無論是輕小說、漫畫還是 TV 動畫都大受歡迎的人氣作品《OVERLORD》於 6 月 16 日發售了首款衍生遊戲《OVERLORD ESCAPE FROM NAZARICK（逃離納薩力克）》，本作是一款以克萊門汀為主角的 2D 動作遊戲，相信不少粉絲都對本作十分好奇。本次《Fami 通》編輯部采訪到了本作的製作人以及參與開發的 ENGINES 工作室的工作人員，將為大家介紹這一企劃誕生的全過程。
畠山卓也（文中簡稱畠山），KADOKAWA 遊戲事業推進室旗下員工，本次項目的策劃人及製作人
為大和（文中簡稱為），ENGINES 工作室旗下員工，負責本作的遊戲設計、演出、劇情文本
佐藤拳（文中簡稱佐藤），ENGINES 工作室旗下員工，負責本作的企劃、關卡設計、UI
福井智昭（文中簡稱福井），ENGINES 工作室旗下員工，負責本作的統籌，與畠山共同完成本作的企劃
本作的開發經過以及選擇克萊門汀做主角的原因
—— 請說說最初決定將《OVERLORD》遊戲化的經過。
畠山：很久之前，我想要用 KADOKAWA 的 IP 做一款主機遊戲，於是有人給我介紹了 ENGINES 工作室，這邊是項目開始的契機。但是當時還沒有決定好遊戲化哪一個 IP，正當我糾結之時，我聽說 ENGINES 工作室有《OVERLORD》的粉絲，正好我和《OVERLORD》的動畫製作人認識，因此企劃就順水推舟地確定了下來。
—— ENGINES 方面在開始企劃之後是什麼樣的心情？
福井：我也看了動畫版，因此聽到這個消息的時候我心里暗自驚訝「誒？這款作品要遊戲化了嗎？」。隨後我就和畠山先生開始構思遊戲的原案，但卻卡殼在了安茲的定位上。正常來說，大家想當然地會認為安茲肯定是遊戲的主角，然而這畢竟是款遊戲，如果偉大的不死者之王安茲在遊戲中敗北，傳出去可不像話，當然階層守護團和昴宿星團也是如此……當公司內部針對這個問題進行討論時，有人提議「讓克萊門汀當主角如何？」。設定接在在動畫第一季結尾，克萊門汀被安茲打敗後，被直接帶去了納薩力克地下大墳墓，參與類似逃脫實驗性質的試煉。如果是克萊門汀的話，即便（在遊戲中）被打敗，大家心里多少更能接受一些。
畠山：我在聽說克萊門汀是主角之後，頓時恍然大悟。她在作品中的確是個極具沖擊力的角色，甚至還收獲了不少粉絲。並且在人設上，她也具備一定的戰鬥力，還能使用武技和魔法，作為遊戲主角也就無可厚非了。
—— 原作方在聽說克萊門汀是主角之後有什麼反應？
畠山：動畫製作人只說了句「OK 的！」，我內心「啊……就這樣嗎」（笑）。當然，之後我們還邀請丸山黃金老師對遊戲的劇本進行了嚴格的監修。
在粉絲們善意評價的背後，曾經苦惱於遊戲難度的設定
—— 本作發售也有一段時間了，你們看了玩家對作品的反響了嗎？
佐藤：喜歡原作的世界的人們一般都會給出善意的評價，但是由於本作是一款動作遊戲，有些玩家或許會覺得本作過於輕松，這方面的平衡比較難以調整。
福井：我們的確是在一邊探索難度設定的最佳答案一邊在製作遊戲。一般來說，銀河惡魔城遊戲都有著堪比「誅死遊戲」的超高難度。但是讓《OVERLORD》的粉絲能夠輕松遊玩本作的原作同樣重要，因此難度也不能設計得太離譜……最終本作調整成一款難度較低的遊戲，對此許多厲害的玩家表示，即便是最高難度的困難模式也不費吹灰之力就能通關。難度調整真是個燙手山芋。
為：我的內非常分忐忑，因為收到了玩家十分嚴厲的意見，所以一度十分消沉……
—— 對你而言這是意料之中還是意料之外的反應？
為：意料之中吧。遊戲整體的難度、遊戲設計、敵人的配置……那些我們在開發時曾經頭疼不知道怎麼調整的部分，都精準地受到了玩家的批評。現在我們都是以虛心的態度，坦誠地接受玩家的意見。
畠山：但是我們也收到了許多積極的評論，令我十分開心，比如「像素畫風很棒！」、「作為一款衍生作品而言十分有趣」。
—— 確實 2D 的像素風設計得非常出色。
畠山：2D 的角色被大頭化之後，留給了玩家想像的空間，而且我相信 ENGINES 一定能製作出帥氣的角色動作。
福井：ENGINES 的開發者們在製作 2D 遊戲方面有著充足的經驗。另外，負責繪制克萊門汀圖形的是年長我一歲的前輩，他是畫像素畫的老手，同時也是《OVERLORD》的粉絲，即便不跟他多交代什麼，他也能利落地畫個不停（笑）。他在畫最初的開場動畫中克萊門汀被安茲打敗的那一幕時，明明沒有特別的叮囑，他卻加入了掉落冒險者金屬牌的演出畫面，還擺出一副理所當然的表情（笑）。現在回想起來，我都會對潛入《OVERLORD》開發中的粉絲數量感到震驚。
—— 真的是部很受歡迎的作品。另外，聽說納薩力克地下大墳墓的還原度也很高。
