趕在《東京復仇者》完結之際，可能有些讀者會覺得意猶未盡，想多看點相關的不良少年漫畫，想瞭解一下這方面的零星知識，筆者不才，繼上次之後，再次班門弄斧，分享一二。
日本最受歡迎的不良少年題材漫畫都有哪些？
答簡單列個單行本銷量排行榜吧，市場數據說明很多東西
不良少年漫畫在藝術上的承襲脈絡是怎樣的？
在1982年之前的不良少年題材漫畫，對不良少年的高中青春日常是沒什麼興趣的。當時的不良少年題材漫畫有兩個大類，第一個大類是「本校制霸-地區制霸-全國制霸」的故事套路，其主要代表作是本宮弘志的《男兒當大將》；第二個大類是「男主人公拍馬大戰惡勢力」的套路，其代表作是池上遼一作畫、雁屋哲負責故事創作的《男組》。
1982年，《湘南爆走族》和《BE-BOP HIGH SCHOOL》兩部新派漫畫的問世，終結了上述兩個套路的流行，不良少年的戀愛、生活與冒險（打架）從此成了這類漫畫的主體。
吉田聰的《湘南爆走族》極具藝術開創性，被日本漫畫業界公認為暴走族漫畫獨立成為類型的起點，影響力超出一般的不良少年漫畫。動畫巨匠宮崎駿是《湘南爆走族》的鐵桿讀者，在動筆創作《紅豬》時，宮崎駿為了塑造好男主人公的形象，曾反復研究《湘南爆走族》的人物處理。講談社推出《湘南爆走族》完全版的時候，萩尾望都、高橋留美子、高橋弘、武論尊等大牌漫畫家紛紛為其撰寫腰封推薦語。2009年，NHK紀錄片《行家本色》劇組為井上雄彥拍攝的專題節目中，拍到了井上的書櫃，《湘南爆走族》赫然其上。東映在為旗下招牌動畫《光之美少女5》設計人物關系時，也參考了《湘南爆走族》的人物關系設計。
20世紀70年代起，神奈川縣湘南地區就備受日本的沖浪愛好者和暴走族喜愛，被視為青少年的聖地。《湘南爆走族》開風氣之先，成為第一部從湘南地區就地取材的不良少年題材漫畫。藤澤亨的《湘南純愛組》、矢澤愛的少女漫畫《一起去吹吹風》、井上雄彥的《灌籃高手》、佐木飛朗鬥的暴走族漫畫《疾風特攻隊》都是跟進的。
《BE-BOP HIGH SCHOOL》對後來者影響更為直接《我是大哥大》和《湘南純愛組》直接套用了《BE-BOP HIGH SCHOOL》的哼哈二將雙人搭檔人物關系模板。《JOJO的奇妙冒險不滅鑽石》仿寫了一個《BE-BOP HIGH SCHOOL》的反派角色。高橋弘《熱血高校》也從里面搬了一個反派角色。《BE-BOP HIGH SCHOOL》的男主角之一中間徹，人送綽號「狂犬病」。《BE-BOP HIGH SCHOOL》成功之後，全日本各路畫不良少年漫畫的漫畫家紛紛給自己作品中的角色起個「狂犬」外號，《湘南純愛組》就搞出一對「鐮倉狂犬」來給鬼爆搭檔刷經驗。現在連耽美漫畫那邊，都有作者給自己的不良角色取「狂犬」外號。
1990年誕生的《變色龍》（加瀨敦）和1991年問世的《疾風特攻隊》都是講談社《週刊少年MAGAZINE》雜誌的連載漫畫。這兩部作品都採用了「不太能打甚至被霸凌的男主角投身不良少年界，從中不斷成長」的設定。《東京復仇者》也是講談社《週刊少年MAGAZINE》雜誌的漫畫，同樣採用了這種設定。《疾風特攻隊》在2011年出過一個前傳漫畫，叫《疾風特攻隊早年歲月》，講述《疾》人氣角色天羽時貞的故事。講談社請三位漫畫家各畫一篇主題與《疾》有關的漫畫，給這個前傳做預熱，其中就有加瀨敦與《東京復仇者》作者和久井健。據說加瀨敦直接把《變色龍》主角搬出來，讓他們銳評《疾風特攻隊》各人物。和久井健那篇內容不詳。
有些不良少年漫畫的男主角外在不修邊幅，頭戴舊帽子，身穿破校服，這就是所謂「蠻殼（bankara）」，」不同於日本經濟起飛後出現的yankee和つっぱり，這是一種外在刻意表現得衣著不整，內在追求傳統的雄性氣質甚至是武士道精神的不良少年形式。這種做派最初源自大正時代的舊制第一高等學校（今東京大學教養學部），原本是青年高材生用來對抗成人社會的西化奢侈風尚的手段，後來下沉到普通的不良少年。本宮弘志的《男兒當大將》、永安巧的《愛與誠》、宮下明的《魁！男塾》都是以「蠻殼」為主角的。
