獨立遊戲界有兩座大山，它們分別是DBG卡牌的標杆《殺戮尖塔》，以及戰棋之光《陷陣之志》。兩款作品，都分別在各自的時期紅極一時，引領過獨立遊戲的創作思潮。
以肉鴿玩法為核心機制，豐富有趣的隨機性賦予了它們極強的重復可玩性，這樣成功的設計案例，自然少不了效仿者，玩家也已經品鑒的太多太多。
而《精靈與橡木之歌》也是沿襲這條經典設計脈絡的後繼者之一，但不太一樣的是，它不僅僅吸收融匯了肉鴿，甚至還將戰棋與卡牌全部一網打盡。
作為一位效仿者，《精靈與橡木之歌》卻很難一眼看出前輩們的影子。究其原因，是因為其獨到的視覺設計。
雖然，遊戲整體的排版依舊按照卡牌在下，遊戲信息分佈左右的佈局，但不再是清一色的扁平卡牌與廉價的貼圖。而精緻的立繪與立體的交互按鈕，則豐富了局內信息的呈現形式。
遊戲棋盤的視覺特效整體偏暗，畫面卻以暖色調為主，這讓玩家在點擊目標出現高光提示時，光源與高亮色塊不會顯得刺激，反而呈現出了自然主題的韻味，這從視覺交互上緊緊扣住了遊戲主題，側面烘託了遊戲的氛圍塑造。方方面面的粉飾，也都使遊戲的感官體驗上了一個檔次。
至少，它不會讓你一眼就失望道——又是一款拙劣的「殺戮Like」。
而棋盤，則是《精靈與橡木之歌》和《殺戮尖塔》最顯眼的區別。
戰棋元素的加入，為遊戲引入了移動、距離等動態機制，這讓本已經鑽研透了的DBG卡牌，又憑空變出了不少花樣。比如，通過走位規避敵人的攻擊，抑或是通過人牆保護己方的受傷單位，種種卡牌遊戲所不具備的玩法，都在《精靈與橡木之歌》中得到了實現。
同時，更新卡組、鍛造牌庫等一系列DBG卡牌的玩法，也沒有被落下——這讓玩家既可以享受到隨著遊戲進程不停變強的構築體驗，又能體會到棋盤為遊戲流程帶來的瞬息萬變。
不過，《精靈與橡樹之歌》也並非第一款如此設計的遊戲，關注我們評測專欄的讀者可能知道，《鬥技場的阿麗娜》與這款遊戲的設計脈絡如出一轍，都採取了戰棋加卡牌的玩法混搭。
但略有區別的是，《鬥技場的阿麗娜》在設計風向上更偏向於卡牌遊戲，戰棋玩法作為輔助元素，遊戲強調利用手上的卡牌資源武裝主角，操控角色實現立體戰略。而《精靈與橡樹之歌》則偏向於戰棋遊戲，其中每一張卡牌都有著類似「士兵」的功能，玩家需要判斷何時將它們召喚至場上，怎樣進行調兵遣將。
所以，《精靈與橡樹之歌》的流程並非依賴於裝備、祝福等元素，也不是把卡牌甩出去就萬事大吉。玩家需要將牌庫視為兵工廠，以此來合理安排一系列的戰鬥計劃。
偏向於戰棋的設計脈絡，也讓《精靈與橡樹之歌》的玩法形態，發生了些變化。比如，反復打出同一張死亡過的卡牌，就會受到懲罰。
因為牌庫約等於兵工廠，卡牌等值於士兵，所以當你打出的卡牌召喚出的單位死亡時，這張卡牌就會進入疲勞狀態，受到衰減生命值上限的懲罰。因此，玩家不再能單純將卡牌作為消耗品隨意打出，苛刻的懲罰機制，要求玩家對每一張卡牌都要細心呵護。
假若玩家在Boss戰前，牌庫就被消耗殆盡，那麼遊戲自然也會以失敗告終。所以，我才說《精靈與橡木之歌》的玩法模型，某種意義上與戰棋遊戲別無二致。即便玩家依然要抽卡、構築、出牌，但這套機制的底層邏輯，卻更接近於培養自己的陣營軍團。這些卡牌不會因為戰鬥結束就恢復狀態，隨意將卡牌作為工具使用，只會讓自己的流程舉步維艱。
畢竟，卡牌只講構築，可不討論養成，哪有打出去的牌還要管售後？
主角作為指揮官，卡牌作為士兵，這套融合乍看起來確實有模有樣，卡牌加戰棋的融合也算是一石二鳥，縫得盡興盡致。但《精靈與橡木之歌》卻忽略了一點，那就是《殺戮尖塔》與《陷陣之志》的共同元素——肉鴿。
作為一款肉鴿爬塔為核心流程的遊戲，雖然隨機性可以用抽牌與遭遇戰來實現，可正向的反饋以及越戰越強的變化，卻在兩種玩法的混搭下逐漸變得模糊。
舉個例子，隨著流程的推進，敵人勢必越來越強，玩家為了與之戰鬥，也必須要有變強的誘因。而卡牌玩法的抽牌，正是加強玩家的主要手段，所以才有了當牌庫抽光時，再從廢牌堆循環一遍的傳統流程。但因為偏向於戰棋的懲罰機制，導致玩家的牌庫會越打越薄，卡牌不能自行實現洗牌循環，這反而會令玩家越戰越弱。
雖說新加入的卡牌可以補上疲勞卡牌的漏洞，但一進一出，主角自己就很難獲得切實的進步，遊戲也就偏離了肉鴿玩法的軌道——即從開荒難通關易，湊出BD翻身當主人，變成了開荒難通關難，越打越難，全程給人當兒子。
玩家的收益永遠在彌補缺漏，而敵人卻在穩步變強，遂形成了較為消極的流程體驗。
戰棋玩法看似美好，但若不將卡牌玩法作為地基，就會顯得離經叛道。若除了主角，連同卡牌也要一起受浮動數值的影響，那麼卡牌也就單純成為了噱頭，為了標新立異而標新立異。
試想一下，一款卡牌遊戲的卡牌全部被打上「消耗」標簽，且是永久「消耗」，不會因為戰鬥結束而重置，玩家需要先通過各種努力來維持卡牌不被「消耗」，這不就是夢幻般的地獄開局。若《精靈與橡樹之歌》的玩法融合僅僅是造就了這樣的玩法特色，那麼這種導致遊戲反而變得刻薄、繁雜的創新，也就顯得有些名不副實。
在遊戲難度極高的表現下，《精靈與橡樹之歌》的遊玩動力，以及正反饋來源就會變得模糊不清。至少，遊戲需要先找到如何讓創新變成正向的激勵，而不是讓玩家加倍負重，先讓其特點變成有趣的內容，才能吸引玩家持續受罪，不能本末倒置。
卡牌遊戲之所以是卡牌遊戲，是因為載體的循環往復。擅自為其打上生命特徵的烙印，也只會辜負了卡牌這一載體，不如乾脆作為一款高精尖的戰棋遊戲，否則這樣反倒會進退為難。
不過，高難度同樣意味著高挑戰，不同於傳統的玩法形態也令遊戲有了嶄新的思考目標，不能以傳統衡量的玩法機制賦予了其嶄新的玩法脈絡，若能接受它苛刻的懲罰機制，這種全新的玩法設計倒也值得一試。
但首先，你要擯棄卡牌遊戲的固有思維，把它當做一個全新的門類看待。
來源：3DMGAME
