽手，便被忍的迷妹們當作了攻擊對象。當事件平息之後，弘香卻又懷疑一切都是另一位校園人氣王瑠果懷著不可告人的目的而故意製造出來的事端。

而當看到瑠果發來的簡訊中包含的「我喜歡的人與你的關系不錯」，鈴就誤認為她暗戀著忍。慎次郎又因為鈴所說的「會為自己應援」而產生了鈴喜歡著自己的想法。

可是在大家面前非常自信且美麗大方的瑠果，實際上也會在喜歡的人面前害羞得說不出話來。看似非常理性的弘香卻會不合理地喜歡上了年長的老師。

而鈴和弘香為找出龍的真實身份而列出三個嫌疑人的原因僅僅是因為他們看起來十分可疑。同時，他們在調查的過程中也忽略了看似幸福美滿的惠一家三口。世人又因為這一家三口的父親展露出來的形象而對他深信不疑。

無論在哪一個世界，人們都沒有去關心事情背後的真相，也沒有去思考導致事情發生的原因，單純憑藉著一己之見便下了最終的判斷。

鈴也在這種意識的作用下，對龍產生了錯誤的認知因為看到碎裂的女性畫像與「秘密的玫瑰花」，便認為他是遭遇了愛情的挫折，並天真地以為自己可以治癒他心靈的創傷，而輕易地伸出了「援手」。可最後帶來的結果卻是惠和知在U世界的棲身之所被毀，以及現實生活中父親的又一次毒打。

而龍在被Belle發現藏身之所的時候，會因為「阿尼瑪」的投射而對其產生抵觸，又會因為現實和虛擬的雙重挫折而對鈴產生誤會，抗拒她的好意，發出怒吼。

用音樂連接兩個世界——擁抱陰影，成為完整的人

惠單方面掛斷視頻之後，鈴試圖通過U世界傳達自己希望幫助他的心聲。而她最為擅長的歌聲恰好能夠完成這種「空間超越」。

鈴在身邊好友們的鼓勵下以真面目示人，跟著旋律，唱起了《致消失在人海的你》，將劇情引入最高潮的部分。

《致消失在人海的你》主要分為三段，每一段都有著不一樣的意味，且層層遞進。第一段是鈴的深情獨唱。

鈴在唱詞中加入了以往的經驗，試圖以自己的心聲呼喚不知身在何處的惠。

正當歌聲終了，一幅特別的畫面映入了鈴的眼簾。

這幅畫面蘊含著一種古老、深刻、偉大的意義，讓鈴意識到了自己的不足，以及那一天母親向那個孩子伸出援手，即使獻出性命也要將其拯救的真正原因。

那是與時間之初便已存在的世界的根源秩序一同誕生，卻以無比溫暖、純淨、柔和的光將其照亮，於人類的頭腦中生而有之，並紮根於心靈最深處，超越所有文化和意識，以特定方式理解世界，且不可磨滅的原型意象。它讓我們領路到了生命的本質，亘古以來的法則，以及當下生活的現實，並促使認知與意識的不斷演化，分化與衍生出了不同的神話體系。在那些神話中，提亞馬特和阿勃祖、女娃和伏羲、伊邪那美和伊邪那岐、舒和泰芙努特等等Syzygy（the divine coupl）進行交媾和融合誕生了世界，誕生了人類。

它就是孕育了生命，又給予生命無微不至的呵護，且為了讓生命能夠延續下去，任何時刻都會不計後果地站出來提供保護的永恆之母。

意識到了這一切的鈴於腦海中形成了另一幅獨特的畫面。

然而，這幅畫面，對於他人而言還是超驗之物。若想將其傳達出去，唯有推翻眾人心中的那座「巴別塔」。

於是鈴附上真心，開始了第二段歌唱。

在第二段唱詞中，鈴使用了在樂曲中常見的非詞法音節la，以連接著世界上大部分語言的第一個元音字母a，可被稱為人類最真實的聲音喚醒了U世界每一個用戶心中的原型意象，引起廣泛的共鳴。

鈴以自己的歌聲為結構工具和世界互動，並賦予其現實，形成了道，也讓自己的愛、希望和真心順著第三階段的進行曲穿過U世界，抵達了惠的內心深處。

可是，U世界終究不是現實。現實中的惠只是一個十四歲的少年，他和知的危險也沒有被解除。於是鈴決定踏上拯救他們的路途——讓自己的手真真切切地觸碰到他們。

回到現實世界的鈴，已通過「自性化」的過程形成了完整的人格，成為了一個真正強大又堅強的女性，故而不需要他人的幫助，也能夠獨自長途跋涉，去到惠和知的身邊，並義無反顧地擋在他們的身前。

此時的鈴，為了保護兩個孩子，面對無論何種威脅，也不會有絲毫動搖，就算遭遇再多的危險，也不會有寸步退縮。

面對如此偉大而又聖潔的形象，惠和知的父親這一沒有被命名的，各種不同類型危險與邪惡的象徵只得落荒而逃。一同消散而去的，還有積郁在惠心中的那團陰影。

結語

細田守結合當下的現實，以現代化的視點去發現經典名作的新的內在敘事價值，然後利用動畫電影的表現形式讓其成為了不單單侷限於愛情的，更為宏大的「現代網際網路世界的《美女與野獸》」。而他之所以選擇這個在西方世界中與傳統模式相反的故事作為藍本，是因為其中的角色形象引起了他內心的共鳴。

在一直以來為全世界各國人民所津津樂道的，以聖喬治為原型的諸如王子救公主，勇者救少女的西方故事模式中，男性都是作為一種陽性的形象，將沒有勇敢的向前意識，墜入了無意識和恐懼的女性給拯救。他們就是在混沌之中驅散黑暗，照亮世界的光的隱喻。可是，對於自幼便由女性照顧的細田守而言，年長的女性才是他世界里的光，為他驅散了前方的黑暗，照亮了前行的道路。那些女性將自己的陽性意識推到了最前線的舉動，在細田守的心中種下了一顆溫暖的種子，影響著他一直以來的創作。

而本部作品中，細田守在通過聚焦當今最為熱門的元宇宙話題延續著自己歌頌女性的傳統的同時，又跳出了以往日式傳統和現代文化融合的敘事氛圍，採用空間跳躍、意識流動的方式將接受自我、成長、母性之偉大的主旨都寄寓在主人公鈴的身上，將過去塑造的家庭女性的形象向外延展。

這種獨特的創作方式可以看作是細田守試圖改變觀眾們對於動畫的傳統認知，讓人不再將視點單純的侷限於「故事是否合理」，「是否好哭」的一種努力，也是讓他的作品在保持日本動畫「總是能夠感動他人」之傳統的同時，又在走出日本之後，可以產生更為廣泛和深層次影響的一大原因。

能在或許是最後一次的瑜亮之爭到來之前讓我看到這樣的一部作品，實在是幸運。

來源：機核