從昭和到平成，隨著通信技術的不斷發展，幫派亞文化也出現了國際交流。美國有色人種幫派文化在泡沫經濟後期逐漸登陸日本，形成模仿其做派的Color Gang。但正面涉及Color Gang的漫畫不多，山本隆一郎的《Samurai Soldier》算是一個。（小說倒是有《池袋西口公園》，TBS的電視劇版《池》請了美國老牌幫派Florencia 13日本分部的負責人做幫派習俗指導，也用了很多F13的人做群演。）
田中宏《搞怪少年》是極少數把目光對准暴走族發祥地廣島的暴走族漫畫。
除了華語市場，日本不良少年題材漫畫的主要輸出市場還有哪些？
首先是韓國市場。森田真法的《無賴布魯斯/鐵拳對鋼拳/鐵拳之道》和高橋弘的《CROWS/熱血高校》在上世紀九十年代席捲韓國。但最初上市的都是盜版，《無賴布魯斯》被改成《校園布魯斯》、《橙色布魯斯》、《不起眼的布魯斯》;《CROWS/熱血高校》被改成《力量俱樂部》。2001年，《無賴布魯斯》開始出正版；2005年出完全部42卷，正版書名《Viva！Blues》。《熱血高校》則是在單行本2刷之後，2008年又出了完全版。《我是大哥大》則是在盜版泛濫之後，於1999年在發行了正版單行本，2002年出了正版愛藏版。《湘南純愛組》在韓國被改名為《湘南二人組》。《GTO》在韓國是先連載（1998）後出單行本。《搞怪少年》沒發韓文版，後續作品《新搞怪少年（BAD BOYS GLARE）》和《KIPPO》倒是出了韓文版。《東京復仇者》韓文版單行本也就比日文晚了三卷。
藤澤亨的《湘南純愛組》和森田真法的《無賴布魯斯》是為日本不良少年漫畫打開歐美主流市場的開山怪。《GTO》是法國大報《世界報》評選出的20世紀日本漫畫20強第十七名。受其帶動，《湘南純愛組》有英法兩種版本，法文版名為《Young GTO》。而森田真法先生的《無賴布魯斯》在法國兩次出版單行本，每次都出了全套。《東京復仇者》的法文版單行本在法國鬧到一度斷貨。
不要認為歐美讀者除了正版漫畫就沒別的選擇，英化組翻譯的全套《搞怪少年（BAD BOYS）》和《BE BOP HIGH SCHOOL》英文版漫畫在國際網絡上早就漫天飛了。
為什麼不良少年題材漫畫很少動畫化？
大熱不良少年題材漫畫是優先拍成真人電影電視劇，動畫化往往是真人電影電視劇的附隨企劃。比如說《湘南爆走族》OVA動畫的前兩卷一度被東映視為真人電影的預告片；《BE-BOP HIGH SCHOOL》在1980年代六部真人電影大賺之後，於1994年才推出7卷OVA動畫，這次動畫化其實是為同年巨虧的新版電影補鍋（同期還有十七部真人版錄像帶電影），然後2004年又有TBS製作的真人版電視劇；吉田聰《酷哥暴走族》拍了四部面向錄像帶市場的「錄像電影」和兩部小製作院線電影，男主角善波七五十分別由大瀧純、押尾學、城田優飾演。
單就動畫而言，不良少年題材是不能賣玩具的題材（機器人動畫可以賣很多玩具），看電視動畫的人也不會買摩托車，有些家長也不喜歡，所以不良少年題材很少被改編成電視動畫。但這個題材在OVA動畫（針對錄像帶和影碟市場製作發行的動畫片）上非常賺錢，不良少年漫改題材的OVA動畫定價都很貴每集錄像帶售價超過12000日元，但銷量很好，以《湘南爆走族》為例，每集都能有兩三萬盤銷量（普通題材的OVA動畫充其量一集七八千盤），換而言之每集都能有三四億日元毛收入，而《湘南爆走族》的OVA動畫出了十幾集；累計賺的錢夠拍一部NHK大河劇或者十部電視動畫——這還只是錄像帶一種介質的收入，連LD大影碟都還沒算上。一集OVA動畫的製作成本也就兩三千萬日元，很明顯，做成OVA動畫比做TV動畫賺錢多了。所以，絕大多數不良少年漫改動畫都被做成了OVA，而且大部分是被東映、東寶、日本映像（背靠松竹公司）這種大公司買斷製作了。
