我們都知道，黑人女性在作為電子遊戲的主角時，總會在一些不必要的地方引起爭端。有時，話題的走向甚至會與遊戲本身背道而馳，將戰場拓寬到另一片區域。這無疑會誤傷許多無辜的人，並不是每一款具備藝術氣質的作品，都喜歡夾帶私貨；也不是每一款氛圍遊戲，都會書寫一出歲月史書。
至少，在《寄夢遠方》這款遊戲里你大可放心，它僅僅是有一位黑人女主角，僅此而已。
而比起那些同樣具備藝術氣質的作品，它無論是作為遊戲的一面，還是渲染氛圍的一面，抑或是訴說立場的一面，都要高明了太多。
一輛腳踏車，一支錄音筆，一個照相機，一本筆記，這就是《寄夢遠方》的全部。光是看到這身裝備，你就能夠想到主角將要做的事情——往大里說，她想成為世界的記錄者；微觀里看，她只是來了一場說走就走的流行，順便寫了寫日記。
《寄夢遠方》非常有趣的地方在於，主打氛圍的它卻並不奉行解謎那一套，盡管你有著看似用來解謎的工具。但……無論是錄音筆還是照相機，於遊戲中的作用就真的僅僅是記錄。這里沒有設計者安排好的調查路線，沒有腦筋急轉彎，也不需要玩家明察秋毫，在最需要欣賞風景的地方，煞風景地尋找蛛絲馬跡。
《寄夢遠方》就只是給了你這些東西，讓你照著自己喜歡的方式來行動。
比如，騎著腳踏車去追日落，在舊文明的遺址前踱步。
《寄夢遠方》有著世界破滅、文明退敗的後默示錄基調。主角作為小村落里的姑娘不諳世事，滿是好奇心的她正准備離開村落，想要在世界再次崩潰以前記錄那些，即將要湮滅在歷史中的人和物。
也許這些事物只是玩家的現實日常，但對主角而言，無論是生命力外溢的動物，還是層巒疊嶂的鋼鐵森林，都顯得新鮮異常——今天以前，聳立的建築與齒輪組成的精密機械，都不過是教科書中一行行由墨砌成的文字，重要些的內容也不過是配了張陳舊的插圖，本都是些被埋藏在書里，永遠也接觸不到的禁忌。
直面這般陌生的景色，對於一個路過的旅人而言，自然有著無可比擬的吸引力。
所以，遊戲雖然並沒有提示你要這麼做，但你還是本能地掏出了相機，想要將這些文明遺物記錄在一卷卷膠片之中。
而遊戲也像是早已預料一般，當你記錄下這些事物時，主角的自言自語也會應聲響起，頗有考究的文本會將玩家的視角逐步拉入遊戲，帶著與主角相同的疑問與思考，從金屬的自然侵蝕中發掘它過去的雄偉脈絡。
遊戲的沉浸感在此時達到頂峰。這甚至讓你有些感同身受，就像小時候一直憧憬卻沒能去過的地方，長大後已經變了樣。
於是，你的好奇心加劇，迫不及待地將相機對准了更多的事物。
你甚至異想天開地想要為這些事物錄制下音頻——田間的蟬鳴、鳥叫，荷葉上分不清是田雞還是青蛙的古怪生物，它們都在不斷發出你從未聽過的音調，用著奇怪的韻律演奏著上個文明的音樂。
你不禁會想，那時候的音樂家會不會從這些生物身上，攝取靈感？而這個答案，只有你自己知道。
這就是你在世界上的某一個角落，某時某分某一刻的全部感官認知。你用相機與錄音筆將它們記錄了下來，全部匯聚在了日記本中的某一頁上。
《寄夢遠方》並沒有什麼遊戲引導，也不需要刻意的解謎環節來填充遊戲的玩法。它的一切都是玩家發自內心的行為，讓玩家自然而然地跟隨著內心開始行動。
遊戲中，你拍下的任何照片都會有與之對應的主角感想，你錄制下的任何音頻都會附贈與之對應的文字介紹。這些照片與音頻會成為日記本的主要內容構成，感想與介紹會化作一行行文字旁白，由你自己決定要為這一頁寫上什麼樣的內容，又要用什麼樣的格式來排版。
如果你願意，你可以為羊的圖片配上機械巨物的文字描述，為農用機械配上畜牧業的家畜標簽。蟬可以是呱呱叫，鳥是咩咩喊，你覺得可以就可以。
這是屬於你個人的情感產物，並不需要遵從開發者的意願。他也不會干涉你的勞動成果，要求你一定要去拍什麼。關卡的構成在《寄夢遠方》中被無限邊緣化，每一章的關卡章節不過是開發者幫你想好的日記標題，你覺得好就多拍些內容，沒有靈感也完全可以一走了之。這里沒有破關的限定條件，沒有解謎的關鍵道具，你只是一個想要記錄舊文明的旅者。
如若你想敷衍了事，甚至可以對著一面牆來個九連拍，從艷陽天拍攝到陰雨後，嘗試記錄一組「半圓」式分鏡。一個大開頁的空白，隨便你喜歡，任由你胡來。
《寄夢遠方》並不會干涉你的見聞，將你的感官體驗偷走，並轉化成開發者喜歡的內容，也不會用蹩腳的引導告訴你現在應該干什麼，不能幹什麼。這比同類遊戲中，做開發者的狗腿子、工具人，按他們的意願胡攪蠻纏要強太多了。
有一幅素描，我覺得畫中人很可憐，於是貼了一張雨傘便簽，這讓我莫名感到開心。
