作者：FE
翻譯：Nerdgamer-SH
如今，諸如《幻象殺手》（Fahrenheit，2005）、《暴雨》（Heavy Rain，2010）、《超凡雙生》（Beyond Two Souls，2013）這樣的「互動電影」早已與 David Cage 以及 Quantic Dream games 這倆名字牢牢綁定在一起。這類風格的遊戲注重敘事和劇情，以至幾乎沒有可玩性可言，最後僅侷限於快速反應事件（QTE）以及類似的細微操作。
可惜，實際上 David Cage 最好的遊戲作品恰恰是與其後來作品大相逕庭的處女作《惡靈都市》（Omikron The Nomad Soul），這款遊戲極具野心地融入了多種玩法，不失大膽卻又存在瑕疵短板。
《惡靈都市》故事伊始，某位警員打破了第四面牆[1]求助於玩家。他便是凱爾（Kay』l），他請求玩家讓你的靈魂通過電腦操控他的身體，助他拯救反烏托邦城市歐米克龍（Omikron）。
一經同意（同意又何妨呢?），你便會進入凱爾的身體中，然後被傳送到一個幽邃的小巷中直面突然襲來的惡魔。從剛剛的襲擊中僥幸生還後，你要做的便是弄清到底發生了什麼事。
走出幽巷，玩家便會盡覽歐米克龍的數碼龐克風采——巨大且開放的都市，可出入的店鋪與公寓，可駕駛車輛乃至計程車。這要一切都早於《莎木》（Shenmue）數月，比《俠盜獵車手 3》（GTA III，全稱 Grand Theft Auto III）提前整整兩年。
當玩家嘗試接受並熟悉這個世界時，遊戲開始播放片頭字幕，視角跟隨鏡頭穿梭於高樓大廈間，隨之而來的是 David Bowie 那驚奇的歌聲。而這精彩的配樂也只是他和 Reeves Gabrels 為遊戲所創作的冰山一角[2]。
到目前為止已經可見作者是何等地雄心勃勃，實則遠不止如此。《惡靈都市》起初就像一款 3D 冒險遊戲，你可以在城市中四處閒逛，去參觀一下自己的公寓或去其他地方尋找有用的線索，並試圖理清事情的來龍去脈。
在與居民交流、收集道具並解決一系列謎題後，你可能會被人叫去調查一樁超市劫案。一旦踏入現場，遊戲就會立刻切換成第一人稱射擊模式，你會發現突然增加了很多種武器、醫療道具，並出現了小地圖。
玩家一路突破劫匪封鎖最終來到 BOSS 面前，玩家會被繳械，遊戲突然變成了類似《快打旋風》（Street Fighter）的格鬥遊戲，連招等該有的要素都有。
如果戰鬥太吃力的話，可以在家里進行提升訓練，在競技場戰鬥或購買藥物來增加角色屬性。此外，遊戲最初關於「靈魂轉移」的設定並未草率舍棄，後面你可以讓自己的靈魂在城中二十多個角色間轉移切換，而且每個角色都有專屬的屬性、道具（例如公寓的鑰匙）以及專長。
比方說，賽博傭兵喬治 722（Jorg 722）在戰鬥方面更具優勢，而凱爾卻可以自由出入警局。遊戲內還試圖營造一些現實中的道德困境，比如，即便你的靈魂占據了凱爾身體，但和他的女友做愛真的就正確嗎？
這種獨特的靈魂轉移機制甚至被用來避免「遊戲結束」。因為你可以使用其他角色繼續遊戲，所以死亡並不意味著遊戲的結束。事實上，有些角色只能在遊戲某些事件中死亡後才能獲得。
既然說到了事件，就不得不提玩家在探索城中酒吧時可能會遇到虛擬的 David Bowie 這件事，他會在精心編排的表演中演唱《Survive》和《Something in the Air》等曲目。
與絕妙的音樂一同表現得淋漓盡致的是 David Cage 對電影拍攝方面的熱愛，因此遊戲的過場動畫和人物對話中跨時代地使用了動態攝像機視角，使一切看起來非常「電影化」。
遺憾的是，製作規模如此之大的遊戲同時也存在著巨大的缺陷。《惡靈都市》這麼多的玩法模式就沒有一種是完善的，戰鬥和射擊部分迅速失去新鮮感後變得枯燥無味，而冒險解密的部分又過於簡單，至於靈魂轉移機制更經不起延展推敲。
盡管很大程度上得益於出色的配音，遊戲的演出和文本都非常精彩，但操作和界面卻要落後於當時的水準，滑鼠僅在第一人稱射擊模式下能派上用場，大多數情況下只能「坦克式移動」[3]以及僅可通過鍵盤管理背包庫存的笨拙操作。
正如 Quantic Dream 工作室作品的一貫特點，《惡靈都市》的故事開頭很棒，可到結尾卻匪夷所思地變得一團糟，這點更是讓玩家對其倍感失望。
因此，《惡靈都市》的市場反響並不強烈。評測者們比起遊戲成品更喜歡它的理念。David Cage 對人們（特別是剛接觸遊戲的人）難以適應這種雜糅的玩法感到十分沮喪，這也是他後來的作品變得簡單易上手的關鍵原因。
總而言之，《惡靈都市》這類由一個滿腔熱血的製作人將自己鍾愛的一切注入其中，從而突破常規的遊戲，更與《創世紀 1》（Ultima I）頗為相似。雖然最終成品不夠有深度或者渾然一體，卻仍不失是一段值得擁有的獨特體驗。[4]
注釋
[1] 譯者註第四面牆，Fourth Wall，戲劇術語，指一面在傳統三壁鏡框式舞台中虛構的「牆」，用以劃分觀眾所在的現實與劇中事物的界限。所謂的打破第四面牆，即通過某種手段模糊甚至消除該界限。該種表現手法也經常運用於遊戲媒體中。
[2] David Bowie 和 Reeves Gabrels 為《惡靈都市》創作了原聲帶，後來又將其中一些歌曲收錄到Bowie 1999 年的專輯《Hours…》中。
[3] 譯者註坦克式移動，tank-controls，常見於早期 3D 遊戲中的操作方式。通常以控制遊戲人物左右旋轉實現在行進中調整方向的目的，例如《惡靈古堡 1》（Resident Evil）。因其運動原理與舊式坦克類似，故因此得名。
[4] 據傳《惡靈都市》續作從 2002 年就開始製作，但除了是設定在前作的「100 次輪回」後，其他細節一概不知。
原創徵文活動結束，收獲頗豐，感謝各位！這也意味著本書的編譯工作進入了最後的收尾階段，我們依然爭取在 2022 年內讓本書和大家見面，敬請期待。
官方網站：點擊跳轉
繁體版製作正式開始！繼續招募繁體版志願者：點擊跳轉
來源：機核