《東京復仇者》能夠做成電視動畫，一方面是它本身揉合了一些奇幻、懸疑設定，加上畫風吸引到年輕女性觀眾；另一原因是遊戲規則洗牌少子化導致日本動畫公司和電視台不再重視黃金檔合家歡動畫，流媒體興起導致製片方收入來源從電視廣告費轉向網絡點播，換句話說，這年頭，大家都是OVA。
你剛才說宮崎駿喜歡《湘南爆走族》，有證據嗎？
有證據，就是宮崎駿後來給吉田聰作品集寫的序
附日本不良少年的演進脈絡
日本不良少年的精神源頭，最早可以追溯到明治20年代自由民權運動時期的「壯士」。明治維新之後，新政府里有些薩長藩閥出身的官員根本不想履行「五條御誓文」設議會、辦選舉、制定憲法，他們只想再搞一個封建小朝廷。為了對付這些薩長高官的打壓，當時一些士族和自耕農出身的年輕子弟站了出來——他們是明治維新四民平等的直接受益者——充當了保鏢的角色，設法阻止明治軍警對民權運動的破壞。明治憲法頒布、日本國會開張之後，壯士們紛紛散去，有的做了議員，有的做了院外游說集團成員，有的淪為大陸浪人。
壯士們散去之後，從19世紀末起，出現了新形態的不良少年，被稱為「硬派」。明治時代的「硬派」不良少年模仿「壯士」的作風，講究兄弟道義、喜愛鋤強扶弱、熱衷鍛鍊身體、熟讀漢學典籍和英雄傳記、時常與同伴縱論天下國家大事，說服不了對方就用單挑來解決觀點分歧。受「士道」影響，早期的「硬派」禁止搭訕女孩子，認為此類舉動有損形象，反而喜歡接近眉目清秀的同齡帥哥，一旦雙方說好，就結拜為義兄弟，除非天崩地裂、國事鼎革，否則一生忠誠，永不變改。雖然「硬派」以現在的標準根本不算不良少年，但「硬派」的文化也有明顯缺點，由於武士道傳統的影響，「硬派」的文化非常封建古板，秩序嚴格、尊卑分明，團體內部規矩不容半點違反。
步入大正時代，隨著資本主義經濟的發展和自然主義文學的流行，日本出現了新形態的不良少年——「軟派」。「軟派」熱衷於搭訕異性，傳看各種風月書籍；在「軟派」身上，逐漸開始出現種種「硬派」不會從事的惡劣行為：玩弄異性感情和身體、吃白食、賭錢、搶劫、恐嚇、盜竊、縱火。大正時代，「軟派」占據主流地位，「硬派」相對大幅退潮（但到戰後經濟起飛期還有些余脈）。但即使如此，「硬派」對兄弟道義、鋤強扶弱和陽剛氣質的標榜，依然影響了戰後日本相關作品的價值取向。二十世紀八九十年代多數不良少年漫畫，常把主人公塑造成「硬派」式人物。一些體育漫畫里的熱血傻瓜式角色，也流淌著「硬派」乃至「壯士」的血統。
與「硬派」同一時期出現的另一股叛逆潮流是「蠻殼（バンカラ，英語：bankara）」，這股浪潮最初是大正時代由舊制第一高等學校（今東京大學教養學部）的高材生們玩出來的，他們故意穿上破損的鞋帽衣服，以標榜「我們不追求外在的衣著精緻，作為高材生，我們投身書海，追求的是精神世界的豐富強大。」但沒過多久，「蠻殼」風潮吹到了下層的不良少年那里，變成「拒絕奢靡、精神強韌」的象徵，並很快融入「硬派」思潮，成為「硬派」不良少年群體的組成部分。本宮弘志就很喜歡描寫」蠻殼「式人物，車田正美《男坂》的主人公菊川仁義也是」蠻殼「，宮下明的《魁！！男塾》就更不用說。」蠻殼「文化在現今日本一些大學和高中的應援團（拉拉隊）也能看到痕跡，尤其是在東北地方一些高中的應援團。
直到二十世紀六十年代，日本一些名牌大學的應援團（體育比賽啦啦隊）都要時刻准備跟對方應援團動手打群架、給對方喊倒彩，這些應援團往往成了不良少年升學後的去處。
1960年代，日本出現了現代意義上的摩托車幫派「雷族」，後來其名稱又變為「狂走族」，當極右翼暴走族組織「極惡」的出現，使「狂走族」變為「暴走族」。筆者在上篇文章里，借關東最大暴走族組織「關東聯合」的興衰講述過「暴走族」的興衰變遷，參見此處。