但必須指出的是，遊戲並非完全沒有具備目的性的記錄活動。因為，有些日記的內容涉及遊戲的流程衍生，比如某一個地點的興衰，其興衰牽扯的事與物，抑或是寧靜下潛藏的暗流。如果你對這些較為深度的流程內容感興趣，想要停下腳步來見證它們的發展，或是由自己來發掘它們的一系列脈絡，那麼玩家可以在這一頁日記中，完成相應的拍攝與錄制。
同樣要指出的是，這並不是必需的。玩家作為一名旅者，不需要對你人生中的每一名過客負責，你只需要對自己的好奇心負責。
所以，你既可以將自己與它們的命運糾纏一塊，也可以與它們完全不產生任何交集。《寄夢遠方》並不存在卡關的說法，只有那些你想刨根問底，卻還沒能追根溯源的歷史真相。你是否要在此停留，全看玩家自己的心情。
當然，你也可以將這些模範日記作為範例，來改善自己那毫無章法，毫無美感的日記排版。又或是像我一樣，在這些嚴肅的主題內容中加入一些整蠱性的便簽貼紙，緩和一下沉重的氣氛。
在沒玩以前，我也覺得自己不會沉溺於這種感情用事的、油膩的、裝腔作勢的氛圍遊戲之中——
直到我在自認為無比美麗的場景中，開始期待日記標題的出現；
直到不管有沒有日記標題，我都會拿出相機來擺弄一番；
直到某一個黃昏，我抬頭看向夕陽，腳踏車徑直撞到了公路的欄杆上。我的第一反應不是扶正腳踏車，而是慌忙拿出相機，想著用什麼樣的濾鏡，用什麼樣的角度，才能詮釋我此時此刻的心情，想著這一張照片又能貼到哪一頁，成為那篇日記的點睛之筆。
於玩家而言，我異常享受這種由自己掌控的探索流程。我按照自己的腳步來不斷尋覓興趣相關的事物，對那些我不感興趣的充耳不聞。
沒有人給我灌輸不相關價值觀，沒有人自顧自地講述悲慘故事，沒有人強迫性地將我拉進事件中央，沒有人主動給我帶來麻煩，更沒有人莫名其妙地升華、美化這一段旅程——這是我自己踩腳踏車走過的路，日記本里記載得詳詳細細。這段旅途是認真還是敷衍，是我的意志還是開發者的意志，我比誰都要清楚。
誰給我尊重，我給誰尊重；我感興趣你可以繼續講，我不感興趣的不要糾纏不休。《寄夢遠方》在這方面給了我近乎完美的體驗，它幾乎是這幾年強調氛圍的探索型遊戲中，唯一做到這一點的。
我不喜歡拉踩，但去年有一個我認為沒那麼好的遊戲，它也是氛圍探索，加上蹩腳的解謎。它被抬到了不屬於它的位置。
當然，我也並不是吹捧《寄夢遠方》多麼好玩，主攻Vibe的它必然在遊戲性上無法與那些血脈僨張的、刺激驚險的遊戲相比，它只是在同類遊戲中顯得無比出眾——絕佳的玩家意志體現，無與倫比的玩家行動力調動，《寄夢遠方》在自由性與引導上，無疑有著同類型遊戲第一檔的實力。
它撕下了那些氛圍遊戲的遮羞布——氛圍遊戲並不需要完全犧牲遊戲性，也不需要刻意且蹩腳的解謎來填充遊戲流程，更不需要用故弄玄虛來營造噱頭。說白了，講故事真的有能力之分，那些不入流的腳本只能玩干癟的爛套路。
看看《寄夢遠方》的做法。也許故事本身並不波瀾壯闊，也沒有宗教、寓言、神話帶來的歷史厚重感，它只是將這些平凡的內容活生生地擺在玩家眼前，由玩家自己篩選，再由玩家自己決定是否參與其中。
可以是看客，可以是過客，可以是親歷者，可以是後來者，甚至可以是先一步到此的預言者，多視角才是故事足夠精彩的關鍵。
那些腳本應該想明白玩遊戲的到底是誰，要讓玩家憑借自己的意志來行動，而不是被流程、被任務綁架到了這里，心不甘情不願地成為開發者的狗腿子，在一個又一個莫名其妙的任務中忘了初衷。
我追隨著一個流浪漢而來，但他已經踏上行程，也許是剛走，也許已經數年，也許數十年。我並不知道我們究竟能不能碰面，一切隨緣。
《寄夢遠方》總是讓我先去探索，再帶著疑問去尋求真相，而不是莫名其妙地先塞給我一些我並不關心的疑問，再給我一些我並不關心的答案。我明明只是想要知道我想知道的，但那些開發者卻總是視而不見。只有在《寄夢遠方》中，我感覺自己跳脫出了某種框架，不再是某種設置好的程序，可以擁有自己的意志。
像是每一頁日記上歪七扭八的插圖，每一行配圖與文字的違和配對，以及不工整的日記本便簽，常常被錯過了的劇情脈絡，甚至是被忘記了的委託，這才是我的旅程——既不能被提煉，也不能被復制。
對那些沒能幫助到的人，我報以歉意，但我也並不會追悔莫及。玩遊戲又不是上班打卡，又何必面面俱到？也許，這樣懶散的我，才是真正的我。我融入了遊戲中，但我也自認為與那些NPC只是路人，我感興趣的是舊文明遺址，是現存的世界版圖，我對當下的旅程已經感到滿意。
當然，如果是事無巨細的你，一定會比我發現得更多。也許你能發現這個世界的終極秘密，甚至守護住世界的崩潰，成為救世主一樣的存在。那時我一定會為你歡呼，但我也並不會羨慕。如果我跟你一樣，那就不是我了。
能讓我們不一樣，這很重要。
來源：3DMGAME