佐藤：我們是根據動畫版製作的，針對動畫中出現過的每個場景仔細研究後還原到遊戲中。再加上 KADOKAWA 特別囑咐我們一定要還原出具有代表性的場景，因此在製作時也為此苦惱了很久。好在團隊中有許多《OVERLORD》的粉絲，非常方便從大家口中收集情報，也讓工作輕鬆了不少。
將跑酷動作與武技加入遊戲的難點
—— 遊戲中加入了原作中出現過的武技和魔法系統吧？
佐藤：我們構思出了一種成長要素，那就是讓克萊門汀逐漸回憶起武技並使用的系統。再加上我們還想讓這一要素與本作的中心概念「跑酷動作」產生緊密的聯系，因此就誕生了武技=跑酷動作的系統。 但是，站在遊戲的角度來看，本作變得越來越像另一款遊戲，我們的視野漸漸變得狹窄起來，因此對於系統如何落實進遊戲的問題，我請畠山先生確認了好多遍。
畠山：比如我們一起討論了最後加入的「疾風走破」後的滑鏟。假如當玩家在使用「疾風走破」暢快疾奔的時候，在碰到狹窄的通道後卻要停下來鑽過去的話，無疑會損傷遊戲的爽快感，因此最後便決定了用疾風奔走也能穿過這些小道的設計。另外，抓住後就能飛往任意方向的大車輪也調整過設計，最初玩家在抓住之後還需要瘋狂轉動搖杆才行。除此之外，由於蓄力後跳躍這一設計的節奏和觀感不佳，最後也調整成了現在的樣子。
—— 原來如此。你們把「流水加速」也融入進遊戲系統之中真令我無比感動。
佐藤：在放慢速度的世界中躲避障礙物也能成為一種玩法，我一直想用「流水加速」打造一個有意思的關卡，便在製作的過程中和程式設計師溝通了許多次。
—— 「流水加速」大大拓寬了遊戲設計的思路。另外我對「能力超提升」也比較好奇，請問會有什麼不一樣的能力嗎？
畠山：「能力提升」可以正常地提升體力，隨後我們又開始研究「能力超提升」是什麼。原本設想這是一個有利於高階玩家速通的系統，但會提升動作的操作難度，因此最後敲定成了現在的設計。
佐藤：的確十分苦惱過「能力超提升」。
畠山：是啊，超提升到底是什麼……（笑）。除此之外都決定得很順利。
雅兒貝德的抱枕的插曲&Boss 戰的特別設計
—— 請說說本作的著力設計之處，以及你們希望玩家重點關注的部分。
佐藤：最著力設計的就是克萊門汀的動作，比如流星錘的最終總之究竟能到達何處，我們真的對主角克萊門汀的設計花了相當大的經歷。背景也是如此，我們不希望遊戲的畫面會破壞原作的氛圍，力求打造一個具有沉浸感的世界。路上碰到的哥布林也很有生活氣息，仿佛它們真的就生活在此處一般。在時間允許的前提下，我們十分講究還原這些細節。
為：由於我還負責遊戲的劇本編寫，因此十分注重還原原作的氛圍，非常感謝丸山老師的監修。
福井：我沒有參與任何的開發事務，但是每次看到企劃原案的時候，我都能感受到其中越來越濃烈的來自開發者對作品的愛意，所以我相信原作的粉絲們一定能享受本作的樂趣，請大家一定不要錯過遊戲中的細節。
—— 在粉絲看來，本作有許多可以會心一笑的梗，比如雅兒貝德的抱枕。
福井：雅兒貝德很漂亮吧？
畠山：我們曾經苦惱過雅兒貝德的服裝設計，比如戰鬥時要不要給她穿上盔甲等，但最終還是覺得讓人能一眼看出她就是雅兒貝德最好。因此在和動畫版的製作人商量之後，就決定讓她以穿著連衣裙的姿態戰鬥。
為：我們在構思劇情的階段，佐藤就表示要加入抱枕這個梗（笑）。
佐藤：我們希望能夠逗粉絲一笑。
—— 看得出以雅兒貝德為首的 Boss 戰花費了你們不少心力，請問在製作時有沒有遇到過特別困難的事情。
佐藤：最困難的還是設計角色的技能，我們需要根據一個個關鍵詞來設計出具有《OVERLORD》特色的技能，比如夏提雅會轉裙子等。
為：假設我是玩家的話，我希望娜貝拉爾可以用「連鎖龍雷」進行攻擊，因為我想實際感受到這些技能的效果。我們在這方面下了不少功夫。
—— 順便一提，遊戲結束後玩家還可以再度挑戰各個 Boss，請問實裝這一系統的理由是？
佐藤：我無論如何都想加入在最終解鎖全部武技後，再次與各個 Boss 戰鬥的系統。另外我也單純希望玩家能夠多挑戰幾次 Boss 戰。作為一種獎勵，玩家在打敗守護者時可以獲得武器，所以我們希望玩家可以多多嘗試。
為：這也包含了謝幕的意味。在挑戰最終 Boss 之前，與已經登場過的角色再次會面，喚醒曾經的種種回憶，最後帶著放手一搏的挑戰心態盡情地享受戰鬥，這就是我們加入這一系統的理由。
—— 最後請對玩家們說幾句吧。
畠山：非常感謝購買本作的各位玩家，很抱歉遊戲中出現的各種 Bug 給大家帶來了困擾，我們一定會積極地處理這些問題。
佐藤：一方面很開心本作能夠順利發售，另一方面我也對 PC 版造成的各種不便深感歉意，我們一定會解決這些問題，還請大家耐心地等待一段時間。
為：我可以很自豪地說，這是一款全體開發者投入了自己對《OVERLORD》百分之一百的熱愛開發而成的作品。今後我們也會不斷提升改善，還請大家多多關照。
福井：非常感謝遊玩了本作的玩家，希望今後大家也能一如既往地支持本作。
來源：篝火