1970年代，在關東地方出現了一批新的不良少年群體，這批不良少年被稱為」ツッパリ（Tsuppari）」，日劇版《我是大哥大》的NETFLIX版中文字幕譯成「硬派青年」，但更貼切的譯法是「囂張少年」。著名搖滾樂隊「橫濱銀蠅」雖然是商家捧出來的「冒牌不良」，但他們的服裝打扮、他們的音樂的確在很大程度上體現了「ツッパリ（Tsuppari）」群體的風格。「囂張少年」們往往留著大背頭或飛機頭，穿著特製的學生服，上衣不是超長就是超短——襯里還要繡上「全國制霸」等中二文字，褲子肥肥大大；隨身帶著被他們用水浸過又用石頭壓扁，已經裝不了幾本書的自製超薄炫酷書包。1970年代的暴走族頭目或校園扛把子往往穿著有光澤的黑色橡膠長靴。不良少女們則往往帶著磨尖傘尖的長柄雨傘，隨時准備戰鬥。無論是暴走族還是普通ツッパリ，在發型等元素上都吸收了不少美國1950年代的元素。在生活中，絕大多數ツッパリ其實就是中學班上那些調皮搗蛋、愛惹事生非的中二毛孩子，與暴走族和後面的Color Gang還是兩種生物。
1980年代中期，來自大阪的「ヤンキー（yankee）」一詞成了所有不良少年的代名詞。這一時期，不良少年們從美國電影《小教父》、《戰士幫》、《火拚戰車》找到了靈感，結成了都會作派的街頭幫派「チーマー（Teamer）」。這些不良少年一手孕育了後來名震全球的日式美國風街頭時裝」澀休「和」阿美咔嘰「。如果您對「Teamer」的時尚沒有具體印象，可以找找看木村拓哉、江口洋介在1990年代初期到1990年代中後期的著裝風格。影視演員東干久、真木藏人和老牌說唱歌手ZEEBRA都是Teamer出身。
Teamer在1990年代後期被半黑社會化的暴走族殘黨消滅殆盡。但另一種受美國街頭幫派文化影響的幫派又應運而生，這就是カラーギャング（Color Gang，有色幫派）。這些幫派在各個層面上都向美國的血幫、淚幫、拉丁國王幫看齊——年齡層次不只是少年，活動內容也不再是小打小鬧而是販毒綁架一類刑事重罪（當然，各個Color Gang都到黑道那里拜了碼頭）。Color Gang的唯一正面作用，就是讓Gangsta說唱徹底在日本紮根了。最典型的幫派故事是，一位經歷過Teamer時代的日本人DJ（GDA aka SHU），為了追求音樂理想去了洛杉磯，祖魯國度什麼的轉了一大圈，最後音樂理想沒實現，卻成了美國墨西哥裔幫派Florencia 13的門徒。據他聲稱，平時跟血幫那幫人玩得不錯，在回國前被血幫的兄弟送了件紅夾克做禮物，回到日本後，他決定自行成立Florencia 13日本分部，但服裝從美國本部的藍色改成血幫的紅色。這位F13日本分部創始人，後來還擔任了日劇《池袋西口公園》的考證顧問，調動了不少幫眾給該劇當群演。
最後把話題再轉回到暴走族，進入2022年，與「暴走族」相關的新聞相繼傳入日本民眾視線。先是埼玉縣早已解散三十多年的暴走族「特攻狹山」被一幫中二毛孩子「復活」；再是神奈川縣出現少年暴走族團體「火並」，經過雙方扛把子友好協商最後化干戈為玉帛，警方事後抓了幾個孩子，人家供述表示認為「暴走族是日本的傳統文化」；現在是神奈川縣警方將一批2021年9月給扛把子搞「生日會兼引退暴走」的男孩子的案卷移交檢察機關（多半不予起訴），記者從警方瞭解到的供述內容如下：「想過一個一生難忘的生日」「如果能生在昭和年代，我要拿起鐵管和棒球棍，做一個正牌暴走族。」——這最後一句尤其令日本網友唏噓，從泡沫到令和，每個日本家庭都經歷了消費降級：從法國大餐退到家庭餐廳再到回轉壽司；從拉爾夫勞倫退到DNKY再到優衣庫；連暴走族都從750cc和400cc摩托車退到了50cc踏板車，誰還不懷念昭和呢？
（全文完）
來源：機核
